发信人: planet03c(Conan)
整理人: gzwangwei(2002-03-30 11:23:13), 站内信件
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千寻的心灵探险
——《千と千尋の神隠し》观后感
在欧美，最有影响力的日本动画电影大概要数《幽灵公主》。
传说，宫崎骏在制作完《幽灵公主》之后就要退休，然而，去年
夏天他的最新作品《千と千尋の神隠し》再一次续写了一个传奇。
一个普通的小姑娘掉进了兔子洞或者被龙卷风带走，从而开
始了一次奇妙的冒险，无论是刘易斯·卡洛尔的《爱丽斯漫游奇
境》或者鲍姆的《绿野仙踪》，这都是人们熟悉的童话冒险模式。
如果粗粗看来，《千和千寻》也是这样的一个老套路。十岁的小
女孩狄野千寻与父母搬家到一个新的地方。在途中，他们误入了
一个奇怪的世界。在这个所谓“不可思议的小镇”，千寻的父母
因为吃了给神准备的食物而变成了猪，而千寻在神秘的少年“白”
的帮助下才免遭消失的命运。白让她在小镇上的浴池找工作，直
到想法救出她的父母一起离开这个神秘的世界。
仅凭这样的叙述很难了解电影的精彩之处。如果和宫崎骏以
往的作品相比，我们或许能够得到一点启示。《风之谷》的女主
角娜乌西卡毫无疑问是英雄形象（本来这个名字就出自《奥德
赛》），一个很酷的小国公主。《天空之城》是色彩明快的——
或者说有点动作片的味道——冒险故事，一个少男少女拯救世界
的故事。那更像一部拍给男孩子看的电影。《龙猫》是一个美好
的童话：只有心灵纯洁的小孩在才能看到别人看不到的精灵。
《魔女宅急便》讲述了一个会魔法的女孩如何离家修行、成长的
故事。《红猪》可以看到宫崎骏自己的影子。《幽灵公主》的背
景似乎有点让外国观众困惑，然而却不妨碍他表达“一起活下去
吧！”的信念。而在这部《千和千寻》制作之初，宫崎骏就把影
片定为“献给所有10岁和曾经10岁的人”。
千寻可能是宫崎作品中看上去最普通的一个主角，他本人也
说：“这一次的电影里，并没有画出一贯被大家喜爱的、一眼便
觉得可爱活泼的形象，因为我想换一种创作方式，让大家看见并
不太美的小姑娘的故事。”确实如此，影片有一个几乎可以称得
上乏味的开头（按这个标准，结尾也是一样），面无表情的千寻
懒散的坐在汽车里。观众一开始可能不太适应这种形象设定上的
转变。然而随着故事的进行，她给观众的感觉却有了奇妙的变化：
从在浴池的主人汤婆婆面前瑟瑟发抖，到平静的面对“无脸的人”
（一个说不上是正面还是反面的重要角色）。千寻似乎本身就有
一种能力，从容的适应这奇异世界中的人和事。这是另一种魅力。
这部影片的关键之处在片名中体现出来。“千”是千寻在汤
婆婆那里工作时的名字。汤婆婆夺走了千寻的名字，只留给了她
一个“千”。“白”告诉她，如果忘记了自己本来的名字，那么
就再也不可能回到原来的世界了。（白忘记了自己的名字，然而
却记得千寻的名字）。宫崎骏大概要向观众传达这样一种观点，
那就是一定要意识到自己的存在。名字是一个人存在的象征，如
果你忘了自己的名字，如何能感觉到自己的存在呢？（因为事故
而丧失记忆的那种不算）。在一个喧嚣的世界中，尽管每一个人
都活着，然而是否每个人都能真正意识到自己的存在？在不可思
议的小镇上，千寻没有父母可以依靠，而只能通过自己的努力。
这让她意识到自己的存在，不再是影片开始时那个面无表情的形
象。
简而言之，宫崎骏说这部影片是为了10岁和曾经10岁的观众
制作的（当然，从字面意义上，这意味着本片适合几乎所有的观
众）。这不是一部“在故事里出现超能力少年，站立在地震后毁
灭的东京废墟上”的影片（宫崎骏语），而是一部心灵的探险故
事。对于10岁的观众，宫崎骏期望唤醒他们自我存在的意识；对
于长大的观众，也希望他们能够重温过去的记忆。正如片中台词
说的那样：“曾经发生过的事情是不可能忘记的，只不过是记不
起来而已”
影片的结尾，不可思议的小镇消失在观众的视野中，而千寻
变成了完全不同的一个人。或许如同主题歌所表达的：“在开始
的早晨静寂的窗/一切归零之后渐渐充实/不再去追寻海的那一边/
耀眼的宝物一直就在这里/在我身上就可以发现。”发现自己的存
在或者再次记起了，不正是这样一种“耀眼的宝物”吗？
柯南 1/3/2002
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