发信人: shinji923(秋夜凉风)
整理人: ada129(2003-05-23 13:44:54), 站内信件
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《潑彩朱荷金屏》
泥金絹設色六摺屏風 168×369公分 乙卯（1975）花朝前二日
這是大千先生潑彩荷花中最大的一件作品，由於是畫在泥金的絹底上，未著色的金底約佔全畫面的一半，與墨色、石青、朱色及不同層次的綠色相映照，特別顯示出輝煌的裝飾效果。
這種購自日本的金紙屏風是現成品，其性不吸水墨，而且易於積澱流動，所以作畫時不能豎立，必須平放，但又不能如畫紙一般，可以舒捲收放或下垂於桌邊，又不能平舖地上，站在紙上揮灑。身材本就低矮的大千先生，即使盡力伸長手臂，也只能達到畫面的中上端，大約四尺高的位置，所以權宜之計，只有站在屏風的另一端，倒反或側身來畫，完全得依賴他熟練的技法和巧思了。而此畫用筆的渾厚老成，自有特色，與早期的作品之間的最大差異，在於此屏特別注重全畫的氣氛和章法位置。比起其他的荷花作品，益發突顯此畫中每一葉、每一花的不同筆勢。
至於朱砂色的荷花，世間未必真有，但是大千自敦煌歸來後，一直喜作此富麗之相。
《山高水長》
紙本青綠潑墨立軸 192.9×122.5公分 1976 夏
此幅畫面中央，潑墨疊彩翠綠斑然，有一高聳突兀的主峰，矗立雲表，具有一柱擎天的氣勢。旁加皴紋，勾出懸崖峭壁，山中屋舍儼然，山頂的叢樹中還有樓宇。主峰兩側奇峰平崗，上方湖天渺茫，風帆隱現，遠山朦朧，顯得意境渺遠。在畫幅下端，畫了二株直立的巨柏，象徵祝賀常用的「松柏常青」－長壽之意。左下角的橋通向外界，使得這神仙境界的洞天福地，不至於孤立於人間，而仍然是可以觀、可以遊、可以居之地。
大千先生命題此畫的《山高水長》，源自范仲淹《嚴先生祠堂記》中，對人品高潔之譬喻，原文是：「雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。」
實際上，也可以此四句來解讀此畫的結構和內容。大千作此畫的動機很單純，只是為了要慶賀他尊敬的老友張群（岳軍）的「八旬晉八華誕」。
《潑彩荷花》
紙本水墨設色鏡片 68.6×134.6公分 戊子（1978）夏
根據張大千先生自題的年款，此畫是民國六十七年「長夏逭暑雙溪寫此」。大千喜用「逭暑」一詞，發音同「換」，是逃暑、避暑的意思。
此時大千一家已遷入「摩耶精舍」，園地的面積當然遠不及巴西的「八德園」，雖然也鑿了魚池水塘，但是尺寸不足以養荷，所以荷花只能培養在六只大缸裡。所幸因為有植物園專家的協助，倒也缸缸都葉茂花開。
大千在長夏暑熱之中，想來是十分懷念他在「八德園」內蓮葉田田的荷塘。此幅以潑墨、潑彩完成的荷花圖，大筆畫荷葉，筆酣墨飽，與早年的乾筆法頗為不同。而且在荷花及花苞勾好之後，又以各種淺色渲染在葉隙花後，襯托出純淨的白荷，製造荷塘的空間氣圍。最後大千用濃墨勾提花瓣尖端，再稍稍點上紅色，及精細地點劃花蕊，與藍綠的葉叢兩相映照之下，就格外顯得靈動活脫。
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