发信人: tampo79(小落)
整理人: sayrainly(2001-12-05 11:25:48), 站内信件
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新闻拍摄编辑新思维
随着新千年的到来，媒体的可视性透明性以日俱增。新闻报道
在坚持舆论导向的同时也给我们电视媒体提出了更高层次的要求，
以现场感受去力求受众所要求的可观性。我们必须抛弃旧的思维定
势，从单一化、表面化的拍摄中解脱出来，用创新思维对简单的新
闻频幕进行多角度、全方位、立体化、深层次的报道。
撞击视觉：从镜头冲击力导入
撞击视觉就是从拍摄景象中心从远而近的快速靠近和定位，不利
用推拉而大幅度跨入视觉，急而稳，从视觉神经感受，受众可以更多，
更深的接受摄入物体直至影响整个视觉效果，引起受众注意力的集中。
一般可用于新闻背景材料不足而现场重返。作为编辑的图象，可以更
加生动鲜明，如临其境。
例：与执法部门突击检查进入某地点时候可以以跟踪的镜头出现，虽
然画面摆动，杂乱，但现场感觉十足，有的甚至可以加以一定程度的
震动，表现场面的紧急。
感受视觉：透过情感引发共鸣
文字不可带有偏向性，而电视新闻采写的另外一个主要的拍摄
活动，则可以利用丰富的镜头表现手法，一而再，再而三的反复强
调某个细节，或也可以缓慢的推拉，有意识的停顿，大量的同期声
效果以及局部的大特写等等来表现镜头所带来的情感。所谓感性思
维，就可以带来一些产生感觉的思维感染受众的情绪。当然此表现
手法只是为了做好新闻工作而做，并非误导受众心理以及视觉感受。
例：某假冒名牌产品被查获，与执法部门插口的伪劣货品与整牌货
品作画面比较时，可以刻意歪斜伪劣产品画面，甚至可以手动白平
衡，把画面改为冷色调，从而加强两种真假物品的对比。另一方面
也可以加深受众对伪劣产品的厌恶情绪。
形象视觉：定位形象在镜头中的表达
作为中国新闻，对所有国家机关单位的报道形象，当然就是从
正确形象出发来塑造。几乎老百姓的眼里执法者的形象高大，违法
者形象委琐等等。所谓的动态思维就是在变动中思考问题，根据不
断变化的环境和条件来改变自己的思维方向，对事物进行调整控制。
单一以“党的喉舌”出现的时候，我们绝对，并且很有必要的
为执法者者们塑造起一个高大，威武的形象，为党政要员塑造起一
个刚正不阿，严正廉明的形象那么，俯拍，仰拍，侧拍便是这么一
个很生动的发挥效用的结果。 努力营造一个有利于“繁荣富强，
、利国利民”的社会氛围。 这也是三个代表的指引下的正确导向
切记，这不是马屁。
旧法新用：传统的，对称的保留与创新视觉
拍新闻不难，拍好新闻就难，拍好的党政新闻更难！一层不变的
座位形式，长方形或半圆形会场如何拍好整个过程？这不是一单容易
的活。专家推荐，会场最好带三角架。以便于应付不变的而不同座位
情况的会场。有的临主席台前有十米宽的护栏，不能向前一步，这时，
任您的肩膀多宽多厚，也保持不了那种特写镜头的地震式抖动。所以
常用脚架是有备无患啊。
会议，当然有在场的最高领导，例：假设十一人坐主席台中间一
个书记一个市长，那么最好建议两人各自一特写，一偏左一偏右，出
现在编辑画面的时候才不至于视觉有同轴的错觉。在安排两人特写后，
当然是左二个，右二个，左三个右三个的给完镜头，但每一个对称镜
头切勿同向。这样是以对称形式出现，方法老套却很受用。可以起导
首尾对称呼应，让受众视觉感觉平衡。如果把握不好，就容易产生一
些镜头的跳轴等状况。
长期以来，我们的新闻报道局限于固定的模式，或者是肯定报道，或
者是否定报道。其实，电视新闻的采写与拍摄编辑一样重要，相辅相
成，缺一不可。做好文字与摄像的配合与沟通同等重要。总之，我
们的工作便是做好全面、客观、公正报道增强了舆论引导效果。
最后，以上观点，纯属个人意见，但一笔一画动起来，便是最真挚的
沟通。我言简陋，但字字用心。
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