发信人: arg()
整理人: (2000-06-28 08:31:44), 站内信件
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【 在 shouter (喜乐) 的大作中提到: 】
: 我只记得其中几部.
职业：导演、摄影师、演员
籍贯：陕西西安
张艺谋，1951年11月14日生，陕西西安人，中国电影导演，摄影师，演员。
1968年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳市棉八厂当工人
。1978年考入北京电影学院摄影系。1982年毕业后分配到广西电影制片厂当摄影
师。
1984年始拍《一个和八个》，这部影片在中国电影史上具有划时代的意义，
它被列入第五代电影人的第一部作品，在导、摄、美等各个方面较以往各类片子
从形式到内容都有一个巨大的突破，作为该片的摄影之一，张艺谋开始受到电影
界的注意。同年张艺谋独立担任影片《黄土地》的摄影，在该片中他充分调动摄
影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特的美。该片的摄影在电
影界褒贬不一，引起热烈争论，但评论者普遍认为象这样在美学上有开拓性的摄
影创作甚为鲜见。第五届中国电影“金鸡奖”评审委员会特授予张艺谋最佳摄影
奖。张艺谋由此开始跨入一流摄影师的行列。
1986年张艺谋担任影片《大阅兵》的摄影，该片的创作延续了影片《黄土地
》的风格，放映后同样在社会上引起强烈反响。
1987年张艺谋于一个偶然的机会出演影片《老井》，在该片中他通过深入的
生活体验，深刻理解角色，令人信服地塑造了当代农村知识青年孙旺泉的形象，
表演真切、生动，具有独特的魅力，竟奇迹般地连获日本第二届东京国际电影节
最佳男演员奖，第八届中国电影“金鸡奖”最佳男主角奖，第十一届大众电影“
百花奖”最佳男演员奖。
1987年张艺谋进入了电影创作的又一个领域也是最为高深的一个领域——导
演，他执导了影片《红高粱》，该片于第三十八届西柏林国际电影节上征服了评
委，喜获最佳影片金熊大奖。至此，张艺谋由一个优秀的摄影师走向优秀的演员
再走向优秀的导演，完成了他电影创作的三部曲，获得了“影坛怪才”的美誉。
1988年张艺谋导演了影片《代号“美洲豹”》，该片虽然反响不大，但在当
时娱乐片中尚属佳作。 1989年张艺谋到香港主演影片《古今大战秦俑情》，张艺
谋饰演的蒙天放博得了观众的好感，在香港，日本等地反响强烈。
1990年，张艺谋执导影片《菊豆》，该片在艺术语言的使用上进一步成熟，
影像和叙事已结合使用，影调、物像已脱离了符号化的意味，如片中对太阳、阳
光的处理，张艺谋的思考更深入了，感觉同样强烈。似乎导演到那时才触到了传
统和陈规的可怕力量。影片所展示的又是当时民族思绪的底蕴——我们尚未能向
过去告别，即使哭着也不能。该片获意大利第47届威尼斯电影节最佳影片银狮奖
和美国第63届奥斯卡奖最佳外语片奖提名。
1991年，张艺谋执导影片《大红灯笼高高挂》，在该片中张艺谋化规整为强
化，求变形夸张却透出雕饰；镜头调度上对男主人公过于隐藏的处理已让人有生
硬之感。旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味；都显现出
一种异常稳定、简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。片中的女主人公没有抗
争，只有争夺，那正好强化了压在她头上的秩序。所有这些正好透出艺术家那份
无可奈何的迷茫与强迫性沉沦的恐惧。他声嘶力竭的喊叫着却又到了无话可说的
地步，他做出怪腔吵嚷着却无人与之对话。《大红灯笼高高挂》还是张艺谋最为
关注的一贯主题：对封建主义的诅咒，剖析和对传统生活氛围的恐惧与逃脱。该
片获意大利第48届威尼斯电影节最佳影片银狮奖和美国第64届奥斯卡奖最佳外语
片提名。
1992年，张艺谋执导影片《秋菊打官司》。该片是用电影来思考中国，在感
性展示中以一种极为平静的心绪来剖析中国的社会氛围，世道人心。在艺术上，
影片并不是追求纪实性，而是大量运用了纪录片手法。这是相对于中国电影已有
形态体系的自觉选择。影片并不关心完整的物理现实空间，也未有意保留生活的
毛边和有待再次解析的原生状态。《秋菊打官司》是用纪录片的手法叙事，用单
一的线索和放大镜式的观察，表达了对事件较集中的思考和较明显的观念取向。
它的风格极为朴素，充满了让人去体验的东西而并未以复杂的结构和符号化的镜
头语言去让批评家展示深刻剖析和精妙解释的本领。张艺谋在与自己以前作品完
