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发信人: dickyfeng(风) 整理人: becky_lang(2002-07-26 00:05:15), 站内信件 |
| 我看中日韩流行乐之日韩篇
作者：djdanny 提供：wanglin 首先谈谈日本和韩国吧，现在最热门儿的好象是偶像组合， 就先说说这个。日本从最早的少年队，苦柿队，光 GENJI到后 来的SMAP，TOKIO，KINKI，V6，DA PUMP再到现在的ARASHI， 一茬儿接一茬儿，得有4，5拨儿了。韩国的我知道比较晚，是 从SEOTAIJI&BOYS开始，之后有DJ DOC，ROORA，CLON，到现 在如日中天的HOT，已经解散的 6 KIDS，痛失成员的NRG，也 不少了。比较一下有几点很有意思，在日本，少男组合基本被 尊尼垄断，剩下的市场也被AVEX TRAX吞食的差不多了，垄断 现象严重，这全靠尊尼严格的选材以及新老交替制度的有力实 施，不难发现，当初KIMURA，NAKAI都是光GENJI的伴舞，而 之后的KINKI，V6许多成员的最初命运也如此。而且，这些组 合的类型也很相似，只有一个TOKIO后来转了型做了乐队。在 韩国好象百花齐放，百家争鸣的气氛重一些，组合分属很多公 司，类型也分很多种。有纯HIP-HOP的DRUNKEN TIGER，1TYM， GOD，也有什么都有花差着来的HOT，FINKL，总之就是每种都 能找着俩三的。 先谈谈男人组合，为什么不用少男组合这个词呢，主要因 为在我谈及的组合中很多人已经不是少男了。韩国这边我个人 认为历年最出色的当推SEO TAIJI&BOYS，DJ DOC，DRUNKEN TIGER。 其他如HOT，6 KIDS（解散），NRG，UNTITLE （解散），JINUSEAN，SHINHWA，GOOFY，TURBO，GOD， 1TYM，CLON，SNAP太四子等等等等太多了，数不过来，反正水 平参差不齐，但是都很高。由于我对 HIP-HOP情有独钟，所以 最喜欢那三个。他们在 HIP-HOP上的造诣已经独步亚洲了，个 人意见。SEO TAIJI AND BOYS解散的早，就不多说了，DJ DOC 一直不是大红大紫，但他们的饭屎一直很忠实，而他们也从不 辜负FANS的期望，五张专辑张张经典，从墨菲的规则到 OK？OK！，从和DOC来跳舞到RUN TO YOU，首首激动人心。 DRUNKEN TIGER的音乐象前辈一样，将民族音乐和 HIP-HOP融 合到及至，天衣无缝，这对两个ABK来说相当不易。相比之下， 1TYM，GOD没有他们出色。在音乐的多面性上，HOT做的最好， 各行各业都涉及到，而且都象模象样，也非易事。 日本的男性组合与韩国截然不同，我对他们的喜欢程度也 都不高，喜欢单曲胜过专辑以及组合，SMAP就曾经唱了很多很 弱智的歌儿，只有不多的几首歌儿还算精品，以YOZORA NO MUKOU为代表。KINKI刚出来时有几首歌儿很不错，越到后来越 不成样子，真盼望他们什么时候再能唱出“硝子NO少年”“爱 人不如被爱”这样的好歌。TOKIO也一样，现在由着性子玩儿 出许多垃圾。V6就更惨。综观他们的历史，除了一首转圈舞有 些可听性，主要因为琅琅上口的副歌儿，剩下的没有一首佳作。 要说DA PUMP，还算不错，无论硬件软件还是音乐，都很精致， 特别是音乐，可听性很强。唉，日本组合实在没什么可说的， 有时我甚至奇怪，象V6这样的组合如何走红的？？ 