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发信人: marco_0708(冷静与热情之间) 整理人: marco_0708(2004-03-18 15:11:59), 站内信件 |
| 自己是准备去的，不过可能只能选几个单元的几部片子来看，以后比较容易找到DVD碟的，就可以放弃，难找的，就暂时作为目标。
有一个有关阿根廷电影的单元比较有兴趣： 阿根廷新电影： 要數當今國際影壇最領風騷的人物，那將不會是一、兩個個別的名字，而是一群來自第三世界國家的導演——他們締造了阿根廷新電影。這些導演在國際影展中嶄露頭角不過是幾年間的事，但他們除了廣受好評及屢屢獲獎外，更已被視為未來最能刷新電影創作面貎的生力軍，情形一如九十年代初期，侯孝賢及基阿魯斯達米的名字在國際影壇崛起時一樣。 時機當然有點微妙諷刺，正當這批阿根廷新導演（他們的年紀在22－40歲之間）廣為國際認識時，他們國家的經濟卻陷入水深火熱之中。九十年代初，布宜諾斯艾利斯創立了自己的電影學院，培訓出大批新一代的電影人材，包括幕前、幕後，甚至影評人（阿根廷的報章一直接受嚴肅的影評）。對他們來說，人材不愁短缺，真正欠的反而是投資者的資金。他們就以最低的成本，用最便當的數碼攝錄機，或向校方借來器材拍攝，加上彼此扶持（查比羅和赫特曼自掏腰包支持艾朗素的《世界盡頭 荒涼異境》後期製作），就此創造了歷史。 這個專輯包羅了阿根廷新電影中最具代表性的幾位導演︰赫特曼是阿根廷新電影的開路先鋒，查比羅及艾朗素等的才華早被確認，而馬蒂更獲艾慕杜華的垂青，投資和監製她的第二部作品。 一、 众里寻他 
導演/編劇: 茜蓮娜 阿根廷 2003 彩色 80 分鐘 阿根廷新電影在寫實主義社會批評與極簡主義的形式實驗之外，尚有另一條意在言外的含蓄文藝路線。本片出入於伊力．盧馬的喜劇筆觸和基阿魯斯達米的從容節奏之間，將日常生活的暗湧微瀾，用看似無關痛癢的對白和簡約的調度，把重要時刻留待觀眾細味，平實中盡現神采。廿五歲的安娜，從布宜諾斯艾利斯返回故鄉小鎮，追尋自己的過去，回首童年至今的人事變幻。初登銀幕的卡美娜．托克在鏡頭前既自然復神秘，表面上她在尋找舊男友下落，實際上閃爍不定的未來正引她不斷上路，尋覓自我。梅嘉初導長片，即獲國際影評人聯盟年度最佳拉丁美洲電影特別獎。 日期: 11-Apr-2004 時間: 9:00 PM 地點: 影藝戲院 2院 日期: 14-Apr-2004 時間: 2:30 PM 地點: 影藝戲院 2院 二、还记得我吗？ 
導演/編劇: 路易‧奧迪加 阿根廷 2002 81 分鐘 影片以三個人物作重心︰桃樂迪亞是個在乾洗店燙衣的年青女孩，與她百歲高齡的祖母相依為命。一天，當她得悉父親即將出獄，她懷着好奇，決定聯絡這個已成陌路人的父親。《還》是部如履薄冰的電影，幾乎沒有劇本，最大的挑戰源自非職業演員的選擇上︰飾父親的是個形同乞丐、像從托‧布朗寧電影中逃出的「怪物」，而飾桃樂迪亞的是個溫婉明媚的好女子，她在電影中的出現，有如冬日裏熨貼的陽光，連最灰暗的角落也開出生命的花朶。奧迪加的難能可貴，是他把電影提升為嚴峻的視覺／道德考驗，以等同桃樂迪亞這段非比尋常的心路歷程，國族寓言的意味呼之欲出。 日期: 12-Apr-2004 時間: 3:00 PM 地點: 影藝戲院 1院 日期: 21-Apr-2004 時間: 12:30 PM 地點: 百老匯電影中心 三、半天吊 
導演/編劇: 帕布羅‧查比羅 阿根廷 1999 黑白 90 分鐘 查比羅自資拍攝、自編自導的首作是個奇蹟，沒有人會想到一部其貌不揚﹝包括他的演員﹞、製作成本簡陋﹝16厘米的黑白攝影﹞的影片會是一部如斯動人的佳作。電影主角拉路是個頻常失業的地盤工人，五十出頭，依然過着餐搵餐食的蹉跎生活，還要照顧他那寄生蟲般的兒子。查比羅細緻的場面調度來自深沉的對比：沉默與嘈吵、日與夜、溫暖的人性氛圍與頑強的機械世界。《半天吊》寫活一個過了造夢之齡仍對生命懷抱夢想的人，對貧窮文化及其中的父子關係投下最難言的關注及最溫柔的目光。本片為阿根廷新電影最受稱譽之作，獲廿多個不同影展獎項。 日期: 08-Apr-2004 時間: 5:15 PM 地點: 影藝戲院 1院 日期: 18-Apr-2004 時間: 10:30 AM 地點: 百老匯電影中心 四、世界尽头、荒凉异境 
