发信人: godess(小猪阿宝)
整理人: shytotoro(2001-09-03 10:40:32), 站内信件
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NONKO - 2001/08/20(Mon) 15:12 No.604
因為閉站的關係，無法讓大家也來討論，抱歉....
在此，我就說說自己的看法。
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先談談自己的經歷吧
我開始看高橋和安達的漫畫是在同一時期，小學一年級。
兩位大師的作品我幾乎都看過了，也有買回來收藏。
就我個人的立場而言，高橋和安達都是我尊敬的漫畫家。
我認為兩者之間很難區分高下，因為高橋的作品每一部都有不同的特質和所想陳述的東西。
而安達的也是一樣，很難只從某幾部作品來比較高下。
雖說如此，但我認為有個共同點就是兩位漫畫家相當擅長情感的著墨，
尤其在人物的表情，以及角色與角色之間微妙的互動。
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兩位大師都是日本小學館週刊少年SUNDAY的紅人。
就我觀察而言，高橋的功力目前已經超越過安達。
這樣說，並不是我偏袒高橋，
就如askask朋友所指出的"技巧太過嫻熟了，反而有些被技巧所害。"
我覺得這個論點一針見血指出安達目前碰到的困境，他沒有新的突破，
使人感到厭倦。﹝在8/8週刊少年上，安達的新連載叫"青春交差點KATSU"﹞
而高橋，每一部作品都有不同的特色，創作力無窮，不會固定於某種形式和材料。。
個人認為，高橋作品有一種特點，就是她早已想好整個架構組織，
只是一步一步將他呈現出來，因此，她的作品通常必須耐心看下去，細細品味，
無法只以一段故事來評論之，所以在高橋的漫畫無法見到像其他少年漫畫擅長製造高潮，
或許一開始無法吸引讀者，因為高橋漫畫劇情精采部分，是分布在作品中，
不多也不少，而當精采劇情出現之時，往往對讀者造成強烈的震撼，
應該說是"深度"的部分，最後很有可能成為"經典"。
這個特色，表現最明顯在相聚一刻和犬夜叉。
在劇情部分，我認為高橋比安達要強。
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關於"大齡化"的問題，我覺得這個論點忽略了一點，
那就是高橋的漫畫是"少年漫畫"，或是在高一點點的young，
也就是說她的漫畫是設定給10─17歲人看的。
日本漫畫在這方面分得很細，少年﹝JUMP、SUNDAY﹞、少女﹝LALA、HANA TO YUME﹞、
青年﹝YOUNGSUDAY﹞、成年、兒童﹝RIBON﹞.....。
她的漫畫本身就限制在少年的範圍內，當然也許過20年之後，就不會喜歡看，
但是用這一點來批評並不是很適宜，因為這樣其他所有漫畫也可以這樣被推翻。
無庸置疑的，高橋在少年漫畫的發展上是成功的。嚴格說起來，事實上高橋的作品是"全民皆宜"，
她的讀者群分布在各年齡層。
並不是說反映出大齡生活而令人有趣﹝很多作品也反應生活﹞，
而是漫畫中在喜怒哀樂背後所隱含的意味，這種意味，很抽象，但又讓人感到親切、熟悉。
至少我可以說日本讀者會有這樣子的感受。
這個觀點可以引發出一些問題，那就是高橋是日本人，以日本人的思想，站在日本的環境，
畫出漫畫。所以說，生活在不同環境，用不同的思維，對同一件事的看法也就不同。
犬夜叉之沒有在我們圈子中獲得極高人氣，
有一個原因就是犬夜叉是相當日式的漫畫，也就是"和風"味﹝日本風味﹞很重，
裡面有許多思維是日本人特有的，畫風也是具有強烈的日本風味，迥異高橋其他漫畫的風格。
因為我個人對日本文化有興趣，長時間研究日本文化，所以犬夜叉漫畫我看了感覺很親切，
對裡面的內容感觸相當深刻，這點是我個人的感想。
而從犬夜叉細部著眼，有些薄弱、不重要，甚至可以說無聊的地方，容易遭到批評。
這原因我想應該是之前所述，只是大架構中一小部份，是為了之後重要劇情安排，
必須要交代的，之前幾集有很多地方就很明顯。
所以我一開始接觸犬夜叉時，也沒有很喜歡，只是以很平常的態度看它。
是看到後面，整個佈局搭起來，才覺得這是一部不錯的作品，有許多引人深思之處，
我覺得他是一部"慢工出細活"的漫畫。
我有個朋友也是持同樣看法，而他也是到後面才產生這種看法，也因此才將犬夜叉列入
心目中高橋的傑作選。亂馬1/2他不認為是傑作，我也是這樣認為，因為亂馬在後面表現得
很疲軟，已經沒有活力。
而另一個朋友則是說犬夜叉被設定的年齡層太低，不應放在少年漫畫，要再提高，
否則有許多需要深度思考的東西會被忽略，對一些朋友並不適宜，
這也是他認為犬夜叉無法很紅的原因。
最後，我想說的是，每個人囿於不同的環境、不同的思維、不同的經驗，
所表現的看法也就不同，一個10歲和25歲的人表現的看法也就不同，
唸文科和唸商科的出發的角度也不一樣，這並沒有所謂的對錯，因為感受不同啊！
﹝打一打，突然發現打了很長.......嘮嘮叨叨的^^bb﹞
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以上是我经常去的那个台湾网站的站长的回复 ^^
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