发信人: alongcat()
整理人: stupidyoyo(2001-04-02 17:32:47), 站内信件
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《海上花》感觉上并不像是一部中国传统的小说故事或
人物传奇，当然我并没读过韩子云的原着或张爱玲的译
注本，那对我而言实在是太沉重了。我觉得这部作品倒
蛮有一点川端康成小说中「美丽与哀愁」交溶的感觉，
不过川端的美，是如樱花殒落般的苍白凄美，而《海上
花》这几个在上海英租界讨生活的名妓，倒像是一朵朵
盛开的牡丹，被深锁在深闺，只能白白地等待最美的花
期过了，却不见有真正爱花的人来采。招来迎往、万般
宠爱，却还是一身孑然；华丽，但悲哀。
《海上花》对我而言，有点像是外行人在欣赏骨董，不见
得能解读出它的每个纹路、肌理所蕴藏的历史、文化或艺
术的含意与价值，但它所呈现出的那种带有神秘气质的华
丽，与那根植于人性的古老哀愁，就足以深深地吸引住我
的目光，让我迷恋而心醉。
故事流转于三个高级妓女的琐细生活之间，不仅雕琢出这
几个女子的迥异性格(羽田美智子的娇纵善妒、刘嘉玲的
雍容得体、李嘉欣的精明俐落，其他如梁朝伟一干男性角
色较呆板而乏善可陈)，也得以一窥清末的欢场文化(但却
是不带猥亵的窥视，令人惊奇的是，台湾的侯孝贤拍起老
中国的故事，竟是这么平稳而内敛，反而大陆的陈凯歌在
《风月》中，把中国拍得炫丽又诡异阴森，像是在偷窥某
个像幽冥鬼域的神秘国度)。最特别的是，每场戏之间全靠
溶入溶出来分隔，而每场戏都是一镜到底，全以镜头运动、
伸缩或推轨来衔接连系情节，而且，从头到尾，几乎用的都
是可看到人物半身的中长镜头，这样具个人风格的手法，用
在这里，却毫无自我炫耀或哗众取宠的味道，反而是一种说
不出的「适合感」。(有些导演的长镜头实在用得有点泛滥)
让人无法不赞叹他惊人的气度与出色的技法，每一幕镜头与
画框都可以看出是经巧思设计过，几近完美的精准与工整，
而依旧是冷静自持的旁观态度，偶尔才会小心翼翼地介入，
超脱出世间的爱与怨，对人性的透视反而更深刻。
这部片最棒的部份，其实是那种优雅奢靡有点幽静神秘的华
丽氛围，服装、布景道具到灯光，精致得不像台湾电影，称
职地烘托出一种有距离的美感，也映衬出剧中人物沉迷、无
奈、堕落或是麻木的感情。而节奏单调的配乐，则适切地提
供了影片沉潜的韵律感。演员中，我最喜欢李嘉欣的令人再
度惊艳的美貌与成功表现出来的精明干练，还有那一口滑溜
的上海话。
《海上花》呈现的，是上个世纪末上海青楼的华丽与哀愁，
也许是多了几分时空的疏离，看起来毫不沉重，反而可以轻
易地着迷，你也许搞不清楚人物关系或剧情发展，字幕里的
方言也不见得容易懂，不过也没啥关系，因为真的，就算打
个盹儿醒来再看，还是可以陶醉其中，也可以是一个极迷人
的观影经验。
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亲爱的,我走了.先去看海,然后再说...
有时候,不做改变不做解释是最好的解决方法
我好比犯案的杀手,你是我遗留现场
体温犹存的凶器
我只有期望指纹 快从你身上消失
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