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发信人: marco_0708(众里寻她兜错路) 整理人: marco_0708(2004-10-12 16:08:56), 站内信件 |
令人失望的怀旧之作 ----Marco电影日记之柔道龙虎榜 几个月前去HK的时候，满街都是《柔道龙虎榜》的海报，原来是杜琪峰的新作，同期推出的还有他的《大事件》，如此高昂的创作欲望的却令人敬佩。 开始一直以为是类似《东京铁拳》框架的电影，不过并未期望杜琪峰能拍出塚本晋也式的冷涩与压抑，毕竟这不是杜的风格，从剧情上来看《柔》更接近励志的主题，更像是当年风靡一时的日本电影《姿三四郎》的“现代香港版”。 《大只佬》、《PTU》、《大事件》......杜琪峰的题材不再局限于早期的黑帮惊匪片，对黑夜的钟爱、长镜头的运用、气氛的营造、影片的张力等等典型的杜式风格的标志都出现在《柔》里，杜琪峰的野心在于把自己的风格充斥于每一部不同主题与风格的作品里，无论火爆还是甜蜜温馨，无论商业片还是属于自己风格的作品都能感受到这种独特风格的延续，《柔》片内几段夜晚的追逐、长街的对决、街道转弯处独特的构图，黑帮老大古怪的性格都让人感受到这一点，杜琪峰在这些技巧方面的运用已越来越驾轻就熟。 杜琪峰拍主流商业片另一个特点就在于选角，无论《大事件》里的张家辉任贤齐和陈慧琳，还是《柔》内的古天乐郭富城与宁采儿，都是偏重于偶像派的平凡演员，除了搭配上的新鲜感，更能体现导演在掌握、驾驭人物塑造上的功力，虽然杜琪峰不至于达到“点石成金”的神化境界，但这班人经过他的磨练演技都有了进步却是不争的事实（虽然离会“演戏”还有很长很长的距离）。《柔》片里的两位男主角都很卖力都有突破，不过依然让人倒足胃口，尤其是古天乐，即使给了他非常大的发挥空间，却依然演出生硬空洞，实在是败笔。 玩怀旧玩励志，不靠凌厉夸张的动作场面而是靠剧情取胜，可惜《柔》在剧情结构上过于松散，古天乐郭富城间的对捧实在欠缺火花，完全没有了杜琪峰以往作品中男性间的那种阳刚之气。古天乐的觉醒来得太过突然太过难以接受，古、郭、宁三人间缺乏浪漫情感，三个人的性格都比较夸张与脱离现实，完全没有了大多都市人碌碌无为的平庸感与失落感，难以营造出觉醒、奋力一搏的心态，最后古天乐与梁家辉的对决也欠缺震撼力感染力，最败笔的是安排弱智的的蔡一杰在旁边高唱《姿三四郎》的主题曲，即使是向黑泽明致敬也来得太过唐突太过应付，远不如同期北野武的《座头市》。 影片中几乎个个出场的男士都是柔道高手，无论黑帮老大、酒吧老板还是吹萨克斯风的流浪歌手，繁华都市原来卧虎藏龙，不过如果能有泰拳、拳击、跆拳道高手等不同武术风格的对手则更好，刚柔并济，更能体现柔道“四两拨千斤”的神髓。 ---- Stop all the clocks,cut off the telephone, Prevent the dog from barking with a juicy bone, Silence the pianos and with muffled drum, Bring out the coffin,let the mourners come. Let aeroplanes cricle moaning overhead, Scribbling on the sky the message He Is Dead, Put crepe bows round the white necks of the public doves, Let the traffic policemen wear black cotton gloves. He was my North,my South,my East and West, My working week and my Sunday rest, My noon,my midnight,mu talk,my song; I thought that love vould last forever:I was wrong. The atars are not wanted now;put out every one; Pack up the moon and dismantle the sun; Pour away the ovean and sweep up the wood; For mothing now can ever vome to any good. W.H.Auden(1907-1973) 
海湾对面的哈瓦那--Wim Wenders Marco电影日记 |
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