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整理人: stupidyoyo(2001-04-02 16:16:39), 站内信件
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讨论行内行外看电影的问题(作者:周传基)
这是这儿的老话题了：行家看电影注重的是拍摄手法和技巧，普通观众看的是故
事情节和演技，票房高的和商业炒作有关，更主要还是受大众欢迎，尤其那些经
久不衰的老片。
至于是不是经典，那要看“经典”的定义是什么？行家口中的经典和一般观众眼
中的“经典”可能分别很大哦。在笨虫的印象里，经得起时间考验长期拥有一定
数量的观/听众崇拜的老片或歌曲，就是经典，至于行家怎么评论，小草民并不在
乎。：）
行内与行外的界限早已模糊了。如果你这位小草民“不在乎”，就不会出现在这
个论坛上了。你注意到没有，“影视杂谈”从一开始（在我还没有介入以前）就
不讨论明星。我也是经人介绍（一个干净的论坛）慕名面来，探探虚实的。没想
到就此落户了。
观众可以不理会行内人，可行内人若是不理会观众，那连“行”都没有了。所谓
的“上帝”那仅是生意人考虑的一个方面。电影从各个方面需要研究的问题太多
了。
我就《魂断兰桥》所谈的问题有两个方面，一方面是针对你所说的行内，实际他
们是你所说的行外，肃清流毒。另一方面是针对一般观众中的影迷说的。
可你知道我们正是研究你们的这个“不在乎”，学问大了，而且非常有意思。比
如说，《魂断兰桥》的思想是维多利亚时代的道德观。它是一个最简单的亚里士
多德的三段式的封闭模式。为什么中国观众喜欢这部影片？为什么美国观众不太
喜欢它。看来不是谁高谁低的问题（封建道德观，封闭空间观念都一样），那么
问题在哪里？这部影片也不是一个大制作（这也是很有价值的信息）。它是花钱
不多的室内剧。我看到的历史材料提到，有人在英国找了一部1932年拍的《魂断
兰桥》，据那些历史学家说，比现在我们知道的这部要高。
为什么中国的行内也喜欢这部影片？打心眼儿里喜欢，不是迎合观众趣味。
另外，比如说，你提到一般观众关心的是什么，可是你知道吗，当你说这话的时
候，你已经不是真正意义上的一般观众了，你是比一般观众更对电影发生兴趣，
而且开始进入专业的影迷了。我喜欢挑起影迷发言，引他们发言。比看好莱坞电
影儿还要受教益。我需要了解他们。影迷变行家是的事是经常发生的。库布里克
原是影迷。他父亲有一台八MM摄影机，经常拍些东西。库总是批评他父亲的作品
，这个不对，那个不好。最后，他父亲也泄气了，干脆把那摄影机给了库，“那
你拍去好了。”库的制作就是从8MM开始的，有两部（一部是拳击比赛，一部是棒
球比赛）都被电影大公司廉价（两千美元，仅够制作费）买了去。在美国你只要
花你工资（按低收入计）的百分之一至二就能买到一台SUPER8，或16MM。比我们
买傻瓜照相机要便宜多了，你买不买？美国KLCS电视台上有普通观众拍的节目，
从画面质量上就能看出来是8MM CAMCORDER 拍的，用光机位都不讲究，但是内容
很有意思（那些制片者，从影视来说是行外，从内容来说是专业，美国ROCHESTE
R 理工大学招电影硕士研究生，你说他们是以什么为主？）。有一次是介绍旧金
山的华裔人（ABC） 的日常生活，有意思的是它既没有落好莱坞的套子，也没有
落唐人街的套子。
不应该说，你开始专业化了，而应该认识是电影和有关电影的知识越来越平民化
了。垄断与专制正在全世界慢慢消失。我不是说过，令我高兴的是，在我的课堂
上已经就有过五六位白头发的老头和老太太，还有开饭铺的，也有开花店的，还
有开室内装修公司的，也有中学生。他们不是来学专业的，他们是来学着玩的。
深圳某影视公司召了一个电影班请我去讲一课。负责我讲课的那个助手稍稍告诉
我，坐在前排的那两个年轻姑娘是香港大老板“包”的。对我来说，就和医生看
病一样，我只知道你是来学电影知识的。
你提到演技，这是影迷的话，真正一般观众关心的是明星。我记得念初一时，听
我的姐姐和她的同学（她们是高中生）聊天，“我喜欢太伦保华”，“不，我喜
欢罗卜太辣”。她们是一般观众。
提到影迷关心（实际上也是一种研究）演技。这里又有得可以研究。我们都知道
希区柯克对电影演员的态度（当牲口来对待），可是为什么一般观众中的影迷也
研究希区柯克影片中的演员的演技呢。我也在研究。这又是一个十分值得研究的
课题。也就是说，银幕形象是怎样创造的，都有那些途径？
据我的了解，一般观众从不提什么“经典”，只是说喜欢不喜欢。而一般观众中
的影迷，要提“经典”，甚至把它变成“行家说它是经典”。
可惜我没有能力开调查公司。否则可以发挖出很多有用和有意思的东西来。美国
有一位制片人，突然想到一个窍门，他请一家调查公司查清有哪些题材是好莱坞
八大公司拍的影片中没有涉及到的。然后他根据那个清单上开列的内容拍了一部
影片，很卖座。
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秋天到了！
冬天还会远吗？
※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.114.32.11]
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