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整理人: logon(2000-01-07 22:47:06), 站内信件
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实习生 裴诺 本报记者 徐虹
■新锐
《青年文学》小说别太像小说
《青年文学》主编李师东说，2000年《青年文学》准备搞“
1968年作家作品系列”。现在总在提70年代出生的作家，其实60年代
末期出生的作家很成气候。比如以《旗袍》获鲁迅文学奖提名的王芫、
1968年出生的在新疆待了十几年的衷情于都市文学的邱华栋、相当活
跃的于坚、李大卫、李冯、很敢说话的余杰、经常在《大家》上露面
的韩东、勇气可嘉的海男，以及朱文、办着《华人文化世界》杂志的
舒文风、写文学评论的朱也旷等等，这些人都是60年代的中坚。这些
人中间70年出生的恐怕只有丁天了。他们目前30多岁，按照以前的说
法是年富力强。他们吃饭的胃口、打电脑的手指、互相串连的脚步、
易感的心以及缜密的头脑都还活跃着，当然也绝不逊色于70年代的新
新人类和正热闹着的美女类群，只不过以前没有这个叫法罢了。60年
代作家将是《青年文学》的主力军。
面对1999年底的文学刊物的调整，《青年文学》提出了“模糊文
体、软化内容、板块运作、栏目流动”的口号。一直在文学青年中相
当活跃和敏感的《青年文学》面对目前各类文学期刊的僵化格局，正
视现状，积极响应应对办法。所谓“模糊文体”指的是：提议文学青
年们不要把小说写得太像小说，太有板有眼了。以往“八股化”的小
说给读者造成了许多障碍。现状是：社会生活越来越丰富，如果小说
一味清高而失去与社会的情感联系，那它将永远在象牙塔里走不出来。
在这种宗旨下，新千年《青年文学》设置了“小说”、“写实”、
评论栏目“说话”、杂记专栏“长短句”等等。王芫的《投资时代的
叙述》将打头阵。
■稳健
《十月》长歌当笑 重逢大师
“文革”后新时期第一家大型文学刊物是什么？是《十月》。当
时是1978年八九月份，《收获》还没复刊。《十月》当年何等震撼人
心哪。20多年来，它一直在新时期文学发展中扮演着重要角色。目前
它的发行量还是10余万份，在这目前经济唱主角的时代可不是一件容
易的事。《十月》主编王占军说，《十月》的成功经验之一是：它一
直保持着比较恰当的定位，即，纯文学刊物；高品位；从内容、主题、
风格到艺术水准都精益求精；所发表的作品也被大多数人认同和欣赏；
尽量做到雅俗共赏；尽量在文学市场中占有更大的空间。
王占军说：新千年《十月》将力争保持良好势头，在影响力上保
持良好状态；将面向市场寻找新路子，并延续自己的风格，进一步完
善和发展；在社会责任上继续探索和努力，积极关注文坛动向和涌现
出来的新作家，选取适合它的作者，保持活力。
具体说来，《十月》新千年第一期将本着兼收并蓄的原则，推出
“小说新干线”栏目，发表年轻作家的作品和那些不具有太高知名度
的青年作者的作品；而它的散文作品仍一如既往地比重较大。比如新
年就有三个重头散文：描述20世纪留有痕迹的人物——毛泽东、周作
人、胡适、郭沫若、鲁迅、金庸、马寅初、钱钟书等人的《长歌当笑》
栏目，这是大文化散文；由北大教授曹文轩开的《重逢大师》专栏，
它具有鲜明的个性特征和主观意识色彩，以作者的眼光诠释博尔赫斯
等世界大作家及作品；另有郭宏安的《湖光山色》专栏，以他的独特
经历为主线，扫描他在国外交流中的个人见闻与奇特经历，既可读，
又好读。
■纯净
《北京文学》重金悬赏短篇小说
经济生活的丰富性、多样性正逐步改变着当代人的思想观念和文
化活动，它向人们提供了种种崭新的思想，不可否认地成为了当前文
学创作的原动力。因而文学既不该是少数精英的“精神沙龙”，也不
该成为精神荒原中一头四处奔突的野兽。它既是社会生活的影像，又
自觉不自觉地起着精神审美和道德指引的作用。那种让文学不承担任
何责任，不充当社会意识载体的想法永远都是异想天开。“拒绝神圣”
从来都不是文学的口号。
《北京文学》在新千年到来之际，将继续坚持以短篇小说为主的
纯文学办刊宗旨，跟上新世纪的快节奏，最大限度地满足人们的精神
