发信人: supernova()
整理人: calmwool(2000-06-28 08:24:29), 站内信件
|
躁动 与 迷惘
一
几年前看过一部关于两岸三地电影的纪录片。纪录片里介绍了好几部台湾的青少
年题材电影。而我至今仍记得的有两部，一部是《少年哪吒》，另一部则是《牯
岭街少年杀人事件》。一直很想看着两部片子，现在终于圆了一半的梦。
我想《牯岭街少年杀人事件》这部电影的成功，首先应归功于能够把台湾当时少
年一代的躁动与迷惘表现得淋漓尽致。他们的世界里有独特的游戏规则，有他们
自己的处事方式。他们渴望成年，却又沉湎在不现实的拉帮结派之中，热衷于通
过暴力来解决问题。
而他们的躁动与迷惘在很多的时候其实是他们上一辈人的缩影。很明显的一个例
子是小四儿和他的父亲。他父亲的性格耿直，认为做人要对得起天地良心，不能
昧着良心做事。小四儿开始的时候并不太理解父亲的处事原则。但当小四儿完全
秉承了他父亲的人生信条时，他父亲却因为抱着这些信条不愿与人同流合污而被
陷害。这两个强烈的对比出现在父亲两次去学校，两人一同回家的场景上。在第
一次回家的路上，父亲推着自行车谆谆教导小四儿做人的道理；到了第二次回家
的时候，小四儿向着父亲滔滔不绝地说着，父亲反而沉默不语了。
小四儿他们既承担着困扰他们父辈的烦恼，又面临着社会的巨大变革，他们所受
到的冲击使这一群人选择了用极端的办法去解决问题。小四儿本来是一个品学兼
优的学生，因为考到了一所不太好的学校而开始结交一些“问题少年”。但他充
其量只不过是贪玩一点儿而已，他的学习成绩依然非常优秀。但是身边的一切总
不让他学好。“人不犯我，我不犯人”这一句未必能走遍天下的，有的时候即使
你不去犯人，别人也一样来挑衅。环境使小四儿学会了以暴易暴，学会了这个青
少年世界的行为规则。
我们对此也迷惘了，当全世界都不允许你当好人的时候，你还有别的路可走吗？
暴力是不对的，但是暴力往往又是最有效的解决问题的方式。
小四儿这一代人就象一群做梦醒来的人。他们自以为是天下的主人，以为自己很
了不起，浮躁地要征服所有的东西。但现实却毫不含糊地告诉他们，他们其实什
么也不是。
他们仅仅是不怕死的只有一条命的正在发育的青春期少年。
青春期就是如此的尴尬，以致于青春期的少年极力要成为成年人，成年人又极力
地想把“青春期”遗忘掉。很自然地，青春期成了一段荒芜的时光，青春期少年
只能靠自己。
如果可以选择，也许没有人愿意从原乡跑到台湾；如果可以选择，也许没有人愿
意经历青春期。
二
最早看张震的演出是看《春光乍泻》的时候。只觉得他在里面的表演平平，中规
中矩，没有差错，但是也看不到突出的地方。当时心里纳闷王家卫怎么会找这么
一个人演戏。看了《牯岭街少年杀人事件》，才知道张震演戏还有充满灵气的一
面。演《牯岭街少年杀人事件》时他还是一个未发育完全的少年，演《春光乍泻
》时他已是一个不折不扣的男人了。最近又看了一篇短讯，说他与林心如双双获
得公开投票的“最性感新人类”称号。张震身上的灵气越来越淡薄，星光倒是越
来越耀眼了。看着一个演员成为一位明星，有的时候是一件很遗憾的事。
三
《牯岭街少年杀人事件》里色彩与光影效果留给人很深的印象。我很想知道杨德
昌到底是用什么胶卷拍的，能够把片子的色彩拍的这么美。大陆的电影无论有多
新看上去总象是放了好几十年老化得不得了的“国语残片”。不但色彩很糟以致
失真，连画面都是模模糊糊的，看得人很吃力。
影片里不断出现着阴影。台灯下的阴影，路灯下的阴影，太阳下的阴影，让人总
感到有点儿压抑，有点儿闷气。影片的镜头很静，没有摇曳不定的游离镜头，连
移动的镜头也是很缓慢的。在一些激烈的打斗场面里，镜头拉得很远，看上去就
象远远的戏台上正演着一出热闹的戏。
令我印象最深刻的是小四儿的家。那栋日式房子在影片里给人的一贯感觉都是那
么阴沉沉的。场景一半都在晚上，只开几盏白炽灯；就是在白天，阳光也只能照
进来一点点，把日式房子的里面照得斑斑驳驳。到了影片的末尾，小四儿被判刑
以后，小四儿的家人在一个阳光明媚的白天大扫除。庭院与厅堂的纸樘门被完全
拉开，阳光不但洒满了院子，也一下子闯进了整间屋子。
这栋房子终于在影片的结尾变得明亮起来了，而小四儿的妈妈，这时却站在了院
子里抱着小四儿留下的被褥痛哭起来……
这一部片子，怎么也讲不完。
--
※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.104.51.146]
|
|