发信人: KGB()
整理人: KGB(1999-07-11 17:43:43), 站内信件
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Underworld：眩晕之路
我曾在五月出游，怀揣着酸奶和著片，透过车窗眺望每一处乡间
公厕，耳边的“Mmm Skyscraper… I Love You”则象注定要扫兴
似的，不断击中着兴致的要害，让我在两分钟后便昏然睡去。而在
平时，每当我在办公室里放起它时，都会兴奋得想把工作扔掉，该
死的Underworld，总是让我晕。
Underworld的前身是由Karl Hyde（吉他手/主唱/词作者）和Rick
Smith（程序编写）于1981年组成的一支名为The Screen Gems的
乐队。而在这之前，Karl Hyde与Rick Smith曾分别在Deborah
Harry与Bob Geldof身边工作。 The Screen Gems是一支
Synth-Pop风格的乐队，在八十年代中期易名为Freur，在 Junior
Boy’s Own旗下出版了两首单曲“Big Mouth”和 “Dirty“之
后，Freur先后推出了两张专辑《Doot Doot》和《Get Us Out
Of Here》，但因在商业上无甚突破，Freur不久后便宣告解散。
随后，Karl Hyde与Rick Smith联同另几位乐手组成了七人乐队 Underworld。但此Underworld却非彼
Underworld，只可算是今日Underworld的前身，在1988年和1989年，他们曾分别推出过由Rupert Hine
与Rick Smith监制的两张专辑《Undereath The Radar》和 《Change The Weather》。《Change The
Weather》在推出后很快便成为大热之作，登上了多个国家的专辑榜前十名，乐队亦得到了为Eurythmics
的北美巡演担任开场乐队的机会，但在此次巡演之后，七人组合的 Underworld仍因种种原因而宣告解
体。随后，Rich Smith返加家乡英国，而Kary Hyde亦进入了独立发展时期。
此时，Rick Smith在英国结识了Darren Emerson，Darren Emerson当时正在俱乐部里担任DJ工作，他与
Rick Smith一拍即合，准备组建一支新的乐队，在召回了Karl Hyde之后，这支仍被命名为 Underworld
的“新乐队”便宣告成立。
三人阵容的Underworld 于1993年推出的首支单曲“Mmm …Skyscrapper I Love You”使他们一炮走
红，随后的“Rez”与 “Spikee”亦不势弱，成为了主流Techno音乐的典范之作。
1994年，乐队出版了首张专辑《Dubnobasswithmyheadman》，引来评论界的一致好评，各家音乐媒体均
认为：是Underworld将传统的4/4拍Techno带至了一个新境界，而在他们于1996年出版的第二张专辑
《Second Toughest In The Infants》中，更为标准的舞池Techno融入了Breakbeats、 Drum & Bass
等元素，进行了某种程度上的探索，也因此获得了Chemical Brothers、 The Orb的Orbital等知名电子
乐队的赞誉。
1999年，Underworld推出了新作《Beaucoup Fish》纵使在艺术上无甚显著突破，却也足可让
Underworld的乐迷为之击节。况且，此张唱片的推出更加剧了英伦舞曲进军美国之势。
除去音乐事业之外，Underworld的两位核心人物Karl Hyde 和Rick Smith还积极地在平面设计领域谋求
发展，他们于1991年创立了一家名为Tomato的多媒体广告设计公司，集结了多位欧洲优秀平面设计师，致
力于唱片封套设计，其中最有名的作品当属Rolling Stones的《Steel Wheels》的唱片封面。
如果说Plastikman和JB３ 这两位用简约偷启诗性之门的Lo-Tech低调狂是在单恋黑洞的幻美的话，那么
Underworld只可算是纯情的伤感少年，虽然在力度上后者丝毫不逊，但在意识上两者却又泾渭分明。
Underworld作为折衷主义的典范，力图将一场用摇滚根性活力取代电乐理性表征的革命进行到底，但正如
另一种将传统摇滚乐作为改造对象的折衷主义—— Techno Rock——不能被视为是革新代表的一样，
Underworld之于主流Techno的改造亦非创举，甚至从某种意义上讲，他们只是在无休止的四强拍中挥霍
歌词，但或许也正因为此，才酿造出了无痛的伤感和眩晕。
看Barry Walters在《Rolling Stone》上为《Beaucoup Fish》写下的乐评，便知道潮流之于意识的影
响是多么的要命。事实上，《Beaucoup Fish》可能并不能算作是Underworld最优秀的专辑，它只是过于
通透，当然，它也足够成熟，但与当年的《Dubnobass withmyheadman》相比，《Beaucoup Fish》则显
得苍老了许多。“Cup”是不足以媲美“Dark & Long”的，而在“King Of Snake”中亦难觅“M.E”中
的爆烈与率性，至于甜美的小品“Jumbo”，又不如Underworld曾经的低回来得美妙，可对Underworld这
类从不痴迷于探索的乐队来讲，总该有之于旧法的加倍挖掘。
现在看来，《Dubnobasswithmyheadman》的精彩之处就在于将打折后的激情融入到中性化的电乐情绪之
中，从而酿生出了几乎是平易近人的药味。而最为迷人的还是Kard Hyde的Lazy Boy式唱腔，低靡之中暗
藏玄机，尤如潜行于皮肤下的血流，无需澎湃，便已足够温暖。
而《Second Toughest In The Infants》对于Underworld来讲，未免有些过于生猛了，像“Rowla”、
“Juanita”或“Pearls Girl”这类过份紧张的曲子是留给谁听的呢？在Disco里大汗淋漓的隔壁公司女
秘书么？我们要的是晕菜，而不是痛快。
最后我仍要提及“Born Slippy ”，至今我仍为它没能成为《Titanic》的插曲而耿耿于怀。要知道，如
果一场只属于他们的爱情也可以邀请到迅猛的哼哼声助兴的话，那么《Trainspotting 》里所有的脏街都
该是布景，而所有的泪水，也不该只属于我们。
小学时的我曾在某堂语文课上当众朗诵了一则意大利童
话。说是某人在回家的路上总是磕磕碰碰：在街角撞掉
了右臂；又被行人剐掉了左手；而在兴高采彩烈地向老
熟人打招呼时，可怜的右脚也被石头硌断。但他仍兴冲
冲地回了家，吃上了太太做的晚饭。同学们乐坏了，仿
佛见到了傻子。可在十五年后的每一个傍晚，他们之中
又有谁不是在故作开心地吃着晚餐？又有谁不曾被阳光
灌醉，并发着晕逼近巷尾？
酷极。
【陶然】
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