说到少女组合呢，两国差异就更大了，象MORNING MUSUME 这样的弱智组合韩国找不到，而象FINKL，SES这样单项指数很 平均且都不低的完美组合日本也找不到，也许这就是SES能打入 日本市场的原因，但是我不禁想起CIRCLE为什么没能成功呢？ 同样在组合里都有日本人。可能象CIRCLE那样的幼齿组合， 日本本国已经富裕了，不需要了吧。还有BABYVOX，DIVA，ECHO， O24，TTMA等等，也都是从各方面看都很不错的极品组合。 特别是DIVA，两个ABK加上RINA的音乐天赋，使得她们的音乐几 乎首首精品。ECHO在R&B上的高度暂时还无人能企及，O24虽然 人小，HIP-HOP玩儿的却很老练。BABYVOX和TTMA某些方面很相 似，但是我个人感觉TTMA的音乐比BABY VOX的要更动听些， BABY VOX的舞姿比TTMA要更养眼些。 从日本这方面来说解散了的SPEED，MAX还算音乐做的凑合 的，有点儿可听性。最早的PUFFY也不错，但是从AI NO SHIRUSHI以后，她们俩就有点儿疯魔了，也可能是奥田民生疯 魔了，总之是音乐做的越来越怪异，让人不可理喻！剩下的日 本少女组合大体相仿，不值一提。早年间有个D&D还算凑合， 后来解散了，很喜欢主唱OLIVIA，一个混血MM，现在在单飞。 还有一种组合，就是男女兼有的。在韩国代表性的有ROORA， COOL，YOUNG TUKS CLUB，UP,sharp,koyote等等，日本有名 的不多，POCKET BISCUITS和BLACK BISCUITS应是佼佼者。 ROORA的REGGAE玩儿得极正，很少有人能敌。COOL的音乐无论 快慢都让人听了感觉很轻松，从几年前的海边的女人，到十诫， MISERY，再到COOL NIGHT，无一不如此。YTC的两位女主音 虽然长相欠佳，但是唱或RAP都没的说，合音也不错。我很喜 欢UP，特别是金龙一 个人的R&B，很耐听，第二张专辑里的 大海最为出色，只要听见它，手为之舞，足为之蹈。 日本的稍显逊色，口袋儿饼干的音乐杂乱无章，全靠CHIAKI （千秋）那副牲口嗓子撑着，黑色饼干更惨，VIVIAN（徐若萱） 的声音条件可怜的要死，只好靠一堆噱头哗众取宠，唯一值得 称道的是舞蹈还凑合。 总的看来，在偶像组合方面，韩国胜于日本，近些年日本除 了TRF，SMAP，KINKI，PUFFY，好象就没什么响彻东亚的名字了。 而韩国在这上面的成功事例可以说是不胜枚举。也许韩国人的团 队合作精神强于日本吧，个人胡言，万莫当真！其实要说真正的 原因，我想是因为韩国人在把外来音乐与本民族音乐融会贯通时 做的更出色吧。 呼唤大陆早日出现FINKL这样青少年男人看着倾心，中年男 人看着动心，老年男人看着舒心的少女组合，以及HOT这样青少 年女性看着痴心，中年女性看着撩心，老年女性看着恶心的少男 组合，现在的大陆绝对没有！！！ 再说说乐队吧，老实说，要比这个，韩国要逊色不少。我 数的上来的韩国乐队有：JUJU CLUB，紫雨林，EVE，DOG，还 有一个单人的--金京浩（KIM KYUNG HO）其实还有不少，只 不过实在叫不上名字。而日本就不同了，老的有B’Z，WANDS， MR CHILDEN，SHALAN Q，后来的有GLAY，L’ARC EN CIEL， DIR EN GREY，LUNASEA，PENICILYN，以及ELT，GLOBE， JUDY AND MARY，DREAMCOMES TRUE，FAVOURITE BLUE， 太多了，其实这就反映出了两国音乐近年发展的重点，以及两 国大众的音乐取向。