全不同的方向上展示了自己的才华：一种不事雕琢的功力，一种很“拙”的美。
单一线索的叙事，对单一事件的挖掘；将大明星用尘土和老乡的衣服包裹起来却
造出新魅力；几次进城的镜头调度完全一样，只是在剪辑和声画关系上小有差异
；所有这些对当时的电影观众来说都是颇有新意的。在该片中只能在秋菊家炕房
的壁画，窗纸和挂满屋檐的大串红辣椒上还隐约可以看到些导演视觉偏好的印记
。《秋菊打官司》的最迷人之处，是它所展示的那种积极而深刻的悖论：秋菊那
执着的“要个说法”的行动与影片所散身出的一种适可而止的妥协精神；对维护
个人尊严的庄重可与宗法社会那温情和压迫性的中性、自然展示。该片获意大利
第49届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。
1994年，张艺谋执导影片《活着》。该片通过一个小人物的辛酸遭遇而反映
整个社会的历史风貌，刻画人物深刻细致，虽然至今没有公映，但在电影界口碑
不错。
1995年，张艺谋执导影片《摇啊摇，摇到外婆桥》。该片把视点放到二三十
年代大上海的十里洋场，通过人物之间的相互倾轧和毁灭而表现人性的泯灭，因
为较之张艺谋以往的片子并没有太大的突破，所以在观众中反响不大，但该片仍
然获得美国第二十九届全美电影评论家联合会奖最佳外语片奖。张艺谋本人被美
国某电影权威机构评为世界十大杰出导演之一。
1996年，张艺谋执导影片《有话好好说》，经过长时间的准备和策划，他终
于找到了一个新的突破点，该片讲述的完全是都市人的故事，导演风格等各方面
都有独到之处，小范围放映后广受赞誉。
1997年，张艺谋到意大利执导歌剧《图兰朵》，能到歌剧之乡去导演这样一
部经典名作并在异国掀起一阵旋风，足见张艺谋的非凡才华和极大的知名度。
获奖情况及代表作：
摄影：
《一个和八个》、《大阅兵》
《黄土地》（获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖）
表演：
《老井》（第二届东京国际电影节最佳男演员奖，第八届中国电影“金鸡奖
”最佳男主角奖。第十一届《大众电影》百花奖最佳男演员奖）
《古今大战秦俑情》
导演：
《代号“美洲豹”》《活着》《有话好好说》
《红高粱》（获第38届西柏林国际电影节最佳影片金熊大奖，第5届津巴布韦
国际电影节最佳影片，最佳导演，故事片真实新颖奖，第35届悉尼国际电影节电
影评论奖，摩洛哥第一届马拉卡什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖。1989年
第16届布鲁塞尔国际电影节广播电台听众评委会最佳影片奖，第八届中国电影金
鸡奖最佳故事片奖，第十一届《大众电影》百花奖最佳故事片奖）
《菊豆》（获法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯·布努埃尔特别奖
，西班牙第35届巴利亚多里德国际电影节大奖—金穗奖，观众评选最佳影片奖，
美国芝加哥国际电影节大奖—金雨果奖，意大利第47届威尼斯国际电影节最佳影
片银狮奖，美国第63届奥斯卡奖最佳外语片奖提名）
《大红灯笼高高挂》（获意大利第48届威尼斯国际电影节最佳影片银狮奖，
国际影评人协会大奖，金格利造型特别奖，艾维拉诺塔利特别奖，1992年意大利
全国奥斯卡大奖——大卫奖，最佳外语片奖，意大利米兰电影协会观众评议本年
度外语电影第一名大奖，美国第64届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名，第十六届
《大众电影》百花奖最佳故事片第一名）
《秋菊打官司》（获意大利第49届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，第十
三届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第十六届《大众电影》百花奖最佳故事片奖
，第一届北京电影学院学院奖最佳故事片奖，最佳导演奖）
《摇啊摇，摇到外婆桥》（美国第二十九届全美电影评论家联合会奖最佳外
语片奖）
《我的父亲母亲》……
啊，10部吗？好像还少了一部……
其实这种问题随便在某个搜索引擎一查就行了，明显在灌水：（
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七律.静月思
堪比广东伦文叙，敢笑江南唐伯虎。
欲引九天银河水，誓教广寒变泽都。
岂惧吴刚挥板斧，有斧亦当削斑竹。
湘妃有泪流不尽，至今夜夜为谁哭！
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