发信人: onesmore(肖申克的救赎)
整理人: marco_0708(2003-10-16 17:48:19), 站内信件
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一、 西部背景，难以创新。
《天地英雄》立意产生颇早，可以说影片的故事早就在《双旗镇刀客》拍摄的1991年就已基本确定，而那个时代，正是中国西部片甚嚣尘上的年代。
中国的西部片的产生，源自于第五代导演在银幕上的崛起。第五代导演独特的人生经历，使其对土地一直有一种强烈的记忆，这决定了他们将从西部的黄土地上，开始他们打造影像、表达自己理念的集体创世纪。从《一个和八个》、《黄土地》发韧，西部的荒凉的土地，铺展在中国电影的胶片上，到了《红高梁》（1988年）时，它所获得的国际性荣誉，使电影人充分地体会到西部风情中的巨大功利性价值，从而在中国文艺领空掀起了席卷歌坛、影坛、文坛、诗坛达数年之久的西部热。几乎当年比较知名的导演都有水平参差不齐的西部片问世，像滕文骥拍了《黄河谣》（1990年）、黄建新拍了《五魁》（1993年）、候咏拍了《天出血》（1991年）、张子恩拍了《梦断楼兰》（1992年），等等。
《双旗镇刀客》可以说也是西部片热时的一部跟风之作。这类西部片，虽然《黄土地》是其滥殇之作，但该片仅仅拥有西部片的外形，还没有在情节上具备西部片的特点。真正奠定了西部片基调的是《红高梁》，这个电影的小说原作本来是反映了胶东半岛平原上的事情，但被张艺谋人为地移植到西部的环境里去，使莫言的典型的东部爱情故事，彻底地西部化了。自此之后，一批影片把西部的荒凉的土地作为勾勒人性与人情的虚拟舞台，一些必备的偷情、土匪、凶杀等元素构成了西部片的主要基础，而在这其中被《红高梁》激越起来的用偷情与野合象征着生命力的典型理念，在一部部影片中传扬。何平作为西影厂的导演，身不由已地卷入西部片拍摄风潮，在《双旗镇刀客》中，描写了西部小镇上的一段离奇的搏杀故事。
但西部片日益成为一种概念化的模式，使所有这类影片中的故事总少不了一个风情女人，一个欲望充斥的男人，然后就是以各种不同的故事搭配方式，描写他们在荒凉的黄土地上的一夜风流。黄土地成了人尽可夫的舞台，这里天高地远，没有法律与道德，只有人的原始欲望，与漠漠黄沙、茫茫长河相依相偎，浩荡天地之间，展示着人的所谓本能的碰撞。文人化的书斋想像，在荒凉的西部荒原中，奇怪地交融在一起。这里边有一种文人对自由的渴望，也有一种居高临下观看黄土地的俯瞰快感，所有这一切，都使得中国西部片日益失去了真实生活的支撑，而成为另类的文人电影的一种符号而已。西部片的单调、重复、远离现实的毛病日益凸现出来，终于被观众厌弃而日渐式微，从此从中国电影中绝迹。
何平在《天地英雄》之前的收山之作《日光峡谷》（1995年），比较典型地显示出西部片的颓势，从某种程度上讲，甚至可以把这部影片作为西部片衰败的一个标本，从中捕捉西部片没落的残照的光谱。这部影片，描写了一个西部小镇上，寻仇客与一个寡妇的从抵触直到亲密接触的过程，在这一过程中的所有细腻，你都会看到《红高粱》中从拒到迎的那种经典的俗套。不断地雷同地重复，彻底地中断了何平的导演生涯，他随着西部片的灭绝消失在中国影坛上。
当他重归导演职位之后，再度拾起西部片的衣钵，妄图重新在大漠上振作西部片的影片镜像，而且他所支撑的电影故事还是十多年前的陈旧的构思，这一切都使得他的电影在新鲜意味上注定无法给人一种满足。从何平退出导演一职的最后作品《日光峡谷》到重出江湖的《天地英雄》，一脉相承着他对西部片情结的执着迷恋，但时代毕竟在前进，西部片中的陈旧的元素即使进行翻天覆地的重新组装，也不可能让西部题材影片推陈出新，焕发青春。而事实正是如此，《天地英雄》中的西部背景，似曾相识，影片的故事情节，只是夺宝护宝的重演，整个题材依旧看不出什么新鲜的创意。
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月落波心 |
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