文化需求。短篇精品的产生，并非一件易事。许多作家都体会到“长
篇易成，短篇难写”。特别是目前的低稿酬同作者的艰苦付出不成比
例。因此，《北京文学》在新的一年里将以重奖鼓励短篇小说创作。
对2000年内发表的短篇小说，采用读者评选的方式，评选出若干篇优
秀作品，并给予高额奖金。不管是名家还是新手，都有平等的入选机
会，让每一篇作品都得到公平的待遇。
在立足短篇创作的同时，《北京文学》将择优发表质量上乘的中
篇力作，并将努力向“老舍文学创作奖”推荐发表于刊物的优秀中篇。
他们还将刊登优秀的散文、诗歌以及针对创作具有实际指导意义的评
论、理论文章。希望这些语言平实，针对性强、读者能够看得懂的评
论和理论给读者提供一个简单、明了的文学理论环境。
■革命
《大家》唤醒被电脑催眠的人类
在所有喜迎新千年的纪念物设计中，主编李巍最欣赏矗立在法国
巴黎那本高达15米的玻璃书。2000年第1期的《大家》推出了林白的长
篇凸凹文本《玻璃虫》。而1999年20世纪的最后一期《大家》，则以
一篇《飞鸟和鱼》寓示其21世纪的整体形象是“飞鸟”。玻璃书——
《玻璃虫》——“飞鸟”，这是《大家》与中国、与世界、与即将到
来的新的世纪新的文学时代同步运行的一种默契。
玻璃书本身已聪明而无误地昭示世人：走近心灵的惟一路径是读
书，那些被物欲膨胀又被电视电脑催眠的人类需要被唤醒。在新千年
到来的时候，非得有一本巨著对其后脑勺猛击一下，而这职责又非文
学莫属。这即是《大家》给21世纪刊物形象设计成一只飞鸟的惟一理
由。
要让21世纪出现一个新的文学时代，文体革命是其最好的翅膀。
所以《大家》于1994年便以凸凹文本全面推进文体革命。2000年第1期
继续推出的长篇凸凹文本《玻璃虫》，将一个高擎文体革命旗帜的指
向，像坦示五脏六腑的“玻璃虫”一样清楚，像《大家》的黑白封面
一样分明。
新世纪的《大家》，还将与中央电视台合办《生活空间》栏目，
让电视屏幕主人公与编导一同进入读者的阅读空间。另对20世纪的各
种文学流派将进行回顾展——2000年进行“20世纪革命现实主义展览”，
展出陆涛的《京西大嘴》中篇系列等。
■倾斜
《中国作家》报告文学磨利剑
几十年来，无论天南地北文学期刊都固定地沿用着一种拼盘的模
式。为求新求变，1998年和1999年的《中国作家》经历了变革的试验
期，有意识地根据篇幅大、周期长的特点，试验着向长篇倾斜，向报
告文学倾斜。2000年《中国作家》还将继续贯彻这两种倾斜。
这两种倾斜不是凭空而来的。长篇小说毕竟有更深更广的社会和
历史容量，改革开放20多年来一大批日趋成熟的中青年作家转向了长
篇创作；而广大读者对报告文学这种“真实的文学”也颇为认同；另
外，《中国作家》创刊15年来，中篇小说和报告文学一直是它的两大
优势。
1998年，《马家军调查》几多争议，几多轰动，国人争相传诵。
1999年，《中国作家》又以整本篇幅在第六期上郑重推出“调查系列”
力作——《调查古井贡》。《中国作家》首次以整本30多万字的篇幅
郑重推出的这部长篇报告文学面世后，10多家报刊分别刊载了评价文
章和摘发了部分章节，同时被许多著名的文学评论家和作家誉为“
20年来，写经济活动的仅有的几部好报告文学之一”。
同时《中国作家》也不会放弃中篇小说、散文、诗歌等优势。新
的千年第1期，他们将发表一篇多年没怎么写小说的蒋子龙的小说，可
以说是他“十年”磨出的一剑。
■冷静
《人民文学》让两“容”说话
作为引导中国文学新走向的刊物，《人民文学》将以不变应万变。
《人民文学》主编肖复兴告诉记者：刊物的包装、栏目的设置虽然很
重要，但关系刊物生存的最重要的因素仍然是刊物自身的质量。让
“作者的阵容”和“作品的内容”这“两容”说话，是《人民文学》
新一年的宗旨。他们力图把老中青三代作家最好的作品、最新的面貌
呈现在读者面前。
新的世纪，新的一年，将会出生一轮新的太阳。老作家徐怀中的
短篇小说《或许你看到过日出》成为《人民文学》的主打文章，文章
表现了一位老作家在作品内容、形式上的新追求；第1期《人民文学》
还将特别推荐青年作家星竹的中篇小说《中西部》，这篇小说从某个
地区的一起拐卖妇女的案件入手，反映了一系列的社会问题；“散文
精萃”栏目精选了楚楚的《空山不空》、邓一光的《那个世纪那个梦》
