发信人: penz()
整理人: zizi_chan(2001-03-05 22:48:11), 站内信件
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找一个爱你的人做丈夫，找一个你爱的人做情人”,这是一句十分现实的话。
如果透视
一下现实世界，就可以发现，以婚姻维系着的社会并不拒绝情人，尤其是经典情
人。
最最经典的情人是玛格丽特·杜拉斯创造出的。因为她的那本书——《情人
》，获得
1984年龚古尔文学奖的《情人》。
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍
自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美
，现在，我
是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女
人，与你那
时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
《情人》就以这样的开头吸引了百万读者，本属“难懂的书”的《情人》，
打动了易感
的心。有谁，会爱着青春不再的容颜？那个爱着你25岁时美貌的人是否还爱你35
岁时“备
受摧残”的容颜？若真有这样的人，那种令人陶醉的快乐必然就创造了情人。
没有老套的琼瑶式的“水龙头”情节，没有歇斯底里的激烈冲突，没有什么
特别的情节
起伏，在交错的人称与变幻的语言剪切中，一段并不荡气回肠却让人回味再三的
情人故事就
组合了起来。只想要个肉体上的情人的她无法不把精神也寄托在他身上，这正构
成了《情
人》的经典之处：本以为这只是个情人故事而不是爱情故事，但主人公在最后一
刻却发现了
爱情：
“……她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是
不是曾经爱
过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水
消失在沙中
一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到
他。”
这种以肉体之爱面貌出现的精神之爱，无悲无喜地让人心碎——《情人》与
情人的魅力
正在于此。
《失乐园》远逊于《情人》。其中的情人都是有了家庭的，道德上的讨论是
日本的国情
问题。它的真正逊色之处在于：过分强调了性爱，而且透过这种性爱看到的只是
原始的回
归，而不是《情人》中那份压抑又深刻的“闷”。但《失乐园》中的情人，也可
以算得上经
典，因为是“理由充分”的婚外情——工作的失意与家庭的淡漠缝隙中挣扎出的
情人故事格
外地放纵，令片中的情人们都认为这是“值得为之一死的爱情”。
最后，真的死了，如此坦诚赤裸地相拥且醉酒服毒而死去，真的让人心下恻
恻。片中最
后的镜头是茫茫大雪中两人远去的背影。以死来祭奠他们对生死的觉悟，这份“
了无生意”
的感觉就如同漫天的飞雪一样覆盖一切，包括生命。他们最后的对话，十分让人
回味：
女：“我七岁时，在莲花池迷路，太阳下山，我孤单一人。”
男：“九岁时，爹给我买一双垒球手套，我乐极了，戴着它睡觉。”
女：“十四岁时，首次穿丝袜，双脚在鞋里滑动。”
男：“十七岁时，肯尼迪遇刺，我整日不离电视。”
女：“二十五岁时，家人给安排了结婚。”
男：“二十七岁时，生下女儿。工作太忙，没空去医院探望。”
女：“三十八岁的夏天，我与你相遇，坠入爱河。”
男：“五十岁时，我第一次为一个女人倾心。”
女：“三十八岁的冬天，我与你一起……永远一起。”
男：“永远一起。”
大雪覆盖了一切，他们的情、爱、欲都被深埋了起来，只留下一个飘雪的情
人故事。
最有名的情人，是《查太莱夫人的情人》，人的本性体现于此。讲的不是情
人，而是
人。所以，不算经典情人，而是经典的人与性。
中国的，也许是《金瓶梅》吧，潘金莲与西门庆的故事，谁都知道，不说也
罢。
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让我轻轻亲你一口
留下我的齿痕
作为爱你的凭证
给我你的鲜血
让我们彼此再也没有了寒冷
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