印象中日本的LIVE好象动不动就是几个人 扛着家伙上台，叮了当啷也不管好听不好听就招呼，自己舒服 就成。而韩国的LIVE则大多是一些可爱的男孩儿女孩儿用同样 可爱的舞姿取悦观众，这就是区别。 题外话：不知为何突然想起FOLDER，由此深深怀疑是否日 本人的恋童癖存在普遍，呵呵，玩笑而已。 继续说吧，在韩国的BAND中，我比较喜欢早期的JUJU CLUB， 就是唱“我是我”那会儿的他们，然后就是紫雨林，我感觉他们 的音乐听起来和椎名林檎的很相似。突然想起来，好象还有一个 叫什么BAD BOYS的，跟花儿挺象的，区别在于花儿走的是纯英式 的路子，而他们则美国味儿更重些，可能因为都是小孩儿，所以 一看到他们就想起花儿。 而日本的BAND呢，我最喜欢的应该是L'ARC EN CIEL， “DIVE TO BLUE”之类的歌儿一哼就激动。其实以前的GLAY也不 错，但是从HOWEVER之后，好象就没什么能感动我的了，特别是现 在，他们的音乐我已经不能接受了。至于老乐队，B'Z，MR CHILDREN都不错。以前很讨厌JUDY AND MARY，突然有一次在 MUSIC STATION里看到他们当时的新歌儿“散步道”，我的态度一 下儿就转变了，从此接受了YUKI那怪异的嗓音和容貌。 突然想起一件逸事，92年唐朝发行第一张专辑时，据说有一 位日本唱片公司的高层来到北京，指名要见唐朝，在会谈中有这 么一段对话，好象是丁武吧，问他，在当时的日本有没有类似唐 朝这样把本民族音乐和文化与外来音乐融合的HEAVY METAL乐队， 这个日本人当时黯然神伤，低头说：这就是我从日本跑到北京拜 访你们的原因啊。想想当时的日本乐队，好象还真是，YELLOW MONKEY，B'Z，WANDS，X-JAPAN等等，都是纯模仿。后来SHA LAN Q有一首“上京物语”还有点儿意思。其实公平的说，到现 在日本也是，只不过在中国这边，唐朝这面旗帜也没有昔日的风 骨了。 在乐队方面，还有一些比较软的，也就是所谓做流行乐的。 这方面我对韩国的很不了解，不知道SEO TAIJI现在算不算， 如果哪位能指点一二最好。日本这边呢，DREAM COMES TRUE， ELT我相当喜欢，至于GLOBE吗，第一和第二张专辑称的上是经 典，“DEPARTRUES”以及姐妹曲“CAN'T STOP FALLIN'LOVE”， 还有“IS THIS LOVE”等等我觉得都是可以载入日本音乐史册 的。再往后就没什么能给我留下印象的了，除了前年的 “SA YO NA RA”。很早以前有一个FIELD OF VIEW，是和TUBE 同时期当红的，他们的音乐我很喜欢，听着轻松，不累。最近几 年蜂拥而上的这些乐队，也谈不上喜欢不喜欢了，太多，歌儿听 着差不多，没什么意思。 下面说说歌手吧，这是一个很庞大的群体，我只能尽我所能 了，如有不周之处，还请谅解。 尊老爱幼，尊老在先，所以先说说老的。韩国老人儿我知道 的还真不多，最老的是玄哲，所谓的国民歌手，他的音乐象民歌 儿，又有点儿美国味儿，估计是美军占据时代的产物。 还一叫 尹中信的，2年前听了他一首“送别”，挺好听的，也是上岁数儿 的人了。后来又有两位国民歌手，金建模和申胜熏。金建模我觉 得就那么回事儿，他的歌儿也谈不上好听不好听，反正不让你听 着烦，其实能这样也不容易了。而申胜熏我是相当的喜欢，他的 嗓音好似天籁之音，真正的余音绕梁三日而不绝，现在的赵成模 虽然嗓子也不错，但和他的申前辈比起来，高音部分多了几分刺 耳，低音部分少了几分浑厚，所以我觉得在BALLAD方面，申胜熏 至少到目前为止还是一堵无法逾越的超高墙。