演/編劇: 里桑度‧艾朗素 阿根廷 2001 彩色 73 分鐘 艾朗素的首作，是以短小精幹的篇幅觀察一個伐木工人一天之內的生活。米色爾是個遠離現代文明，在班帕斯森林中風餐露宿，靠伐木維生的個體戶。導演有別同儕的，是他簡潔而敏銳的電影語言，配合貌似紀實的影像，非職業演員米色爾的堅忍和木訥，與影片的極簡主義美學可謂圓融無間。影片有一個充滿弔詭的題旨：米色爾回歸森林，與自然共生同息的和諧無疑是種天人合一的理想，可是他吃穿山甲的一場則使人有茹毛飲血的驚怖。艾朗素的鏡頭有如明鏡，它反照的不僅是人類在惡劣的環境下怎樣學習適者生存，也同時叫我們重省對自由一詞的定義。 日期: 11-Apr-2004 時間: 6:00 PM 地點: 影藝戲院 1院 日期: 20-Apr-2004 時間: 12:30 PM 地點: 百老匯電影中心 五、春光不再的时代 
導演/編劇: 馬田‧赫特曼 阿根廷/ 法國/ 德國 2003 彩色 中文字幕 90 分鐘 赫特曼繼續探討《我的名字，太多怪事》的主題，不同的是這次擴大至今日阿根廷社會的集體身份危機。電影以的士司機阿力桑度為經，以他身邊的一干朋友為緯，帶出一個妙想天開的求財白日夢：據說中國生產了一種神奇手套，既可保暖又一個尺碼，大手小手包套自如。他們遂決定合伙投資，以為發財之日，終可在望……。《春光不再的時代》是齣令人啼笑皆非的黑色幽默悲喜劇，處處充滿荒謬處境；曾幾何時，布宜諾斯艾利斯是南美洲中最富有，並最受歐洲優雅文化影響的一個城市，而這一切彷成了明日黃花。 日期: 07-Apr-2004 時間: 7:15 PM 地點: 香港太空館演講廳 日期: 12-Apr-2004 時間: 6:00 PM 地點: 香港大會堂劇院 六、我的名字，太多怪事 
導演/編劇: 馬田‧赫特曼 阿根廷 1999 彩色 93 分鐘 施維亞‧碧莉桃廿七歲生日那天下了個果敢的決定︰告別灰色的歳月，一切重頭來過，她接了份新工，買了四隻鷄，把它切成四十八份，又買了一隻金絲雀，但是仍不滿意，決定到外省去旅行。然後遇上一個義大利旅客，告訴她他認識一個與她同名同姓的女子，施維亞的新生崩潰下來，決定親自查訪這個同名同姓女子的下落。赫特曼的第二部作品，是部有關身份之謎的輕喜劇。對阿根廷當代的精神分裂作微妙的諷刺，當大部分人決定集體遺忘甚至否認上一代在獨裁政府下大量神秘失?的歷史時，施維亞的名字偵查未嘗不是一種樂觀的表現。 日期: 09-Apr-2004 時間: 3:00 PM 地點: 影藝戲院 1院 日期: 17-Apr-2004 時間: 10:30 AM 地點: 百老匯電影中心 七、湿乐园 
導演/編劇: 露歇茜亞‧馬蒂 阿根廷/ 西班牙 2001 彩色 100 分鐘 馬蒂一鳴驚人的首作，故事環繞兩個表親關係的破落中產家庭發展，重心放在美查這個主婦身上。美查五十多歲，以酗酒度日來逃避她不能面對的死結︰她對丈夫無以名之的蔑視，對眾兒女既愛且恨（接近亂倫），對印弟安女傭的歧視根深柢固。馬蒂的場面調度，由氣氛的營造、演員指導、劇本以至剪接，均出色地表現了那種叫人窒息的死水微瀾局面。同時它也是阿根廷新電影中最富預言性的一部︰片中一干人物的知性狀態閉塞和感覺麻木，正好是一個制度崩潰前的先兆；無怪乎電影推岀不久，阿根廷便經歷了歷史性的金融災難。獲柏林影展最佳新秀作品獎。 日期: 10-Apr-2004 時間: 3:00 PM 地點: 影藝戲院 1院 日期: 19-Apr-2004 時間: 12:30 PM 地點: 百老匯電影中心 ---- 
海湾对面的哈瓦那--Wim Wenders |
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