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整理人: xiur(2001-04-17 00:23:27), 站内信件
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整理人: wyy217(2001-04-08 00:05:38), 站内信件
作者:senyw
一、人物：侦探与罪犯
侦探小说之所以被称为侦探小说，其核心就在“侦探”二字上。作家如能塑造出一个与前人大不相同又能给读者带来深刻印象的侦探形象，其作品已成功了大半。试看杜宾、福尔摩斯、波洛、梅格雷警长、亚森罗宾、明智小五郎这一个个响当当的名字，哪一位不是撑起半边天的人物？他们依据个人智慧，运用逻辑推理，侦破一个个疑案，给读者带来解谜的无穷乐趣，也使他们的名字永垂侦探小说史。侦探小说家们也乐于创作以他们为核心的系列探案故事，以此巩固名探在读者心目中的地位。
金田一耕助，这位横沟正史笔下将近八十部大大小小探案故事的主角，就是一位与众不同的名侦探。
前面已经提到横沟正史在《人形佐七捕物帐》塑造了一个非常理想化的美男子侦探人形佐七。此人外貌英俊，风度翩翩，并且擅长推理，与徒弟辰五郎、豆六一起破获连串疑案。家中虽有爱喝醋的妻子，仍能得到年轻姑娘的青睐。虽然金田一耕助也出自横沟正史之笔，但二者的形象实有天壤之别。
金田一初次登场是在《本阵杀人事件》中。横沟正史用了大量的笔墨交代了其外貌、穿着及来历。
“这人大约二十五六岁，皮肤白皙，身材比中等略矮一些，相貌平凡。身穿碎白点花纹的羽织及和服，细条纹长裤。羽织及和服都皱巴巴的，松垮的长裤下，一双蓝色鞋袜已严重磨破，脚趾头像要穿出鞋面一样，木屐的后跟也快磨平了，帽子变形……总之，和当时的年轻人比起来，显得既不修边幅也无精打采。他就是久保银造打电报请来的金田一耕助。”②
“有相当浓重的口音，还有点口吃，似东北或北海道一带的人。”③
“19岁自故乡的中学毕业后，怀着豪情壮志来到东京，考入某私立大学，寄宿于神田一带，不到一年时间，他觉得日本的大学教育很无聊，就独自前往美国。然而在美国也找不到好工作，只好边打工洗盘子边四处流浪。不久，又对大麻感到好奇，结果陷入不可自拔的地步。”④
由于破获一桩在旧金山日侨中的杀人案，被视作英雄，有了一定声名。此时恰逢久保银造赴美考察听到金田一的事，于是帮他脱离困境，并替他付了学费。金田一则在美又停留三年。拿到了大学毕业证书后，他立刻返回日本到冈山找到久保银造，并说服他出资5万元（当时可算的上是一笔巨款）开了私人侦探事务所。
《本阵杀人事件》可以说是金田一耕助在日本正式登台亮相的处女秀（show），这个案件的侦破使他步入了一流名侦探的行列。
虽然横沟正史在《本阵杀人事件》中对金田一耕助进行了浓墨重彩般的描绘，加深读者对金田一的印象，但他对金田一的描写并没有止步，而是通过系列探案故事的方式作了进一步的描绘。
我们从金田一耕助身上能看到他所具有的明显的传统色彩和鲜明的时代特征。
金田一的穿着是非常传统的。尽管他也曾出海留洋，但他始终保留着穿和服的习惯。长年累月穿和服，着木屐。虽然他的装束早已破旧不堪，可以“褴褛”相称。此外虽然没有证据表明金田一是破落武士的后代，但其行为却颇似“浪人”。一直居无定所，到处流浪在国外如是，在日本亦然。一方面是职业使然，另一方面则只能是性格依然了。
横沟正史塑造的金田一始终是贴合着时代的。这可以从他赋予金田一的经历中看出。日本明治维新后，日本从封建蒙昧中惊醒过来，开始向西方学习一切先进的事物。农村人口涌向城市，教育得到普及，出国留学的日本人大大增加。金田一就是这一流程中的一分子。虽然他的经历中亦有一丝不平凡甚至传奇的色彩。强大起来的日本抑制不住向外扩张的野心，对外发动了多次战争。到金田一生活的时代，已进入二战。金田一就像当时日本的大多数壮年男子一样应征入伍。侥幸的是这位大侦探终于活着回来了。第二部探案故事《狱门岛》正是从金田一耕助自海外战场撤退回来讲起的。