林昌正，李承焕等 人好象也是和他们同时代出来的吧，不过这些我就都不大喜欢了。 这辈儿的女歌手我知道的也不多，严贞华，朴美晶，申效范应该 是最有名儿的，都不错，严贞华够媚，朴美晶嗓子够高，申效范 就更野，乍一听她唱歌儿还以为是一会说韩文的老黑呢。然后就 到了九十年代中后期了，呜央呜央的人全冲上来了。男的有朴正 荣，柳承俊，李玄宇，金兆韩。。。女的有朴正贤，金贤政，朴 志润（也有翻成朴志胤的），李素恩。。。还一叫LEE SO RA的， 不知道译音怎么写，嗓子巨厚，听着跟城墙似的，令人畏惧。最 近有一唱“I BELIEVE”的李秀英，很有点儿意思，估计出息小 不了。朴正荣的舞蹈胜于音乐，我第一次看他跳舞是在一个KBS 的LIVE里，他带着一捆人梳头，然后展示自己过人的腰功，当时 可着实惊着我了，心想：这哥们儿虽然长的象怪物，但是舞跳的 委实不得了，不象亚洲人了，把MJ学到这地步也算有突破性了。 后来无意看到张歌神翻唱他的“HONEY”，里面的舞蹈惨不忍睹， 人比人，气死人。至于柳承俊（亦翻为刘承俊），算是ABK中的 精品了，舞不错，歌儿不错，可是，我不喜欢，没理由。只有 第二张专辑里的PROMISE常听听，还有一次看他的一个VIDEO， 讲的是他的GF被撞死，他在医院里撒呓挣，看的我挺感动的。 要说李玄宇吧，挺不容易的应该，在韩国象他这样纯玩儿SOUL 的好象不多，他最有名儿那歌儿，名字想不起来了，就是用了一 段儿德国一曲子的那个，伴着他低沉的嗓音，很有卖点，后来越 走越深，好几次听他的歌儿我都以为是翻唱GEORDGE MICHAEL的 歌儿，仔细听又不是。金兆韩的音乐我很喜欢，原因有二：一， 是R&B，二，嗓子好，顶刮刮！而且头发COOL，虽然是典型的韩 式剪法，但是有过之而无不及。真奇怪，怎么大陆和日本就找不 到男人玩儿R&B这么正呢？？还有安在旭，李志新，洪京民什么 的，由于我的个人喜好问题，就不一一赘述了。不过不可否认， “FOREVER”是一首经典，至今还是我的WINAMP LIST里的常备 曲目，如果孙楠能翻唱一定是口水歌中的极品！！ 说说姑娘吧，这个我喜欢，呵呵。金贤正好象失声了，不能 确定，是在NAPSTER里一个ABK告诉我的，不过她是疯狂的JEKKI 迷，当时JEKKI刚刚散伙儿，所以她因为悲痛欲绝从而胡说八道 也说不定。说实话，金贤正的歌儿就是程咬金三板斧，当时震撼 那么一下儿，后来就会发现大同小异，而且她的有些复古的类民 族唱法我也不很喜欢，有时听她的歌儿会想起很久前我哥和我在 鲜族烤肉馆儿喝酒的镜头，那时北京可能除了当时数量还很少的 韩国留学生听韩国歌儿外，剩余人等还不知韩国（当时惯称南朝 鲜）歌儿为何物，那时侯烤肉馆儿这样的地儿喜欢放朝鲜民歌儿， 现在好象有的地方还是。想必各位明白我的联想的来由了。朴正 贤是我一直就喜欢的女歌手，有2个原因同金兆韩，但还要多一 个，她够可爱，而且是很可爱，虽然矮了点儿，不过象AMURO， 长的很匀称，唱歌儿时模仿MC也可爱，VIDEO里抱着TEDDY当小 怨妇也可爱，演唱会上唱“PS：I LOVE U”的高音时使劲往上 拔也可爱，我一提起自己喜欢的女孩儿就疯魔，所以就此打住， 不过她的音乐确实很好。严贞华的歌儿呢，是属于那种慢热的， 起初听不觉得什么，多听几次就会发现挺好听的，就象那首很早 的蔷薇什么的，名字记不清了，对不起我记性不好，我一开始觉 得很难听，可是听了5，6遍以后慢慢觉得好听了，而且是越来越 好听，以后的POISON，招待，FESTIVAL。。。都是如此。篇幅 有限，最后就说说朴志润。