自电影诞生之日起，恐怖片就利用其特殊的声、像的魅力挖掘人内心深处恐怖的
潜意识
，成为各种类型片中最具特色的一支。自前几年《惊声尖叫I》以一千五百万成本
在好莱
坞狂收上亿美圆后，恐怖片又重新成为了好莱坞关注的焦点，而紧紧抓住这棵摇
钱树不
放。于是，《我知道你去年夏天干了什么》I、II，《惊声尖叫》I、II，《老师
不是人
》，以及刚刚在美国捷报频传的《深海狂鲨》和《阴魂不散》，和票房过亿的《
第六感
》和《女巫布莱尔》挟着一股阴风和白花花的美圆刮遍全球，后者以其仅数万美
圆的投
资成为美国历史上回报率最高的影片。而日本的《午夜凶铃》和《催眠》等影片
更是以
其独特的悬念和心理恐怖的描写手法获得了大量的亚裔观众的口碑，而成为了今
夏香港
票房排行的冠军。据说《午夜凶铃》剧组特意为此两年前拍摄的老片召集了原班
人马拍
摄了该片两个不同风格的续集《病毒感染》和《贞子缠身》，以期在票房上取得
惯性效
应，而《惊声尖叫》III的即将推出更是成为今年圣诞无数年轻影迷的期盼，看来
这股“
阴风”真的是欲刮欲烈了。
记得听朋友说起过，能把一部恐怖片拍摄成功的导演一定是有着极强的导演
功底和
对人内心揣摩的能力。的确，导演对于光线、音响的设计和运用以及对于情节和
悬念的
设计和安排都会对影片的效果产生极大的影响。其实，观众观看影片的同时，也
是对自
己的胆识和智力挑战，在电影虚拟的时空中体味疯狂和追求刺激，这也就是为什
么恐怖
片盛映不衰的原因。
其实，恐怖片的起源可以上溯到1910年第一部只有16分钟的恐惧片《弗兰肯施坦
》的问
世，此时的德国表现主义的影片风格极大的影响着全世界，默片的无声和黑白的
画面正
好为恐怖氛围的塑造起了很好的铺垫，再加上表现主义特有的对于人物形象的夸
张和变
形，使那时候在德国诞生了一批优秀的里程碑性质的恐怖片，象《卡里加里博士
的小屋
》、表现人物双重性格《布拉格大学生》（1913年）、描写中世纪犹太传说中泥
人变活
的《泥人哥连》（1914年）以及最具代表性的描写古老的吸血鬼德拉库拉传说的
《诺斯
费拉图》，而该吸血鬼的形象和著名的弗兰肯施坦设计的科学怪人成为了历史上
最经典
的恐怖片角色，分别都被重拍过几十次，其中尤以近年来弗朗西斯·科波拉（《
教父》
）导演的《吸血僵尸惊情四百年》，尼尔·乔丹（《哭泣游戏》）的《造访吸血
鬼》和
有莎士比亚专业户美誉的肯尼斯·布拉纳的《弗兰肯施坦》最为闻名和为国内观
众熟悉
，它们以其精致的画面和有创意的改编赢得了观众的口碑，看来自斯坦利·库布
里克让
人瞠目结舌的《闪灵》之后，玩一把恐怖片也是大导演们一生追求的梦想。
每个时期的恐怖片都有自己不同的梦魇。30年代开始此类影片大行其道，吸血狂
魔、狼
人、金刚大猩猩都是这一时期的产物；40年代人们更加关心战争，对女子大施性
虐待的
《猫人》成了代表作；50年代的希区柯克式恐怖片对此后的该类影片产生深远的
影响，
《精神病患者》是一部杰作，希氏天才地把凶杀、性倒错、恋母情结和精神分裂
等犯罪
元素融合在一起，运用纯熟的电影技巧强化观众的恐惧；60年代，恐惧片大都以
凶杀为
主，且丧命的全是年轻人。到了这个年头，恐惧片越拍越刁钻，惊吓场面一浪接
一浪。
没完没了的惊吓快感让人手心冒汗喘不过气来，这大概就是恐怖片的独特魅力。
当然，从拍恐怖片的效果和地位来说，我们还是应该再强调一下导演鬼才希区·
柯克的
魅力，这位来自英国的胖子一生没有得到过一次奥斯卡最佳导演奖，可是却为我
们留下
了无比宝贵的电影财富，它以在美国的第一部惊愫片《蝴蝶梦》夺得了奥斯卡最
