发信人: r_hayes(Hayes)
整理人: 21thcentury(2002-01-15 15:03:20), 站内信件
|
孙燕姿是那种能释放淡淡、幽幽香味的桔梗花，要慢慢欣赏，而萧亚轩则是让人从第一眼就开始陶醉其神秘、坚强的蔷薇。
“从来没有一个二十二岁的女生，像她这样唱歌。”
起初看到这句广告词很不以为然，直到第一次听到孙燕姿的声音，她在台上自弹自唱《天黑黑》，平和的声音却用有力的咬字带出，深深的呼吸声如同必不可少的助词。这种独特的唱法尤其适合慢歌的运用，真的没有别的女孩可以这样唱。
《孙燕姿》２０００年６月８日
孙燕姿独特的声线与唱法一开始就得到伯乐华纳的重用。从第一张唱片开始，孙燕姿便被定位为“亚洲级艺人”，专辑不但规划为“全亚洲发行”，而且从新加坡、台湾请来了两组双胞胎顶级制作人，包小松和包小柏，李思崧与李伟崧。
在四位超级音乐人的精心雕琢下，孙燕姿真实的声音找到了最能表达的方式。
如大部分专辑那样，孙燕姿选择了一首快歌作为Ｏｐｅｎｉｎｇ，《超快感》是包小柏作的曲，十分现代与轻快，表达新人类新势力的新爱情观。
急速的节奏描写这样的一个主题：“从来没有一种速度，可以像爱情超快感一样翻山越岭。”不过快歌总有种天生的淹没唱腔的能力，像莫文蔚一样，快歌能突出形象，却失去了显示特别声音的机会。如果以快歌作为孙燕姿的主打方向，那是注定失败的。
《爱情证书》是一首舒缓的歌曲，李思崧从容地写出一段悠扬而动听的旋律，孙燕姿在平和的调子里开始舒展她“浓妆淡抹”的声线。
令孙燕姿一鸣惊人，《天黑黑》功不可没。“我的小时候／吵闹任性的时候／我的外婆／总会唱歌哄我／夏天的午后／姥姥的歌安慰我／那首歌／好像这样唱的／天黑黑／欲落雨／天黑黑／黑黑。”哽咽如出自心肺的吐字道出童年的回忆。没有修饰的声音在耳边细语，发黄的片断、姥姥的皱纹、跌倒的痛楚，都在歌声与钢琴伴奏下叮咚流出。这首歌，让很多人找回童年，更让孙燕姿找到她应该走的路。
《我要的幸福》２０００年１２月９日
凭着《天黑黑》，孙燕姿在处女专辑发行的１０天内占据各大排行榜冠军。半年后，她乘胜追击，推出第二张专辑《我要的幸福》。
这次保留了音乐制作人的强大阵容，请来李思崧、李伟崧、包小柏、陈晓娟与薛忠铭强强联手，还拓宽了曲风，涵盖流行、摇滚、Ｂａｎｄ Ｓｏｕｎｄ 、Ｆｏｌｋ，旨在拓宽孙燕姿声音的宽度与深度。
点题作品《我要的幸福》是继《天黑黑》后，孙燕姿再次取得突破的作品。李伟崧熟谙孙燕姿的优势，为她量声特制此曲，从开始多重低音拉唱到高潮的多个重音部分，把孙燕姿特长的慢板吟唱发挥得淋漓尽致，孙燕姿高超的表现令人惊艳。
《坏天气》也是一首舒缓的情歌。没有甜丝丝的声音与缠绵的情谊，但独有的孙式唱法也能充分再现其中的凄美与无奈：“我们该好好谈的不只是天气／解不开僵局／我信既然有伤害彼此的力量／为什么／不努力。”
总觉得孙燕姿的快歌有点吵，乱哄哄的。从这首刻意突出Ｂａｎｄ Ｓｏｕｎｄ的《零缺点》里，是可以感受孙燕姿的爆发力，但如论感染力，远远不及《开始懂了》，《相信》等慢歌。
《风筝》２００１年７月１２日
前两张专辑为孙燕姿登上华语小天后的宝座打下了牢固的基础。孙燕姿横扫了港台大大小小的年终颁奖礼的新人奖。最近电脑《百万富翁》有道题问孙燕姿究竟拿了多少个新人奖，是５０还是１００？
成功后就有资本去冒险，去尝试。于是在第三张专辑当中，孙燕姿不但创作了两首作品，而且参与了整张专辑的制作过程，包括收歌、编曲、修词、录音、后制。在曲风方面作了更大胆的尝试，Ｂａｎｄ Ｓｏｕｎｄ、Ｂｏｓａｎｏｖａ、Ｗｏｒｌｄ ｍｕｓｉｅ和踢踏舞节奏都有兼容。
如果说《天黑黑》、《我要的幸福》分别是第一、二张专辑的****作，那么《风筝》是第三张专辑的首选。这首歌是写风筝高飞甚至放手让它翱翔时，它是最美的，但一旦收线紧握在手，便失去了自由，比喻爱情就在收放之间。孙燕姿以“风筝”****一种梦想，企图在音乐上再一次展翅高飞。
《绿光》是一首很跳跃，很振奋人心的歌曲。开头那一段前奏充满异国风情，让人耳间一亮，虽为快歌，但丝毫没有以前乱哄哄的感觉，着实是孙燕姿的进步。《绿光》源自欧洲一个古老的传说，如果一个人能看到一次绿光，那么他将一生幸福。
相对而言，这张专辑没有上两张的惊喜，只是摸索毕竟是成长必经的阶段。我们应该腾出这样的空间。
----
灌灌
灌灌
灌灌
灌灌 灌灌
灌灌 灌灌灌
灌灌灌灌灌灌灌 灌灌 灌灌灌
灌灌灌灌灌灌灌灌灌灌灌灌
灌灌灌灌灌灌
灌灌灌灌灌灌灌
灌灌 灌灌 灌灌
灌灌 灌灌 灌灌
灌灌 灌灌 灌灌
灌灌 灌灌 灌灌灌
灌灌 灌灌 灌灌灌灌
灌灌 灌灌 灌灌灌灌灌
灌灌 灌灌 灌灌灌灌灌
灌灌 灌灌 灌灌
灌灌灌灌
灌灌灌
灌 |
|