发信人: loveping(乌昵丫叉)
整理人: marco_0708(2004-03-26 22:35:17), 站内信件
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编辑约稿，要暧昧的勾搭春天的那种电影。半梦半醒间嘟囔出“东方时空”晚会上敬一丹憋不住笑的串场词：春，不是叫出来的！
对方飞快的接上：对，是夜半孤枕难眠爬起来写出来——
春天的三张面孔
秀之树
一年四种季节，最撩拨人心意的，是春天。
空气中的味道蓦然不可言传的曼妙起来，呼吸间有了潮湿的芬芳。某处不经心的拐角倏忽萌发影绰的嫩绿，略微错眼，它便换了张容颜，被谁偷走日子般惹来杨花飞雪，柳丝袅袅。
不能自持地陷入春天，如同无以自拔地被电影捕获。蠢蠢欲动的情绪还在漂浮游荡，冰凉的指尖缓缓温暖，却惊见故事已经迈近了尾声，字幕有条不紊地排列而出，仪态万千。
拂去电影碟皮上的尘埃，凌晨五点钟，天光微泄。摄影机的镜头裁剪着2004年新鲜的早晨，无意间揉出一点皱痕，再也熨不平整纹路，密密的针脚缝出春天的三张面孔。
】小桃灼灼，枝头春意闹
偶然翻出《裸体的波琳》。看侯麦的电影有时是需要耐心的，每个人都似患了言语寂寞症一样，东拉西扯，絮絮叨叨。包括豆蔻年华的波琳。修长的身子仿佛一棵初春里的小白杨，笔直地挂着三小块碎花布，于是乎下面就相应地有了些秘密。然而法国女人的风情是无视年龄的，曲线跌宕起伏与否也没甚关系，少女还是粗粗拉拉的浓眉大眼，蜜色的肉身河流般懵懂无知地淌出去，无遮无拦，坦率地让人心旷神怡，却勾牵诱惑层层。
一如当年拍摄《初吻》时的苏菲•玛索。孩子的模样，完全没有人生颠簸的褶皱，颦笑动作间却是颠倒众生的顾盼流转。那是一种近乎无知无觉的美，犹若枝头微微挣开春意的花蕾，丝丝缕缕娇艳的粉，聚集了季节的光芒。不饰雕琢的青春，还有些混混噩噩的童稚，弥散出无心的性感，充满妙不可言的意味。
尼奴•库珍妮丝正是因此被称为欧洲影坛最美丽的发现。一部《27个遗失的吻》，一个月光似的女孩，一丝漫不经心的风来暗香满。随时随地的赤裸，随心所欲的恣情纵意，她空气般透明的一览无遗羞愧着淑女和绅士，涉水而行，然后把自己横陈在情欲角力的绳索之上。
舒淇身上是有这种特质的。她出演的角色其实从来没能真正复杂过，从艳情片起家，到跟着侯孝贤的《千禧曼波》进出国际影展，终究褪不掉《玻璃樽》里的浅显直白。思无邪的神态与娇憨的肢体语言，这个女子太清楚风月无边的个中道理，操练得收放自如，却也因而始于此亦止于此。
《洛丽塔》铺排的却是根本两样的情境。茵茵芳草地上被水柱淋湿薄衫的少女，花布裙下放肆的春光，挤到男人大腿上的露骨挑逗，洛丽塔是填充中年男人幻想的秘密之花，饱满鲜嫩的躯体本能地追求奢侈淫逸，怒放不相称的性感和邪恶。她是打上“Made In American”标签的产品，矫揉造作的成熟被镜头切割成专供窥视的展示品，放大，再放大。
小桃灼灼，枝头春意闹。
正是看花天气。
】暗夜妖娆，满园春色关不住
因为《手机》，范冰冰的情人形象忽然深入民心。那眉梢眼底的妩媚有了用武之地，气喘吁吁地咬住别人丈夫的脖颈，一夜间鲜活起来。然而还是敌不过《东邪西毒》里的刘嘉玲和张曼玉。一个碧水绕足，流光碎影；一个人面桃花，媚眼如丝，“暗卜春心共花语”，在摄影机的凝视里美到无可收拾。
《西西里的美丽传说》展示了另一幅景致。莫尼卡•鲁贝奇是所有男人的春天，袅娜款摆，步步皆是活色生香。无论何种寻常的姿势，一经她手，刹那间风情万种，仿佛暗夜中微风抚过琴弦，荡漾出隐秘的愉悦。鲁贝奇是地中海生成的尤物，《红磨坊》则是万众瞩目下的艳丽璀璨。妮可•基德曼修长的腿从半空中降落，时至今日世人方才有机会认清她惊人的美貌，从《大开眼界》中脱胎换骨而出，是愈夜愈妖娆的水晶灯，更是城市上空骚动不安的欲念丛生，春意盎然。
《玛戈皇后》却是意乱情迷的累累伤疤。伊莎贝拉•阿佳妮骄傲地仰起珍珠般盈润的面孔，黑发流溢，酥胸半掩，打量牲口一样挑剔着眼前来来往往的王公贵族。玛戈是宫廷里最高贵的玩物，也是法兰西难堪淫乱的一幕，她的黑夜是情欲，她的白昼是黑夜。然而热闹喧哗的尽头关闭着心灵的寂寞，玛戈漫无目的地在大街上寻找刺激，却迎头撞上了爱情。缠绵悱恻挡不住宗教的狂热和血腥，被拯救了精神的玛戈却无法拯救爱人的生命。她抱着爱人的头颅，一寸春心一寸灰，堕入法国史册恒久的悲怆。