佳影片
，并为无数的俊男靓女们敲开了好莱坞的大门和一座座金灿灿的奖座。我们或许
无法忘
记《电话谋杀案》中格雷斯·凯利那惊恐的眼神，《美人计》中英格丽·葆曼的
恍惚与
迷离，《西北偏北》中加利·格兰特躲避飞机伏击时的慌张，还有《群鸟》、《
后窗》
、《晕眩》……当然其中最具代表性的还要数1960年以黑白胶片拍摄的《精神病
患者》
，它几乎可以算是所有现代恐怖片之母了，光浴室短短一分多钟一场戏，就有剪
接达50
多次，那浴帘外闪烁的人影，女主角惊恐的眼神，挥舞的匕首，黑色的血液，花
花的流
水，这些经典的镜头没有一点现代恐怖片的以恶心，音响取胜之处，却牢牢的抓
住观众
内心的恐怖情结，成为了影史上的典范。用他自己的话说，他对人生抱着一种奇
怪的恐
怖感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时
，当我
们和正派、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。当影
片《破
坏者》初次放映时，希区·柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标
题，以
表示存在于潜意识中的恐惧。与现代的恐怖片不同，希氏的影片更可以称其为惊
愫片，
没有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人与人之间存在和发生着，而且影片可以说几乎
是纯净
的可以，没有半点血流成河，扭曲变形等令人作呕的画面，完全是以其精巧的情
节安排
，演员卓越的发挥，还有希氏影片独特的五六十年代的音乐配乐形成了希氏招牌
，所以
如果你的逻辑思维并不清楚的话，还是奉劝你不要看他的影片，因为那会浪费太
多他精
彩的构思。
自70年代起，恐怖片的风格发生了很大的变化，出现了以高科技手段拍摄的科幻
恐怖片
，其中最负盛名的要数《异形》系列了，这个巨大的蜘蛛和苍蝇的结合体在好莱
坞驰骋
了近20年，主角西格尼·韦弗也为这部影片的4个续集跌爬滚打，死而复生；当然
还有7
0年代的经典《大白鲨》，以及90年代的《侏罗纪公园》系列。于是，恐怖片有了
更多的
内涵和可供发挥的余地，显然，这样的转变是与好莱坞高度的科技发展无法分割
，但是
，关注人内心的恐怖片却缺少了杰作，只有斯坦利·库布里克以斯蒂芬·金的小
说改编
的《闪灵》（shine）（1980）让人耳目一新。影片拍摄惟美的几乎变态，大雪封
山，巨
大的饭店，迷宫般的草坪，以及神秘的咒语“redrum”等等使其成为了恐怖片中
的另类
奇葩。当然，那时候诞生的美国人一定不会忘记和他们一起长大的《猛鬼街的噩
梦》（
1984），《万圣节》（又名《月光光，心慌慌》）（1978）等等，那个在别人梦
中杀人
的怪物，那个每逢万圣节必然出现的戴面具的凶灵都成为了后来90年代大当其道
的青春
恐怖片的借鉴。
90年代初可以说恐怖片曾经没落过一段时间，只有1991年的《沉默的羔羊》和上
文提及
的吸血鬼和弗兰肯施坦重拍片才崭时的引起一阵风潮。直到有一天，一个大家都
不看好
的黑马《惊声尖叫》的出现，才重新吸引住了好莱坞的编导们对恐怖片的关注，
这部没
有一个大明星的描写校园生活的影片以其贴近年轻人的生活，新鲜美丽的俊男靓
女和精
巧的情节安排，以及影片本身对于恐怖片形式主义的嘲讽吸引了一批又一批新新
人类走
入电影院，光美国本土就收益1亿多美元，让行家里手大跌眼镜，可是他们殊不知