长相够怪，狐狸眼独步当世；声音够 怪，高不上去，低不下来；舞姿够怪，总担心她会崴脚她却胜似 闲庭信步，所以使得她本来不应怪的歌儿听上去很怪，说不上好 听难听，但可分辨度极高。 其实谈韩国歌手就不能忽视他们在海外的三杰，赵容弼， 姜育恒，张镐（HAO）哲。这哥儿三在外边儿混这么多年而且还 混的都不错也不容易，特别他们都是在排外性很强的日本或中国 （台湾），这跟能熟练的掌握当地语言有很大关系。不过老赵的 音乐我不喜欢，偶尔在料理店喝多了听着还行，挺凄厉的。姜育 恒的吧，早先还成，后来就没什么意思了，张大胡子也是，“如 果再回到从前”那会儿多NB，到了好男人就一般般了。不过他们 和大部分韩国男歌手有一共同点，就是歌声中总有一丝凄凉，可 能与这个民族苦难的历史有关。 下面开始谈日本。日本的老头儿歌手象什么布袋寅泰，井上 阳水，矢泽永吉，吉田拓郎，长掷（原字汉字里没有）刚，谷村 新司等等，每个人辉煌过，我觉得他们可能都应该算是日本的国 民歌手吧。这些人里面长掷刚的干杯（姜育恒-跟往事干杯）， 谷村新司的SUBARU（邓丽君-星）是我最早接触的日本歌儿，那 时觉得好象所有日本歌儿都是这样儿，突然有一次听了德永英明 的歌儿，惊讶之余才发现原来日本还有这种类型的这么好听的歌 儿，那已经是很久前的事儿了。后来很多香港歌手如谭咏麟、张 学友等人都疯狂翻唱他的歌儿。象DON’T SAY GOODBYE，BIRD （太阳星辰），RAINY BLUE（蓝雨）等等，可惜均没有达到原作 的水准。后来又听了五轮真弓，玉置浩二等人的歌儿，当时又以 为日本女人唱歌儿不是象山口百惠，中森明菜，松田圣子那味儿 的，就是五轮真弓，中岛美雪这样的，反正都不是特能打动我， 后来发现了她--高桥真梨子，终于觅得珍宝，我几乎把她的录音 带听烂，幸亏后来有了CD。特别是那首五番街的玛利亚，我的一 盘录象带里有这首歌儿的LIVE，我曾经在一个上午的时间内反复 观看，乐此不疲。还有一首GOMENNE，建议懂日文且有外遇的已 婚女性欣赏。哦，老男人还忘了一个不错的，佐田雅志，他的音 乐也很好听，不过就是太老了。另外，还有一个我极为欣赏的老 者--尾崎纪世彦，他可能是混血，外貌很有些白种人的感觉， 而且嗓音高亢，华丽，音乐感觉很好，这样的人可能不会再有了。 后来出来的西城秀树，乡广美什么的，虽然当年在本土很红，但 是由于审美观念不同，我始终无法接受。这老哥俩如今也是穷途 末路了，没的唱又开始翻唱RICKEY MARTIN他们的歌儿了，唉。。 桑田佳佑则不同了，我个人认为他是日本流行音乐史上不可或缺 的人物。无论他作为南天群星的一员时还是自己作为歌手的时候。 他在融合外来和本土音乐方面做的都极为出色。早期及中期的音 乐多为民谣以及POP风格，到了90年代末期，他及其南天群星就 变了，不只音乐，还有服饰，装束，台风，歌词，变的一塌糊涂， 好象跟谁都有仇儿似的。还一个石井龙也，以前米米CLUB的主唱， 后来米米CLUB解散，他自己又唱了一阵子歌儿，最后改去画画儿 还演个音乐剧什么的了。他的嗓音条件相当好，外型也不错，即 使后来老了，也神采依旧。而且他在日本很珍稀，因为他唱歌儿 不费劲。在日本大部分男歌手唱歌儿都很费劲，缺少那种特悠扬， 信手拈来的感觉，不是扯着脖子唱，就是跟得了管儿痨似的，而 且好象还有一种最高境界，就是在灯光照耀下嘴周围的空气中可 以用肉眼观测到数量不等的漂浮的唾液，这种现象在1992年虎舞 龙的一部VIDEO中达到及至。而象石井龙也，德永英明，小田和 正等人则有着很大不同，他们唱起歌儿来首先听着舒服，其次看 着舒服，不会让你觉得有一点儿费劲。