发信人: sycomm(何太白金星)
整理人: marco_0708(2004-11-16 10:36:56), 站内信件
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常說劇本難寫，其實在香港寫劇本尤其難寫。因為演員缺乏，有叫座力的演員更缺乏，往往有好故事，也未必能找到適合的演員配合演出，故在香港大部分情況，都採用逆思考方法，或者叫本末倒置，先看看有甚麼樣的演員，才去為他編寫適合的劇本。
例如現在張柏芝紅，而她很會演戲又會喊，故導演方面也會留神一點，因為觀眾期望看到柏芝的演技。相反如果找不到張柏芝，惟有退而求其次，選擇只有靚外表的演員，俗稱花樽，但花樽演技不成，故先前的故事要作大幅度的修改，減少要花樽發揮的機會。
這看似荒謬，但事實的確如此，試過在半個月內，三次在男女主角上作出大變動，每次變動都要通宵達旦地修改分場，雖然籌備劇本的工作不斷的延期，但電影老闆跟院商，預先安排好的上畫期絕不會順延，無形中拍攝的日子，愈來愈少，在這種情況下，只有兩種對付方法。將原定假設的30個工作天，刪減為20天 或15天，或將這30個工作天，濃縮在20天或15天內完成，即是說可能有幾天是日以繼夜，不停的拍攝。
這兩種情況，我都遭遇過，我很不希望再有這情況出現，更不希望邊拍邊寫劇本，故現在我嘗試用另一個方法解決。
人人說以前想進身電影圈，最好由場記做起，再升為副導，再等機會晉升導演，在十多二十年前，這方法從前可能有用，但現在情況有變。
現在要入電影行，最佳方法是由編劇開始，王晶、高志森、馬偉豪、谷德昭，都是由編劇開始做起，既是編劇又是導演的好處是應變快，就算在拍攝中途有突發事也可邊編邊拍，不像一些只懂拍攝的導演，一遇到問題，就停工。
所以每當收到讀者來信或E-mail，向我訴說想入電影行，我都慫恿他們由編劇做起，而且叫他們事不宜遲，立刻去寫，但不是寫劇本。
一定不能隨便寫劇本，因為劇本難寫，要寫一個好劇本，對一個初入行的編劇來說太嚴苛，要兼顧的事情太複雜，演員、攝影氣氛、場地選擇等等，而且劇本難睇，很多時只有對白，對心理描寫，或其他周遭事 物會忽略了，形成不好睇，要導演或行內人，加上大量幻想，才會明白，故此新入行不適宜寫劇本，先嘗試寫小說。
首先小說易寫、易讀，容易訓練新人的講故事技巧，但這種小說又不同於一般流行小說，因為這種小說的目的，是要改編成電影，故也有一些條件必須依循。
劇本難寫，先寫小說作為基本功。
一、名字很重要，先為小說起一個點題，又富吸引力的書名，歷史上賣座的電影，名字都不會超過七個，也不可少過兩個字，可參考金庸、倪匡、亦舒、李碧華等作品的名字。
二、故事大綱，雖然故事可能在作者的腦海中，孕育了很久，但先將故事大綱寫下也是必須，大約800-1500字，防止愈寫愈興奮，可能會離題萬丈。
三、主角與反派，但凡賣座的電影或小說總離不開「英雄氣短，兒女情長」八個字，除了有男、女主角外，必須有反派，反派未必一定是壞人，可以是男女主角的階級差異（e.g.羅密歐與茱麗葉、鐵達尼）也可以是死物（e.g.烈火雄心內的「火」、新不了情內的「癌」）
四、人物性格，雖然男女主角在長大後才相遇，但訓練自己用幻想力豐富人物的過去，寫大約800-1000字的人物性格，不妨用明星偶像代入書中男女主角形象，方便自己亦方便讀者。
五、小說分九章，這是在新藝城工作時學到的，那時沒有分場表，但有分本表，因為電影放映時，菲林分別放在九個圓形的菲林盒，故叫九本片，每本大約10分鐘，共90分鐘，當時麥嘉先生教導我說第一、四、七、九本片，一定要有事發生，其實講得簡單一點，就是起承轉合要刻意經營。
有興趣入電影行的朋友，不妨以此為起步。
（全篇免责）
一切都是可能！
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在大多数的情形之中，你说的现象我不怀疑，可是据我的经验，我似乎不曾见过你说的现象呢。交友规则：在交流时，不取笑对方。在交流后，不把对方的交流内容当笑柄与他人分享。在交流前，不设计陷害对方。 |
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