发信人: whitesail(白帆)
整理人: yerk(2004-02-08 19:13:40), 站内信件
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也谈冯小刚的电影(中)
《手机》的片型很难确定，按冯小刚过去的作品来讲，这部片子应该继续走喜剧化的幽默路线，因为做为他的老搭档，葛优的表演优势明显的侧重于喜剧，而且贫嘴式的语言虽谈不上什么深奥，但很多具有平民化的特征从而得到大众的推崇，这也是冯小刚贺岁片的基础。但这次，《手机》并没有按照冯导的思路去运作，所以说，《手机》并非是纯粹的冯小刚的电影，更多的则是体现着编剧刘震云对社会的认知和理解，刘震云作品多在不动声色中剥展生活的本色，而冯小刚的东西则是在极为夸张的情节中，去贯穿自已想要表达的东西，刘震云的东西让你看不到讽刺，而冯小刚的东西往往让讽刺变得直接一些。所以说，《手机》从编剧上已经让冯小刚有了一个定心丸，这就是他想突破的地方。
记得手机的片花中有这么一段：栏目组正在讨论课题，一组员来了电话，看来来电话的人士与这一组员的关系很暧昧，因此，有了严守一的一段表演，现场中，费墨的心态、严守一的心态及那个组员的心态正处在某一些极端中，而严守一的心态正可谓一箭中双雕，这也为费墨过后的出轨铺就了道路，而那个女记录员跑外面打手机的状态，更让这场戏的戏剧化更浓一些，从而把手机左右人们生活状态真实地呈现在你的面前。这就是典型的环境，典型人物和典型的情节，刘震云很推崇这段，而整部片子可能就这段还有些冯小刚的影子。想想在官场，在商场，不论是开会还是如何，手机响声已经不是那么少见的啦，所以有时许多会议的主持人都明确要求与会者要把手机放到震动或关机状态，这就是现实中的现实。如果大家都不曾有过手机，这段情节也不会发生，更不会让情节在铺垫中产生联想。
《手机》在表法上是以现实主义风格为主的，不管是严守一在老家给其哥哥几千块盖屋钱，更体现在农村旧的观念与城市观念的不协调上，严守一的奶奶不管他离婚的理由，却不收下结婚戒指，还让于文娟做她的孙女，这种观念是现实的，也是中国农村传统的重要方面，而城市的思想的变迁是随着生活的富庶而变化的，如果三年前《手机》这部电影出笼，肯定大家不会如此议论，因为大家并没有生活，而现在连农村都有许多的人用手机了，所以做为《手机》这部电影的重要道具，手机的大众化，为这部电影提供了很好的基础。在这里，我们可以这样想象，如果《手机》这部电影不是讲许多人的婚外情的问题，而是讲手机的丢而复得的问题，或者是央视小品大赛中的《城管局长的手机》那样，一个拾垃圾的捡到城管局长的手机而闹出的笑话来，会有什么样的效果，我想这样的电影可能更适合冯小刚来拍吧？而冯小刚在《一声叹息》后再次触及婚外情的问题，说明对于人性中情感的关注，成为他视野中的重要的部分。而这个主题虽然也具有普遍性，但深刻性肯定不如揭示社会底层人的生活状态的电影，这就是手机在冯导的电影系列中不可能成为新起点的作品。
《手机》提出一个社会应该重视的问题，但是他指在表面上作足了文章，但人物内心的挖掘有些苍白，比如武月这个人物，她的内心到底是爱严守一呢还是另有岂图，这种只注重故事而没办法有更深层次的揭示，肯定让人们无法认可电影中是否是以批判的眼光来对故事中的人物的。按理说，严守一功成名就，追求者当然不会只武月一个，而武月的状态肯定也对严守一的某些魅力有所仰慕的，至于她最后为了严守一前妻的工作而献身于自已的上司，也可以肯定她的内心已经发生了不小的变化，因此，后来她用录音手机要胁严守一也是基础的，那时她和严守一的关系就不是一个情人的关系了，更多的是利益上的占有的关系。所以在情节上，人物心态的基础的不牢，让这部电影的批判性不足有刚性，好似只是让大家看看生活的原态，并没有追究到某一个根源上，这种编剧作风的缺陷就是如此，因为没有思考，所以只能是浮浅的揭示了。不过费墨这个人物还算是比较成功的，一个学究，一个开房者连个房卡都会带在身上的人，说明他还没有在生活中如严守一一样的洒脱，他被发现婚外情，没有通过手机，很遗憾，是编者实在想不出来了还是真的无法让他再在手机上栽跟头呢？不过通过房卡发现他的行为不轨是不是更加弱智呢？因此，《手机》虽然表现的现实状态，但其关键情节的基础和人物心理刻划的差距，导致了这部片子娱乐性要大于批判性，而最终的电影的态度暧昧得很，不知是编导们想不出如何对《手机》所表现的现象进行分析呢还是真的他们对这样的社会问题无从回答自已的问题呢？看来或许他们只是一个试探性前奏吧，他们没有想到会有这么多人来关注《手机》，而更多的人对他们制造出的手机麻烦退而避之。
《手机》本应该在冯小刚的电影中有一席之地的，但现在效果没有达到预期，其中的故事根基与导演风格的变化，是重要的方面，但最为重要的是，《手机》在没有带给人更多的笑声中，也没有给人思考的启迪，更多的是给人们一种印象，不要手机，人们或许互相可以信任，可惜的是，这只是一种幻想，不切实际的幻想罢了。
（待续）
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帆影绝不会因风的停止而消失. |
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