，该影
片的编导恰恰是当年红极一时的《猛鬼街的噩梦》的编剧 ，他也因此而使其恐怖
片的剧
本成为了好莱坞各大制片商争相抢购的对象，每部高达数百万美元。
于是，好莱坞又多了一个新的代名词“青春恐怖片”，这尤其是以《惊声尖叫》
，《我
知道你去年夏天干了什么》系列撑起了半边江山，这些每部收益都接近一亿美元
的低成
本影片撑鼓了好莱坞制片商的腰包，也使一些原本不是非常出名的年轻演员象妮
芙·坎
贝尔、瑞恩·菲里浦等一举踏入一线演员的地位，在后来盛行的青春片中高唱主
角，成
为了新生代美国青年崇拜的偶像。
由于美国电影观众的低龄化，为“青春恐怖片”的盛行提供了良好的锲机，象后
来发行
的《老师不是人》（《Faculty》）掺入了科幻的因素在其内，并良好的把握住了
一种人
天生的对周边事物犹疑的心理特征，为“青春恐怖片”注入了新的活力和卖点，
也为其
他的形式的拓展进行了良好的尝试。
当然，随着大家对于恐怖片的越来越多的关注，恐怖片不再只是“青春”的专利
，也有
越来越多的老壮派主流演员甘愿在“恐怖片”中玩一把深沉，我们可以看到在《
七宗罪
》（1995）中摩根·弗里曼和布拉德·皮特的对于原罪中“暴食、贪婪、懒惰、
嫉妒、
愤怒、傲慢和纵欲”的精彩诠释，我们可以在今年的上映新片《阴魂不散》（《
haunti
ng》）中觅见性感明星凯瑟琳·琼斯·泽塔的芳踪，在最近票房已愈一亿七千六
百万的
可望夺得今夏票房亚军的影片《第六感》（《The Sixth Sense》）中，我们看见
久违了
的布鲁斯·威利斯的身影，这些也无疑使恐怖片的身价扶摇直上。
很长时间没有看过日本的影片了，直到最近看到了《午夜凶铃》才发现日本的恐
怖电影
原来也是很酷的。去年夏天的《午夜凶铃》一推出，便揽来了无数的观众。这部
以冤死
的鬼魂复仇为题材影片着实让东方灵怪似的恐怖发扬到了极致，该片更是在东方
市场取
得了巨大成功。日本人也因此饱尝了甜头，接连在恐怖片上大加发挥，《午夜凶
铃》一
口气推出了三个续集，《催眠》等影片更是紧随其后。
近来又有听闻几个电影学院的学生以家用录影机以全纪实的手法拍摄了全新概念
的影片
《女巫布莱尔》，因为该片拍摄时的随机性和适时性，使得主演只有一个大概的
故事轮
廓，而仅由导演和摄像来控制这一切的情节的发展，并且如实的记录下主演们对
于真实
情境的反应，影片以大胆的构思和独特的拍摄手法以及独特的宣传方式（以发传
单的形
式在各年轻人的社交场所，让观众误以为真）得到了年轻人的青睐，而该片总投
资仅仅
只有六万美圆，可是在全美的票房排行上却已经赚足了一亿三千三百万美圆而成
为了影
史上回报率最高的影片，这在以金钱堆出的好莱坞简直是天方夜谭，是否只有加
大成本
才有良好的收益呢？《女巫布莱尔》给了我们最好的回答，也为恐怖电影形式的
创新注
入了新的活力。
或许是生活太过平淡，或许是人类太不容易知足，于是，看恐怖片颇有一种“明
知山有
虎，偏向虎山行”的味道，也许“玩的就是心跳”最能诠释其中的欲罢不能的含
义。于
是，我们一遍又一遍的捂住耳朵，一遍又一遍的蒙住双眼，却只为在指缝中偷窥
，窃听
这个世界的秘密和你我心中不解的荒唐。
你说呢？
(晖子)
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我只是想听到你的声音，
只有听到你的声音，
我的心才能平静下来。
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