等多篇优秀的散文作品。
扶持新人《人民文学》也当仁不让。他们将在小说、诗歌、散文
等所有作品中大力推出新人新作。李浩是《人民文学》新世纪第1期力
推的小说新人，《闪亮的瓦片》和《那支长抢》以农村生活为题材，
描绘出了新时期农民生活的新面貌；“青春诗旅”中将发表桑克、姜
涛等一批校园年轻诗人的诗作《爱的罗曼思》。“新世纪笔谈”是
《人民文学》为新世纪的到来精心准备的礼物。第1期，他们邀请了袁
鹰、祝勇、邓友梅、铁凝、雷达、冯秋子、池莉、徐坤、邹静之、叶
廷芳10位老中青作家为新世纪文坛助兴。
■体验
《诗刊》切割中国诗坛
2000年1月，《诗刊》将推出一期精致的迎新增长版。在此期刊物
中，读者可以明显地看出，走进21世纪的《诗刊》将在作品和评论两
个方面给读者全新的体验。
新世纪的《诗刊》每一期将用10页左右的大篇幅介绍一个新诗人。
甘肃的古马是他们之中的幸运儿，他的23首诗作将在第1期中与读者见
面，同时还将刊出他的创作自述《用诗歌捍卫生命》。通过“每月新
星”这个栏目，读者不仅可以读到一些优秀新人的诗作，还可以了解
这些新人的灵感来源和创作历程，建立起一座读者与作者心灵沟通的
桥梁。
使诗歌真正地活起来，动起来，发展起来，没有诗歌评论是绝对
不行的。为此，新世纪的《诗刊》将加大评论力度，更加关注诗坛热
点。新1期中刊出的陈仲义批评古典主义的长篇评论《世纪之交：走出
新诗形式建设的困境》和若愚的《试解几种“现代主义”》针锋相对，
希望能够引起一场关于诗歌形式上的争论。
都说文学是不分国界的，更不要说是一个国家内的几个省份，可
《诗刊》就偏要按照省市把中国诗坛分割成一个个小的板块，他们认
为这样能够让读者更加了解诗人的写作风格、理解诗人的内在。他们
将在每一期刊物中介绍一个省份的重要诗人的创作情况和生存状态。
第1期将刊登6位《贵州诗人的几幅生态剪影》。“中国新诗选刊”还
将扩大视角，加大对国外诗坛、新诗集、诗人书画、漫画的宣传。
■随意
《当代》揭幕文坛拉力赛
《收获》关注热现象
2000年，《当代》杂志将采用一种全新的方式为中国文坛发掘新
人，推荐新作。他们将借鉴汽车比赛的赛程，举办一次大型文坛拉力
赛。整项赛事以每一期为一个分站，每一站各设一杯，最后评选出年
度总冠军，绝不空缺，并设有10万元左右的大奖。
值得关注的是，此次文坛拉力赛将不分文学类别，这也正符合近
年来“淡化”文学类别的趋势。在新千年第1期《当代》杂志中王芫的
短篇小说《什么都有代价》就是这种写法较自由的作品。《当代》的
编辑介绍说，当初在编辑部内部对这篇文章类别的界定也颇费了一番
周折。有人认为这是一种新文体的作品，有人说这是新知识分子写作，
直到最后也没有确定。由于这篇文章根本不是传统小说的概念，但又
具有小说的因素，也就姑且叫它小说了。这种能够充分发挥作者的想
像力，让作者自由自在地写作将是《当代》新千年力推的文学精神。
2000年里，《收获》杂志也将以更丰富精彩的内容给读者惊喜。
在《人生采访》中首先出场的是当今最知名的香港作家、学者金庸。
他的新派武侠小说、充满激情与思辨的杂文、及充满传奇的经历，人
们都很了解，这回可以看他的散文《月云》了。在发给《收获》的传
真中他写道：我写过很多小说，也写过不少杂文，但是像这样在散文
里回忆自己的童年，如此讲究、斟酌、精改地为内地文学杂志写稿，
这还是第一次。
20世纪的中国文化无法绕开鲁迅。其实，谈鲁迅在某种意义上也
就是谈文学、谈文化。为此，《收获》杂志将新开辟的一个散文专栏
《走近鲁迅》，并广邀各界作家学者谈谈自己的看法，实话实说。江
苏青年作家叶兆言要为《收获》杂志开一个《杂花生树》的散文专栏，
讲述有关周氏兄弟的故事。
《收获》将在新的千年里继续推动长篇小说的发展。首期将推出
青年女作家棉棉的第一部长篇小说《糖》。它表达了以棉棉为代表的
一批作家的声音。莫言的新中篇小说《司令的女人》可以说是精品中
的精品。在《四季收获》中以《隐形伴侣》、《情爱走廊》等小说而
闻名的著名女作家张抗抗将为《收获》杂志特别奉献小说新作《集体
记忆》，想必也不会让人失望。
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