发信人: 00do(帝国使者2)
整理人: ada129(2003-11-13 13:57:11), 站内信件
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阿密摩涅被劫 (法国 吉亚柯摩提)
吉亚柯摩提(1826-1909)是法国新古典主义绘画的最后一位学院派大师安格尔(1780-1867)的学生。吉亚柯摩提的一生究竟作出了多大成就，画了多少名作，人们都很不关心，而且几乎不加注意，也无较详细的史料。据说这位画家虽然在技法上很高超，但在构思上却平庸，缺乏独立的创造意识，终于使美术评论家和史家对他不屑一顾。但是虽说如此，这幅被收藏在雷蒙·拉法吉美术馆里的《阿密摩涅被劫》却为人所称道，誉之为较安格尔更美的人体画，是学院派古典主义最规范的作品。 吉亚柯摩提的作品的最大缺点是缺乏构思的独创性，这幅画之所以被人注目，一是有独创之处，二是与安格尔的名作之一——《鲁哲拯救安日利卡》有相当的关系。古典主义画家经常的题材是以古代神话来表现女性裸体，以满足于当时上层社会对享乐生活和女色的追求。大诗人波特莱尔曾经对安格尔作过这样的评价：“他对女色的嗜好是深刻而一贯的。当安格尔的天才同青春的美丽妖娆争艳时，他的幸运和强有力往往是空前的。肌肉、曲线、酒窝、柔韧的皮肤---所有这些，我们都可以在他的油画上看到。”1841年，安格尔就像波特莱尔所说的那样，画出了《鲁哲拯救安日利卡》，其中安日利卡这个女性裸体被表现得十分迷人。那曲线和姿式，令观众叹为观止，她头部后仰，双手因被绑着而并肩地举向右边。吉亚柯摩提遵循着安格尔的美学原则，追随他的老师的构思，以与其老师所描绘的安日利卡相类似的姿态来描绘阿密摩涅，只是方向相反罢了。现在阿密摩涅也是将头部后侧，双手被绑而并肩地举向左边，整个姿式婀娜柔美。丰富的曲线，娇嫩的肌肤，白皙而健美的裸体，被描绘得比安格尔的“安日利卡”更美，更富有表现力。同时作者又以萨提洛斯(那个粗犷的男人)和海神的棕色皮肤来衬托和对照裸女的娇艳，再加上海涛，猛烈的风，更引动观众的想象，从而使它成为胜过安格尔的名画。 至于画中描绘的情节，取材于希腊神话。阿密摩涅是阿尔哥斯王达那俄斯的女儿。她去野外取水被萨提洛斯爱上，正要拥抱她时，海神来了。 海神也爱上了阿密摩涅，两人就争夺起来，海神投出了三叉戟，赶走萨提洛斯，把美人带走。现在画上作了另一种处理：阿密摩涅站在海神的背上，带着海豚尾巴的海神口吐泉水前游；萨提洛斯正用力拉住阿密摩涅的披风，意图争夺。画上动势很强，突出了暴力的情态，从而更展现出女人体挣扎的力度和裸体的美。
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我现在很好，只是心中依然非常的挂念着你们
你们的音容笑貌时常浮现在我的脑海之中，
而我却非常害怕再与你们联系我害怕...
挂电话的那一瞬间
害怕.....打完字停留的那一瞬间，
更害怕想起你们，怕我思维暂停的那一瞬间...
离开了你们和我的亲人我感到非常的孤独和
寂寞在这小小的空间里我又感到了自己无助的双臂
轻轻的垂放着，不过现在好多了....
天凉了，多加件衣裳吧，
你们那很冷的~~~~
我先走了....
也许真的我会到放假再和你们联系....
也许这真的是最后一次，没什么的，放假再见吧...
风舞轻花拂面易，行夜静雨看心空。 |
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