说起小田和正，音乐没的 说，突然到来的爱情千听不厌，我一直设想这首歌儿如果改成慢 板，只用钢琴伴奏的话肯定比原来的版本好听。前田亘辉（TUBE 的主唱）也曾经自己出过一些歌儿，泣君是其中的精品，张歌神 后来翻唱为分手总要在雨天，基本达到原作水准，只是少些神韵。 再年轻点儿就到了藤井郁弥之类的了，同时的还有真（左边是木） 原敬之，福山雅志等人。藤井的歌儿感觉都差不多，真原的音乐 属于很悦耳但留不下什么的那种，而反町隆史就是当年福山的翻 版，靠人卖歌儿，总想别人夸自己的音乐，但是真没什么可夸的。 这时期有两个一闪而过的人值得注意，KAN和小野正利，现在此 二人已无处寻觅，但当年很出色。小野的YOU ARE THE ONLY曾 被文章翻唱，自己当年更是最佳新人，而KAN的AI WA KATSU就 是后来张歌神的名曲壮志骄阳。92年的红白上他唱这歌儿的时候 极力模仿ELTON JOHN，很可笑，不过歌儿确实好听。还有滨田省 吾，刚泽斌翻唱过他的一首歌儿，曾经被日剧《壮志骄阳》选为 主题曲，很好听，名字记不清了，好象是雪什么的，现在拿出来 听听还很有感觉。 那时的女歌手现在大都销声匿迹，记得有一个筱原凉子不错， 她是小室制作人生涯的开始，当时小室给她做的音乐就已经区别 于同时期的音乐了，这可能预示着小室王朝即将开始。近些年的 日本阴盛阳衰现象严重，回忆一下找不到什么男歌手的名字，大 部分是组合和乐队，而女歌手的名字倒是一捆一捆的，数不胜数。 男的其实也有，不过多是反町隆史这样的所谓偶像级人物，真正 做音乐的我觉得不多，可能山崎毅将算是吧，当然还有一些我所 谓的垃圾制造者，以石桥寿明，滨田雅功，松本人志等人为首， 女人方面首推筱原友惠，他们完全是在践踏，污辱音乐，可是他 们居然也有很多饭屎，实在不可思议。近年来女歌手不断涌现， 从最早的广濑香美，冈本真夜，今井美树等等到后来的安室， 华原朋美，森高千里，松隆子，HITOMI，还有MISIA，CHARA， 再到HIKKI，以及现在当红的小柳由纪，仓木麻衣，真是江山代 有才人出啊，其实还有两个名字不应忽视，滨崎步和铃木亚美， 只是我认为此二人的音乐不具代表性，故成心省略。广濑香美的 嗓音也属于那种极具可分辨性的，而且没有金贤正那么重的压迫 感，她可以不间歇的唱出行云流水般的高音，让人惊叹！冈本真 夜凭一曲TOMORROW一夜成名，算是个才女，自己写自己唱，唱的 一般，写的不错，但近两年有才思枯竭之嫌。今井美树人美声甜， 几年来音乐如出一辙，也着实不易。森高千里先天不足，后天补 齐，不仅要长的美，还要会唱歌儿，会跳舞，会写书，会画画， 会打鼓，会弹琴，会的够多，可惜没有精的，还是套牢江口重要。 至于华原，时代的产物，比基尼女郎摇身变天后，故事多感人， 可惜自己底子太差，乐感舞感都没有，小室再则么罩着也没用， 弄的现在半疯不疯的，可怜。松隆子我喜欢，脸大了点儿，但人 干干净净，歌儿干干净净，让人看着听着都舒服。HITOMI一直半 红不红，但是小室确实没糊弄她，给她做的音乐听的出来都很认 真，而且她也没辜负小室，唱的也很认真，可惜生不逢时，刚出 来是安室统治天下，熬到安室过去，HIKKI又一手遮天，现在又 火上浇油，来了仓木和小柳，唉，算她命苦。安室的音乐从出道 到现在可以说经历了几次大变，投靠小室前是一种，投靠小室后 又经历了至少3个阶段，我最喜欢“DON’T WANNA CRY”以及 “SWEET 19 BLUES”那会儿，后来颠峰时期的“CAN YOU CELEBRATE？”