发信人: KGB()
整理人: KGB(1999-07-11 17:43:36), 站内信件
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UNDERWORLD《BEAUCOUP FISH》
[JBO 1998]
★★★★
在美国,电子乐的处境是这样的:它永远不会登上榜
首,除非你在麦克风面前放置一个大块头的浑身冒
汗的家伙。商业音乐权威们告诫我们:打开乐迷钱
袋的金钥匙是——歌词,人们五十年如一日地热爱
着摇滚乐中那些滔滔不绝、听过即忘的空洞之言和
夸张浅薄、如出一辙的舞台情节剧。
而UNDERWORLD在这张新唱片里用彻底的电子之声与
不可思议、厌人耳根的歌词再一次获得了用TECHNO
报复ROCK `N` ROLL后的快感。
接着我们看以下TECHNO在这几年大红大紫之后的行
情如何:歌曲如同从一个电视节目到另一个电视节
目之间的广告般冗长;十分钟有气无力的磨洋工般
低缓音效之后速度才开始变快;那些除了催眠之外
绝对意味着NOTHING的音乐。欧洲某处:酒吧里被威
士忌浸得烂醉的男人旁边、滑板青春豆荷尔蒙旁
边、街头杂货铺卖烟老头睡眼旁边——我们可以轻
易找到更多例子——意味着NOTHING的TECHNO在飘
扬。电子乐在当代已失去了它6、7、8十年代在欧
洲的生猛灵敏,它变成一块懒惰致极、愚蠢致极的
模版,大多数所谓的电子“工程师”已离开了音乐
本身,而仅在拷贝着其外部标志——TECHNO:响亮的
湿乎乎的咂舌声吹着“现代时尚”的泡泡,一副又
一副设法冒充内行实则相互抄袭并美其名曰“采
样”的姿态
......
UNDERWORLD是少数几支一直设法突破上述规则的
TECHNO乐队之一,这个英国三人组一贯为自己的
TECHNO赋予了一个公式:侵犯性的节奏、背景不停
爆发出的莫名其妙的怪音、与喋喋不休但委实找不
出有什么意义的音乐文本。U2声明颇受其影响而其
上张专辑迄今已售出89000张拷贝。
“BEAUCOUP FISH”里UNDERWORLD更加地无所顾忌
了。
长达11分45秒的第一首歌“CUPS”歌词惊人的毫无
意义,而音乐的大部分是对LED ZEPPLIN名曲
“STAIRWAY TO HEAVEN”的戏谑,它一脸嘲讽地捧
出了JIMMY PAGE原声指弹曲的合成赝品版本,轻巧
自如的4/4-DEEP-HOUSE与漂亮的吉它声线钉在一?BR> 稹庋龈嗍嵌阅切┤远曰髑囊衾稚畋
б陕堑谋Ｊ匾」稣呙堑奶粜? KARL HYDE似乎在催
眠景况下发出的恰巧游离于正常人理解能力之外的
肉嗓发音或合成发音在音乐气氛始终缓和但醒耳的
滑动里使听者不由深陷一种舒服的精神呆
滞状态——于是,这一系列惺忪懒散的演唱达到了
对听者揣摩歌词意义的努力的嘲笑之目的。
第四首“SHUDDER/KING SHAKE”更加固执,并更加
调皮。开头几十秒滑稽扭曲的吉它揉弦之后音乐被
一条汹涌澎湃的BASS-LINE所替代,音乐幻做一次坚
忍的节奏攻城战,只有HYDE的嗓音极尽变化之能
事。一方面他紧张、不断跌宕的声线构制着音乐的
氛围;一方面他又从自己嗓音音轨里采样到几个
“精彩片段”,作为节奏修饰或背景色彩被部署。
......
这里,看似出位的UNDERWORLR对歌词任意消极的处
理、对音乐技术上的调整,其实完全没有脱离作为
如今病态恶性增长的电子流行乐的某个范例的身
份。
电子亚文化——在最初从貌似高级的先锋、实验神
坛蹦下来后,甚至作为伴舞工具时亦曾与朋克文化
一样保持着个体的真实,而疯狂递增的销量与日益
逼近的主流身份使其迅速退化,这里的解释是:就算
那些印着“资本主义正杀死音乐”的T恤尚未存
在,RAVE狂的孩子们也会自己做丝网。但这决非决
定电子音乐命脉的最重点,最重点是电子乐与摇滚
乐之间的“敌
友关系”之处理。
我们注意到那台令人腻歪、阴魂不散的电振打击器
仍始终环绕于 "BEAUCOUP FISH"中;HYDE仍未放弃
他对DAVID BOWIE嗓音牛头不对马嘴、不自觉的模
仿,特别在他运用含糊嘀咕的声线时,那真让人不可
忍受。
对这张唱片的总结是一对矛盾: UNDERWORLD力求
TECHNO远离摇滚阴影的
同时却在肆意勾引BEAUCOUP FISH着摇滚乐迷的好
感。
[冰]
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