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标 题: [转载] 日本K-1
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日本K-1
一、K-1概况
K-1是一种搏击比赛，K为Karate, Kongfu, Kickboxing等项目第一个字母的简写
，这些项目均为一定规则下的搏击项目，1为第一、顶级之意，合在一起的含意为
顶级搏击大赛。
K-1目前为日本国内最具影响的搏击比赛，并且其影响已逐步扩展到日本以外。
K-1在比赛形式上突破了传统体育比赛的单调模式，迎合现代观众尤其是青少年观
众追求时尚的心理，大胆借鉴现代流行音乐和流行歌曲演唱会的表现方法，将最
先进的灯光、音响、舞美、音乐导入比赛之中，进行了成功的结合。从某种意义
上讲，K-1的成功是现代体育与现代表演艺术结合的成功。
K-1给传统武技导入了一种全新的表现形式，冲击了传统武技固有的许多观念。K
-1的成功，在日本国内引起其他武术流派的广泛关注，这种关注部分来自K-1对其
他项目的冲击，另一部分则来自对其他武术流派对新技术条件下自身发展前景的
思考。
二、K-1是竞赛还是表演
传统的体育比赛可以归结为锦标主义或金牌主义，其实质是体育比赛的结果--比
赛成绩及金牌，故而围绕传统体育比赛的训练、竞赛组织、裁判等都是为比赛结
果服务的，比赛的观赏性和可视性只是一种副产品和从属物。运动员被置于竞赛
的核心地位，观众的有无并不重要。K-1将商业主义原则导入了体育比赛，商业主
义的本质是以观众为核心，体育比赛的运作是生产一种可供消费的产品，通过现
场或电视媒介来传导这一产品，并获得商业价值，故而比赛的训练、组织、裁判
等都是为满足观众服务的。同时，对体育比赛这一产品进行强有力的商业包装，
这种包装观念来自于现代表演艺术的发展，包装的形式则是借用了现代灯光、音
响、音乐、舞美艺术，以达到充分刺激观众视觉、听觉的目的，充分满足现代社
会充满紧张、压力、焦虑的人们放松身心的需要。所有有利于满足观众需求的形
式和内容都有可能被引入了商业主义的体育竞赛。
持有锦标主义竞赛观念的人在观看K-1的现场比赛时，将会发现K-1已经突破了传
统体育比赛，运动员的个性张扬成为重要的内容，有些场次的比赛显露出十分明
显的的“作秀”和“猫腻”的痕迹，现场主持人肆意引导观众的情绪，彩色大屏
幕刻意夸张局部的细节。
实质上K-1是比赛还是表演对K-1来说并不重要，重要的是观众，观众需要比赛的
时候就是比赛，观众需要表演的时候就是表演。
三、K-1的观众定位
K-1的现场观众，95%以上是20岁左右的年青人，其中80%左右是热恋中的男女青年
，现场极少发现50岁以上的观众。
毫无疑问，这是无形的市场之手进行双向操作的结果。
20岁左右的年青人正是所有社会最具活力、最富想象的阶层，他们的思想缺少约
束，他们追求社会上所有认为应该追求的东西，他们想表现与众不同。但是他们
的经济实力和社会经历、资历，使他们的现实与理想总是产生距离，他们想成为
社会的主流，可是只能服从社会。现实与梦想的差距，造成他们的痛苦与焦虑。
因此，他们只能把头发染成金黄、彩色，穿上厚底的皮鞋、宽口的喇叭裤，吸引
社会的注意。因此他们创新社会，社会也为他们创意，酷(cool)、摩登(modern)
都是被他们创造的名词，也是用来形容他们的。尤其在异性面前，他们更加愿意
昭示他们的与众不同，这种昭示有时是不惜代价的。
K-1比赛所显示的是一种力的较量，表现的是一种雄性的魅力。运动员强健发达的
肌肉，冷酷而无所畏惧的表情，强而有力的拳脚进攻，极易引发观众的英雄崇拜
情结。这种情结诱发出他们的梦，同时也满足他们的心理需求。强烈、刺激、变
化的激光灯，嘈杂、狂躁、振撼的摇滚和爵士乐，加上主持人歇斯底里的狂叫，
足以发泄年青人心中所有的压抑、忧郁和烦闷的心境。
四、K-1的竞赛规则
K-1的竞赛规则是典型的商业主义规则，规则是为现场气氛和观众感受服务的，许
多被传统竞赛认为神圣不可侵犯的原则得到了修改。
K-1的规则对竞赛过程的关注高于对竞赛结果的关注。实际上，结果是对运动员的