我已经不是很爱听了，再往后到生孩子前还凑合， 生孩子以后的音乐就被小室带上一条怪异的道路，估计也只有她 的疯狂饭屎如我之流还能接受。CHARA的歌儿适合一个人无聊郁 闷时听，关上门窗，点一支烟，喝一杯酒，很有感觉。MISIA是 我第一个听着不象日本人唱歌儿的人。铃木亚美根本不会唱歌儿， 滨崎步只会学持田香织，不提也罢。HIKKI横空出世，天地失色， 这也难怪，母亲给予的天赋加上6岁就到纽约接受音乐熏陶，出 名儿是早晚的事儿，第一次听AUTOMATIC就迷上了她，第二张 SINGLE-MOVINON WITHOUT YOU加重感觉，到了第三张FIRST LOVE 我已经死心塌地，后来的CUBIC U的PRECIOUS更显露了她英文歌 儿的造诣，一次偶尔听到她和SHIINA RINGO一起唱的I WON’T LAST DAY WITHOUT YOU，叹服之极，如果不说谁能知道这是 两个日本女人唱的，NB！！ 小柳要我说就是一黑人，从人到声 到音乐，哪点儿有日本的影子？除了用日文唱。仓木我很喜欢， 她的声音中有一种温柔，HIKKI也有，但没有她感觉好，小柳则 一点儿都没有，所以尽管很多人看不上仓木，说她模仿，没真工 夫，我还是喜欢。 最后谈谈两国的音乐类型，这点差异极大，从而导致了两国 流行乐的截然不同。打个比方，如果我不幸失明，在我耳边同时 放K-POP和J-POP，我可以轻而易举分辨出来，相信很多人也可以 作到，或者我不幸失聪，那么在我眼前同时播放两国的LIVE，我 也可以轻易分辨出来。这说明差异大到何种地步。首先从我最喜 欢的HIP-HOP说起，在韩国HIP-HOP组合不说一抓一把，也可以 说是交相辉映了，可是在日本呢？拿的上桌面儿的就一个DRAGON ASH，半路出家，虽然做的很正，但是他们太孤单了。但是日本 有强项，视觉（VISUAL）系啊！！！比这个韩国还处在原始社会。 虽然HOT近年开始走这路子，但第一不彻底，所谓不彻底就是说还 能看的出来他们是人而不是别的，第二他们不是乐队。韩国重视 VISUAL的多是组合，而且都不彻底，如果把文熙俊带到日本某个 VISUAL的演唱会上，他会淹没在怪物之中，不再显眼。说到BAND， 两国也有很大区别，日本乐队完全模仿，风格雷同，鲜有旋律流 畅，悦耳动听之作，近年的SOMETHING ELSE算是一股清新的风。 而韩国乐队风格各异，不仅仅拘泥与模仿，这点很重要。R&B方面 也是差异极大，韩国大部分组合和歌手专辑里都会收录一首或几首 R&B风格的歌儿，有时甚至整张全是。而要想在日本找到就太难了， 大部分是女歌手贡献出来的，男歌手及组合少之又少。且韩国音乐 人做R&B已经举轻驾熟，水平极高，不得不服。再说说舞蹈方面， 日本组合的舞蹈难度较高，难于模仿，需要很好的基本功，不易推 广，适合观赏。韩国组合及歌手的舞蹈难度中偏低，除个别人如朴 正荣之类，易于模仿，对基本功要求不高，易于推广，欣赏性也很 强，标志性的手势及动作比比皆是。这可能就是现在大陆流行韩国 舞而压根儿就没有所谓日本舞的原因吧。总体看来虽然两国流行乐 都是靠模仿欧洲美国，但是由于瞄准方向不同，与本土融合程度不 同，韩国音乐整体可听性比日本的强，从韩国音乐上可以捕捉到欧 美主流音乐的走向多一些，从日本音乐上可以捕捉到另类音乐的走 向多一些。 关于日韩先写到这儿，动笔匆忙，未查阅相关资料，全靠脑子 里的东东，有机会一定会踏踏实实坐下来引经据典的写一篇儿更详 细的帖出来。 （出处：多来米论坛） ---- 河MM~~~~  |
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