由于金田一系列探案多以战后不久的日本为背景（《本阵杀人事件》除外），加之名侦探金田一耕助有着与广大读者相似相近的经历，贴合了普通人的心理。
与同时代的名侦探明治小五郎（江户川乱步塑造）、神津恭介（高木彬光塑造）相比，金田一耕助更具平民色彩，因此赢得了“平民侦探”的美誉。只是再平民化的侦探也总是有一些与常人不同的怪癖。不过金田一的怪癖可不像福尔摩斯的容易引人反感，倒倍添了亲切之处。比如他有口吃，而且遇到破案关键处或兴奋时口吃会加剧。他不修边幅，一头乱发似鸟巢，在思考案件找不到头绪时，就猛抓头发，搞的头皮屑到处飞。
但侦探自有他的神奇之处。金田一就是这样。他自称直观型侦探，主张以脑代替卷尺和放大镜，注重严密的逻辑推理。他说：“搜寻脚印或检测指纹是由警方负责，我的侦探方法只是将这些结果予以理论性的分类综合，最后才下结论。”⑤所以在作品中，读者看到的金田一似乎除了考察现场，作出一些可以透露（一般读者经过思考也可得出，但关键处从来都守口如瓶）的分析外，几乎就完成了任务（指行动方面），只需在最后关头跳出来指认凶手，做出完美的推理。
其实，横沟正史塑造的金田一耕助并没有夸大他的神奇之处，更多的是从“人”这个角度去塑造这位侦探。
首先，他也有平凡之处。是人，孰能无过？《狱门岛》中，他受战友鬼头千万太临终所嘱，赴狱门岛捎带口信，并且负了保护其三个妹妹的重托。他明知三姊妹有亡命之祸，却无法阻止，眼睁睁地看着凶手向自己发出挑战。甚至在他已经洞悉俳句中隐藏的杀人诡计后，悲剧还是接连发生了。作为侦探在以有预知的前提下仍然无法阻止罪案的发生，像他这样“窝囊”的侦探还找得到几人？就算最后知悉凶手那又如何？已经无法
挽回失去的一条条鲜活的生命。
在和怪兽男爵的较量中（见《黄金指纹》）屡屡处于下风。先有遭暗算被扔进大海，后有在追捕过程中屡次被对方用出其不意的手段逃脱，直到小说结尾仍未找到其下落。甚至连关在警署的怪兽男爵手下也离奇失踪。“金田一耕助一想到这里，不由得感到有些食不下咽。”⑥
其次，他的性格。金田一耕助孑然一身，四处流浪，交游广阔。最难得的是与警方合作愉快。他与等等力警官、矾川警长关系相当不错。例如等等力警官。“每当等等力警官遇到头痛的案件，一定不会忘记找金田一耕助运用他那过人的推理和洞察力来破案。因此就这方面来说，金田一耕助和等等力警官两人仿佛生命共同体。”⑦至于矾川警长，从《本阵杀人事件》后二人就成了莫逆之交。他和警方合作愉快，互取所需，这点就跳出了名侦探性格孤傲的框框。在多数作品中，为了突出侦探的神通广大，往往对警方的形象作了刻意的贬低。而在金田一系列探案中，金田一是非常谦逊的。“这位青年的诚恳的态度，略带口吃的说话方式，实在让人难以拒绝他的请求。”⑧同时金田一又是非常执着的。因为时代背景的关系，金田一独立探察案件遇到了重重阻力，甚至有时得冒生命危险，但他从不放过任何细枝末节，不厌其烦地探寻真相，哪怕遇到不公正的对待。
最后一点，也是关键的一点，金田一耕助同每个善良的人一样，同情那些出于迫不得已犯下罪行的凶手。他不总是站在所谓的正义立场上去审判罪犯，审判不是他的义务。他是站在“人道主义”的立场上客观地去思考罪犯那些微弱的可取之处及身上的悲剧色彩。这些法律意义上的罪犯在道义上却大多是无辜的受害者，是弱者。读者也会同情他们。这样金田一与读者之间就有了共同的情感纽带，这也是金田一能引起读者共鸣的原因之一。
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远离尘嚣，随风向月的我，化做一只青蝶。
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