年华逝去的伊莎贝尔•于佩尔没有选择去负载这样吃力的主题，只是轻描淡写地在《肉爱天堂》里演绎了一个情迷春天的故事。中年的女人多明尼克爱上年轻的男子，十月爱上三月。于佩尔有着仿佛可以地老天荒的优雅和淡然，驾驭着即将衰败的躯壳，不屈不挠地伸展欲望。夜连着夜，爱撕扯着爱，十月和三月最终没能交集成一个温暖的季节。
一切不复缠绕，然后再度相逢在巴黎的春天。
她是那样的从容一笑，目送他扛着女儿多明尼克走进地下通道。他用她的名字传递了思念，春天的空气突然变成一场心事重重。
但是这和台北的人们无关。一群红男绿女痴迷地陷身于都市最肆无忌惮的场所，晚九点一到，通通蜕变为夜行人。《台北晚9朝5》试图探讨现代年轻族群的爱情观，一批名不见经传的新人占据了银幕，时尚光鲜的衣衫下，包裹着春季里的发情动物。影片镜头进入隐秘的私人空间，情色段落大胆暴露，尺度直逼三级片。
《色即是空》则有过之而无不及。青青校园，美女如云，故事却是一出叫人瞠目结舌的性喜剧。印象中温文尔雅的韩国人一旦走上极端，颇有于无声处听惊雷的态势。不仅配角风流野性，玉女型的清丽可人儿同样也疯狂，极尽撩人之能事，动辄裙底风景外泄，恰是满园春色关不住。
21世纪的男男女女依旧谈情说爱，不过运行轨迹有了微妙的偏移。
放纵不再需要借口，随波逐流成为懒于质疑的姿态，并以消费自身的方式磨损情感。
生活在欲望流淌的地方，暗夜妖娆。
】恋恋尘香，一枝红杏出墙来
隐忍是东方人的传统美德，因此才有了《小城之春》的周玉纹和《花样年华》的苏丽珍。前者在小城废弃的城墙上徘徊彷徨，臂上还要挎着菜篮子作掩饰；后者便一日复一日踩住逼仄的楼梯，低眉垂目捧住不变的馄饨面。婉约娴静里都有压不住的落寞，化作周玉纹手里的鲜艳绣活，苏丽珍身上精致婀娜的旗袍，隐隐约约传达出渴望和期待的信息。
然而眼前这春色三分，却二分付诸尘土，一分付诸了流水。
无声无息地荒废了。
阮玲玉是挣扎过的，从这个男人手里辗转到别个男人手里，最后没能抵住“人言可畏”四个字。有无婚约倒并不重要，不能从一而终，她便是红杏出墙，人人得而笔诛口伐。关锦鹏用那样痛爱的感情来拍《阮玲玉》，张曼玉应对记者的那一回首，是春暮凋零前的凄美，说不完道不尽的恋恋尘香。
然而这条规则并不适用于所有人。《绝代宠姬》里泛舟荡漾的威尼斯政妓们日日送旧迎新，夜夜春宵，却得以获取接触书籍的权力，并在朝政间占据一席之地。那随时准备轻解的锦服罗裳掏空了达官贵族的钱袋，然后攀越阶级撺夺了淑女不能奢望的爱。她们的美和放纵是男权世界对自己的仁慈，不留神便扇在自家脸面上，成为绝妙讥讽。
蕾丝裙裾张扬，香足逾越雷池，人人却说正是爱她春色撩人。
《白昼美人》则沿循另外一条曲径延展而去。凯瑟琳•德诺芙的容颜曾是法兰西举国上下的骄傲，耀眼的金发与深刻的五官工整到令人窒息。但是电影从来不甘心只是记录，近乎完美的躯壳激发的，是叙事上更加强烈的破坏欲。上流社会的贵妇人厌倦了循规蹈矩的生活，将视线投向了豪宅坚墙之外。当偷偷张望已经不能满足日益膨胀的春梦，她选择把自己送进了烟花青楼。“城上风光莺语乱”，薄如蝉翼的丝袜贴紧光洁的皮肤，她用身体经历生活光怪陆离的一面，在一个又一个陌生人面前重复裸露和羞辱，甜蜜而痛苦的堕落着。潮涌的欲望暂时得到了平息，睁开眼，却混淆了这红杏出墙是疯长的现实，还是隐秘的幻想。
然而醉拍春衫，嗅得到昔时尘香。
瞪大了眼睛，牢牢盯紧脑海中的记忆。长亭短亭，影像扑朔迷离，回环往复的结构里，恍惚间记得，来时，春未暮。
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i`m a Flying bird with no feet. i have to Fly COZ i couldn`T STOP. |
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