发信人: xiaomiao()
整理人: KGB(2000-08-07 17:48:02), 站内信件
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中国真正幽默的摇滚－－子曰
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子曰乐队在众多的标新立异的摇滚乐队中，没有标榜自己如何如何，音乐亦是如
此，朴朴实实的，主唱兼贝司手秋野、吉它手文霖、鼓手张月。
子曰的歌至少有两点是值得说说的，首先是他们的幽默感，这是我们第一次
在中国人的摇滚中感觉到幽默，这在今天挺不容易的，因为我们的摇滚一向被认
为是件严肃、正经、深沉的艺术，以至那些无法严肃、正经、深沉的摇滚者为达
到这一标准不惜变得虚伪和无聊，有时总觉得中国摇滚的那种沉重有些可笑。可
子曰没有“装丫挺的”（假正经），以一副轻松、诙谐和调侃的态度来对待自己
的音乐。其次，他们是自崔健以来第二个能让你在音乐和歌词中同时都能品味出
含义的摇滚者，听子曰的歌，有时像品茶，越品越有味道。其实，子曰才是真正
的严肃、正经和深沉。
如果你在听子曰的歌时仅仅停留在他们的幽默与诙谐的层次上，那就错了，
正象他们要在音乐中加入一些方言、戏曲成分一样，他们并不是在普及方言、戏
曲，而是借鉴这种形式，来使他们真正要表现的主题更和谐、更丰富一些，幽默
与诙谐也是如此。子曰真正要表达的是一个很一般的主题：生命的无奈、脆弱与
悲哀。也许这样的主题谁都可以信手来表现一下，但这一无法把握自己的命运主
题，子曰可以通过对父亲产生不信任感的儿子的挨打来表现（“乖乖地”），可
以通过遭枪击的小鸟和遭雷劈的大树来表现（“大树”和“门前事儿”）；可以
通过世态炎凉的人际关系来表达（“瓷器”和“酒道”）；可以通过自卑心理的
描述表达（“相对”）。
秋野的演唱是一种突破，这种借鉴戏曲念白的演唱形式更加完善了子曰的整
体风格，有时，你会担心这种方式会影响歌曲的旋律，但在“相对”这首歌中，
秋野的演唱和歌曲的旋律是十分融洽的。
崔健成功地完成了这张专辑的制作，从音响、音色、乐器空间的放置上，都
能听出他是下了一番心思的，尤其值得一提的是，崔健把后现代摇滚最突出的特
点之一 —— 低音贝司效果加重，使音乐整体上多了些沉稳，使子曰在给人的第
一个印象时不会让人感受到是一个新秀，而是一个老手；使秋野可以有目的地表
现自己看家本领，这也是他愿意做的。
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低调，唯美，内省，黑色，简约，折衷，颓废，梦呓，
糜烂，迷乱，阴郁，婉约，低吟，根源，氛围，元素，
极端，低迷，扭曲，爆裂，失落，充斥，具象，聆听，
压抑，气息，炼狱，冰冷，理念，郁闷，神伤，实验，
回归，迷幻，迷离，内敛，艰涩，严肃，模糊，前卫。
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