，过程是对观众的，观众对竞赛结果的关注是由竞赛过程形成的。没有激烈、精
彩的竞赛过程，枯燥的竞赛结果对于观众是没有任何意义的。
搂抱和消极进攻这类在传统竞赛规则中束手无策的顽症，在K-1的规则中给予了毫
不留情的扣分。具有血腥色彩和强刺激的击倒(KO)给予了高度的渲染。
在记分方式上，K-1给予了高度简化，裁判除了在处理高度专业化的问题和判断极
为接近的比赛结果时发挥作用外，一般的比赛结果观众即可预以判断，实际上，
观众的判断就是规则的判断。
五、K-1的技术
K-1比赛中运动员运用的技术十分简洁，主要的拳法技术为拳击的直拳、摆拳、勾
拳，腿法技术为低鞭腿及少量的高鞭腿，部分有特色的高水平运动员偶尔可使用
转身后摆拳和转身扫摆腿。
K-1技术的简洁性，作为项目开展的初期，便于使观众理解这一运动。但是当观众
对这一项目有了一定深度的了解，并通过对K-1的兴趣开始对其他项目的关注时，
K-1技术的简洁性显然难以继续满足观众增长了的胃口需求。
六、K-1的转播画面及传媒
K-1比赛由两家电视台进行现场直播。转播画面采用现场场景与特写回放、资料插
播相结合的方式。在镜头的处理上，采用了电影手法，强调对局部的描写和对画
面的渲染，并运用烟火技术营造气氛。现场设置四块大屏幕，在场面相对静止和
缺乏渲染力时，通过大屏幕来弥补现场气氛。
在现场机位的运用上，充分运用多机位的优势，四个固定机位上，每个机位设置
两个摄像机。同时设定了若干游走机位，大炮游走机位设于舞台前，一个游走机
位一直反映运动员上场的特写，一个游走机位在拳台上表现运动员上台后与比赛
前之间的特写。通过机位的游走，在大屏上及时反映观众不能仔细观察的细节。
K-1的组织者给予了媒体高度的重视，在K-1现场有一百多个包括电视、报纸、杂
志、电台在内的媒体对K-1进行现场采访，媒体记者享受与赞助商一样的待遇。摄
影记者可以在拳台边上进行摄影。
K-1日常的电视宣传保证每周一次的频率，这样在K-1的竞赛不是十分频繁的情况
下，能保证日常传媒满足观众对K-1信息的需求。
七、K-1与赞助商
在所有商业性的体育竞赛中，赞助商对活动的资助将占据整个活动收入的一大部
分。K-1除在现场给予了赞助商各种方便的观看和休息环境外。更重要的是处处考
虑赞助商的广告，引导牌、场地广告是任何商业性体育竞赛的经典力作，K-1当然
也不会放弃。更重要的是，在现场大屏幕上，适时地在开场、运动员上场等时候
推出相应的广告，完成广告与现场气氛的有机结合。
八、K-1的场地布置
K-1的场地布置采取了表演区和拳台分离的方式。这种二分的方式，有利于克服在
比赛期间拳台单调，缺乏背景变化的缺点。在比赛期间，如果比赛平庸、枯燥或
短暂停赛时，大屏幕和表演区灯光及制景的变化可以适时转移观众的视觉，减少
冷场给观众心理造成的不适感。
同时表演区也是运动员出场首先通过的区域，在表演区的灯光调控下，可以充分
反映运动员的自信。
在表演区和拳台之间使用了一条50米左右的大通道，使运动员在上场前，观众可
以充分运用现场视觉和大屏幕的特写，判断运动员的心理、实力，观察运动的长
相，决定自身的喜好。
比赛拳台作了加高处理，普通拳台的高度为95-100厘米，K-1将拳台做成了120厘
米，据说这样做的理由有二：一、通过提高拳台的高度，现场观众视觉比较舒服
，尤其是后排观众不易被前排观众遮挡视线。二、便于电视转播和摄影记者拍照
。
由于K-1的观众相对固定，因此为了每次给观众有一种新颖感，K-1的舞美及背景
制景每次都不一样，本次采用音乐喷泉和两个大气球制作的龙、虎作为背景，并
通过激光幻灯成像技术，在喷泉上方制作动态立体画面，结合必要时的烟花及背
景烛光，形成一个完整的画面。
九、K-1的灯光、音响
K-1现场大量使用了高科技的灯光，现场使用的激光灯达400余个，在各种场下，
通过灯光的变化来调动和调节现场气氛。
灯的具体分配为：拳台上方四排激光灯（25X4），红、蓝两种颜色变化，在比赛
停止期间用以调节气氛。拳台上方四排普通灯，用于比赛期间照明和摄影、摄像
的光源。
体育馆后排座位设置了八个大追光灯。用于运动员上场和退场的追光。
