发信人: whanghp(妙迹轩)
整理人: email1983(2002-08-27 21:27:12), 站内信件
|
写作是一种生活方式。我相信它带来的黑暗状态就如同自杀。但同时，它又是与死亡和麻木的抗衡。所以有时候我喜欢把文字比喻为毒品。总有一天，你会发现自己对它欲罢不能。”这是我最喜欢的安妮的一段话。顺着她手指的方向，你会在文学史里看到众多把自己出让给了文字的人。他们依靠文字存活，依靠文字对抗死亡，创造出不同的美丽、相同的幻觉。
妙迹轩
我十分青睐于安妮的写作，尤其作品《彼岸花》，在这部长篇小说中，作者“阴郁艳丽”、“飘忽诡异”的行文风格也发挥到了极致。就如她所说的“我会伤感地观望这个城市。它的肉体和心脏。更多时候城市只是一个背景，是一块黑色的底纹。那些被衬托着的神情淡漠的人群才是我所关心的。他们内心深处有潮湿茂盛的花园，隐藏在冷酷面具下，依然盛放着纯粹，唯美的梦想。即使一直在承受分裂和伤害。
在某种意义上，安妮和史铁生是类似的。年轻的在洞察之后的黑暗里放歌，歌声辽远、柔韧却爬满了冰冷的眼泪；年长的在洞察之后的晨光里微笑，笑容像洒在地坛历经岁月而坑凹的路面上的阳光。阴柔与阳刚，都是清醒的。
安妮宝贝的文笔一直以简洁，空灵，直指人心为个性化风格，妩媚处风情万种，凝练处洗尽铅华。她喜欢“卸掉面具”的“倾诉”，刻划人物心理的手笔也与其他作家迥然有异，通常运用心灵独白、白日梦境、心灵一刹的直觉来剖白一个人的思想情感。这十分适合压抑而敏感的都市边缘人的叙述，因为这一群体的文化人都是“内省”的。安妮宝贝创造了这种形式的心理描写技巧，她的行风足令所有“新生代”“后生代”作家们自惭不如，在安妮派的眼里，鲁`郭`茅`巴`老`曹那是一堆顽石头，这种派别的人最擅长用忧愁感伤写作，用身体写作，因而他们描写的环境都是从寂寞上到寂寞下，没有一丝快活的内容，我不知道有多少人像安妮这样真正地生活，但愿不要太多，否则“安妮宝贝”就有可能成为“妓女”的代名词，那就不太妙啦。 ：）
喜欢安妮格调的人都习惯与用安妮的文字来作为文章的点缀，我也不例外，文章《浮与生命的文字》完全是基于安妮行风写的，她的那套“文字公式”已彻底注入我的脑海，之所以在榕树下一炮打响。可以说，里面消融于我的思想，我的感伤，我的全部！
文章《失意时刻》是失败之作，没能击起浪花，是因为安妮的影子不够完整，需要商榷，有人说：你的文章第一段是安妮宝贝的前言，改编得很有味道，主题上下经得起推敲，只是文章中有快乐的欲动。不好！我笑笑地说：满街都是聪明人，<现场>文章不也是吗？她做的比我还好！
我本想很宽容地说：喜欢安妮宝贝的文章只是年轻人中一种有内逆心理与众不同的另类，模仿安妮文字的格调，不必大惊小怪。可是榕树不起有叶起，种种风言乱语使我越来越得出可能有些偏激的结论：《安妮宝贝》说好听一点是寂寞人类，贬义地说就是垃圾人类。当然，我是不怕你们骂的，“寂寞者无畏”，我早有思想准备，既是垃圾我怕谁？
想着安妮宝贝又忽然想起《红楼梦》里贾政那个清客卜世仁，这是“不是人”的通音。于是在佩服曹雪芹高明之余，自思一辈子从未做过暗剑伤人，装风雅打抽丰的勾当，在这方面大概算个过自己故事的人，便有了好心情，可不多，一丝儿... ...
----
 |
|
>>〖我为情狂〗>>论安妮宝贝