发信人: humanmale()
整理人: b8238(2003-11-02 22:13:18), 站内信件
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【 在 humanmale 的大作中提到：】
:ＤＶ技术革命
:来源：www.beijing film academy 作者：张献民 2003-10-29 13:30:41
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:技术革命之一：历史
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技术革命之六：DV制作之后期
前期拍摄中对后期的关照，特殊之处是DV机没有专业时码。设法使每盒磁带的时码连续。若有断磁，倒回去一点接在上一个镜头的尾巴上开拍。断码在非线性编辑时很麻烦，因为电脑只认识时码，一盒磁带有一个以上时码始点的话，编辑中可能产生错误。
输出方面，一般DV机都有火线接口，从道理上来讲，输出中没有质量上的损失。用某架机器拍的，拿它当放机输出就可以。编完吐出来时，再把DV当录机。某些DV机还配有其它输出口。
奢侈的输出方法，大致有两种：
1、将素材全部转到BETA SP上再进非线性。现在国内做电视节目时如果BETA SP与DV两种格式混合使用的话，用的都是这种办法。质量多少有点损失，但后面的工作更专业、更方便。
2、用DVC PRO的放录机。小DV带加套后与DVC PRO兼容。DVC PRO有分量输出，没有任何损失。 采用这两种办法的人，当然可以直接用BETA SP对编，或在DVC PRO的台子上对编。这种做法比较便宜，但画质损失巨大。
非线性设备在性能和价格上是基本统一的。输入时有高低画质两种。低画质时，大部分设备不压缩声音。如果要用同期声，必须使用非压缩的声音。低画质编辑完成后要套素材带才能完成母版。目前流行的非线性系统一般可输入和处理2小时以下的高画质素材。做较长的影片，一般只能采用低画质。
非线性编辑画面的简单特殊效果非常容易做到，比如叠、隐、显。正因为太容易做，创作者可能倾向做得太多。实际上，观众对干切是很习惯的。只要镜头长度合适，使用特效做过渡应该减少到最低程度。任何效果都可能对观者形成干扰。
非线性编辑的声音常为6-8轨，并可做一些调整和处理，叠、隐、显（渐强、渐弱）等。可以算是预混。如果对同期声混录的要求很低，而且只有很少后期加的声音（几乎没有音乐、没有动效、没有画外音）的话，在非线性上认真处理，可以把混录省略掉。在非线性上还能做简单的字幕。如果片头片尾不复杂，对白不用打字幕，可直接做好。
编辑完成后的输出是自由的，任何母带都可能。只要没有技术失误，画质不会损失。
如果输出方式是数码的，并与混录设备匹配，当然应采取数码方式，避免万一混录时涉及到输入输出产生画质损失。混录设备大都只能输入较短时的素材，片长稍长就是象传统电影混音一样带着磁带跑的，直接混在磁带上，而不是做在电脑里、事后再输出。所以，这个问题并不重要。
这些工作全部做完后，如果你特别、特别、特别有钱的 话，可以考虑将完成片转成胶片。在大陆尚无此先例，要跑到西方去做。大致的价格是每部正常长度的影片（90-100分钟）80万人民币左右。
DV一向拍起来容易编起来难。因为所有的摄像机都尽量设计得很简单，道理互通，拍摄技术花费也很少。但后期工序复杂，每道工序中保证艺术质量、把对素材技术质量的损失减到最低，都需要经验、合作和努力。拍起来可以把合作者减到最少，后期却被迫与技术人员合作、使用别人的设备，不仅意味着费用，还意味着妥协。 但是，DV的后期彻底改变传统的剪接观念，比如轴线的角度差、接点的动作连贯性等。看过《女巫布莱尔》和《黑暗中的舞者》的人都会有自己的体会。这彻底属于创作的范畴，并定然会引起激烈争论，只能以后专文再述。
技术革命之七：DV摄像机
DV是有产者的玩具，无产者最好暂时不要去碰。
最常用的摄像机有SONY PD100（DV CAM）和CANON XM1（MINI-DV）。
这两款外形非常相象，板砖式，右手吃重。SONY那一款更沉一点，提供的附件也比较多，如今年新出的专为同期声准备的外接线盒，可安在机身上，有两个专业CANNON输入口，可以各负责一个声道。
这两款的价格也差不多，都在人民币20 000元左右。CCD都是1/4英寸。
我印象当中，吴文光用的好象是CANON XM1，阿涅斯 瓦尔达用的是SONY DSR PD 100。