在表演区的前方设置两排激光灯，为红、蓝两种颜色，作为红、蓝方运动员上场
时背景灯和表演时的背景灯。
在表演区的后方设置两排激光灯。表演区的上方设置两排激光灯。在表演区的后
台设置一个激光成像的大灯。
现场音响主要使用体育馆的音响。音乐则使用强刺激的摇滚音乐。
十、K-1的人员
K-1事务局是一个高效率的工作机构，事务局的正式工作人员只有十几个。事务局
只负责总体的策划、广告和对外联络工作，一些具体的工作则交由有关的专业机
构和公司与运作。
十一、K-1的虚实与繁简
在普通人的想象中，K-1作为日本极具影响的一项体育赛事，一定组织得尽善尽美
，所有的设备、环境等都是一流的。实际上，在现场处理上，K-1采用了繁简结合
、虚实结合的方式，该精美的地方处理得极精美，该简洁的地方处理得极简洁，
可以以虚代实的地方尽量地以虚代实。
比赛技术的虚实。本次K-1比赛共进行了8场，部分场次上采用了虚的技术，部分
场次上采用了实的技术，其目的就是通过对比赛的控制达到控制现场观众情绪的
目的，形成迭荡起伏的竞赛局面。第一场、第二场采用击昏的策略，让观众立刻
感受到比赛的残酷性，在观众没有反应过来时，第三场比赛则形成打满5局，以分
数计算胜负的局面，观众情绪刚刚平稳，第四场比赛就以三次击倒（KO）结束，
这时场上观众情绪已经完全被控制。剩下的比赛在穿插各种花絮的情况下紧张进
行。
在道具、灯光的使用上，也采用了虚实、繁简结合的形式，灯光的变化极为精心
细致，而道具则相当简单。
座位的平面布置、高度、角度等方面考虑得相当精细，而座位本身非常简单。
K-1这种对于繁简、虚实的控制主要来自两个方面的考虑：一、控制运营成本，如
果不计成本地完善一切设备，势必使整个比赛的开支成倍扩大。二、任何事情所
有的细节完全达到登峰造极的地步时，外界形成的主观评价就会趋于平庸。正如
文学作品和艺术作品一样，该平的时候平，该起伏的时候起伏，该细化的地方绝
不粗糙，该粗糙的地方不应精细。
十二、K-1与中国武术
毫无疑问，K-1成功带来的冲击不仅是对日本武术界，而且也是对全世界武术界的
。这种冲击，表现为形式上的，实质则是观念上的。
武术是我们祖先遗留给我们一份宝贵的优秀文化遗产，千百年来，都是全世界在
学习中国武术。中国武术威震四海、名扬世界，这是每一个中国人都引以为骄傲
和自豪的事情。
确实，千百年来日本武术界都是在向中国学习，并且今天日本武术界还在向中国
武术界学习。但是，日本人不仅是学习，日本的武术在学习的过程中发展了，从
某种意义上说有些地方已经超过了中国。众所周知，柔道源于中国武术，但是日
本人已经把柔道推向了世界，成为了奥运会项目。空手道源于中国，今天空手道
在世界的影响也已形成与中国武术鼎足之势。
K-1的成功给中国武术界提出了一个新课题。K-1是传统的搏击比赛与现代科技发
展相结合的成功产物。其中有许多值得中国武术界学习的地方。
首先，中国武术界应该突破原有的思维框架，放弃唯我独争和敝帚自珍的心理，
大胆在武术发展中导入现代科学的成果，虚心学习和汲取国外的成功经验，利用
国内科技发展、文化娱乐业已有的成果，与武术进行有机的结合。
其次，武术应该学习K-1对于市场的深入研究，尤其是K-1对于观众心理的研究，
及时把握社会心理的变化趋势。
在我们对K-1进行考察和研究的同时，K-1也在对中国武术进行研究，K-1的负责人
石进和义先生对中国的散打运动表示了极高的兴趣，为了对中国进行进一步的研
究，K-1还专门聘用了中文翻译。
当然，中国武术对K-1的学习，不是一种简单的照搬，必须根据我们的国情和武术
发展的实际情况。由于武术内容的博大精深，武术的发展也是多角度的，因此对
K-1的借鉴经验只能是武术发展的某些部分。
(参见K-1竞赛规则)
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※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.105.41.56]
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