更讲究一点，可以选CANON XL1，加上个别配件后，40 000元左右。有外接非专业双声道录音口（小JACK），有肩托，机器上部有手柄。只要拍摄者适应它特殊的吃重部位，在稳定性方面，它在DV系列中是最好的。镜头可换，可额外购买的镜头有角度很广的（2.2-10.2mm）。就镜头的光学性能来说，性能价格比是最划算的。但配重不均匀。
佳能公司新出了为XL1专业化配套的全手动14倍镜头，焦点和焦距都可以彻底手动，只是光圈还没有刻度；还出了专业的黑白寻像器，对比、亮度和焦点都比彩色的准确很多。
SONY新款的DCR-VX 2000号称像素达4百50万，水平线数为530线以上。机身也大型化了，可放在肩上。
SONY正在把DVCAM向专业化方向适当发展，以应付松下公司高画质DVC PRO50或100对数码BETA的冲击。SONY已经推出100 000元以上的大型DVCAM，体积和分量都赶上最早的DVCPRO25。
所有SONY的DVCAM目前配的都是CARL ZEISS镜头。但略让人怀疑。大家都知道蔡斯头主要讲究简洁的光学性能，而索尼一直在电子性能和小型化中转圈，两者南辕北辙。两者结合，对索尼摄像机的镜头是否确有重大帮助？
无论如何，专业公司多有转向SONY高档DV的，用来配合他们购置的非线性剪接装备。数码BETA到底太贵了。
这几种高档的DV机CCD都为1/3英寸，尚有别与真正专业设备的2/3英寸。
所有DV机使用的都是小DV磁带。这一制式是PANASONIC先开发出来的。
除这几家领头羊公司外，别的日本公司和欧美公司多少也有些DV产品，如JVC、TOMPSON。
技术革命之八：DV影片成品及结语
DOGMA95出世后，首先针对的是后期制作大量使用改变拍摄素材的技术手段，不要加音乐、不要强行改变颜色（配光）等。其次反对拍摄时过分依赖沉重设备，如脚架、升降、轨道。有趣的是，他们首先把后期中各种便利的、新兴的电子手段否定掉，又事实上在拍摄中鼓励电子手段。
如果画面复制的最高准则是还原人眼观看的效果，DOGMA95的原则有很多背离的地方。比如人眼的宽容度比胶片高，而不象DV一样比胶片低。所以，原则只是原则，不要非把它与创作绑在一起。拉斯 冯 特里叶的《破浪》后期加了不少段音乐，在颜色上也做了很多奇特的处理，好象故意与DOGMA95过不去。
DV的技术缺陷是否带来题材上的限制？有可能。目前DV制作的影片正式进入欧洲商业影院的还很少，在影片总发行量的5%以下，所以较难总结。就成功的DV影片举例来看，FASTEN讲的是家庭聚会（该片中文名是否就叫《家庭聚会》？），BLAIR WITCH《女巫布莱尔》是学生拍作业，《黑暗中的舞者》的女主角有视觉障碍，题材好象都跟DV比较切合。
目前在巴黎银幕上完全用DV拍摄的影片起码有以下几部：拉斯 冯 特里叶的《黑暗中的舞者》，阿涅斯 瓦尔达的记录片《拾荒者》，荷兰记录片《长假》，《FASTEN》（该片连续上映已经数年）。另外肯定还有，只是我没看，比如《女巫布莱尔2》。
结语
1、国内的放映技术标准也该更向市场开放，不要抱紧老教条，连原底为16毫米的影片都很难在影院发行。
2、技术进步无止境。电影需要技术进步，更需要消化技术进步。比如高清晰度电视，正因为拍摄技术支持太复杂、各大区域制式不统一从而发行障碍太大，所以一直没有作为电影手段普及开，虽然像质非常好。技术进步还意味着我们的想象力和目前的电影形式都可能受到挑战。美国今年刚开发出来的新高清晰度电视系统就有全新的视觉感受，最惊人的是景深接近无限大，拍摄者丧失对前后景清晰程度的选择权。该技术从而有别与至今的所以摄影技术，违反传统摄影培养出来的观赏习惯，却与人眼一致。正常人眼的景深范围大约是从瞳孔外10公分到无限远。可惜，该技术支持依然太复杂，数吨设备，拍摄现场十数人维护和操作，很可能也无法大规模商业化。
3、以上有关DV制作的话题，谈到的问题多过希望。所有问题在目前我见到的大陆DV作品中经常出现。
DV是简便的技术手段，但技术质量太脆弱，任何大意都会立刻将它的技术质量降为零。一部60分钟的作品可能被三四个不谨慎的推拉镜头毁掉，为两三场光线明显不足的戏毁掉，也可能被放弃后期某道必不可少的工序毁掉。
可惜，不分中外，绝大多数DV作品都是这样的下场。
www.beijing film academy
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