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主题:[影评]從小和尚巡迴表演引發出《安娜與武林》
发信人: twinsqq(AngelBlue)
整理人: marco_0708(2004-02-05 09:26:19), 站内信件
我有個偏好,每次訪問導演,都會詢問他們為什麼會在瞬間催生了一些念頭,然後歷經怎樣的修訂再拍成電影﹖這些不為人知的故事,有時跟電影所述說的故事同樣吸引。葉偉民導演就說,一年前他已經希望拍攝一個有關小和尚的溫情故事,但在市場上的定位上,「武術」的題材可以拍,「溫情」的題材卻未達至成熟的時機,加上電影公司又提供了楊千嬅這個卡士,所以整個創作就轉變方向,銳變成現在的──《安娜與武林》。 

你最開始是想拍「少林寺的小朋友」,為什麼會有這個興趣﹖ 

這是我少少的情意結。兩年前,我從電視上突然間看到一班武術隊的小和尚在洛杉磯表演,全部外國人都站立鼓掌,那一刻我卻很心酸。心想︰「他們最小的只有五歲,最大的也不過二十歲,為什麼會在舞台上表演賺錢呢﹖」、「他們對武術的追求是抱著甚麼的態度呢?」我最初的創作可以說是從悲劇開始的(笑),但現在已經發展成很開心、很合家歡的電影。不過縱然如此,對於武林人士對武術的情操及態度,我都用了一些篇幅作描述。 

以喜劇包裝,電影仍然有很強烈的訊息嗎﹖ 

這部戲最主要的訊息是:「很多人都認為武林人士是很『硬淨』的,但他們也是人,所以在擂台下,一樣要面對生活,一樣擁有自己的愛情世界。」 

楊千嬅的角色叫安娜,父親是昔日的少林武僧,東渡日本後娶了日藉妻子誕下她,所以她擁有這個很不香港化的名字。為什麼會有這個處理﹖ 

這是因為第一,以前就有過一部《安娜與國王》,「安娜」、「安娜」……與編劇談的時候,都覺得這個名字很順口。另外,我們亦覺得「安娜」的名字很易記,楊千嬅是這個人物的代表,而「武林」就代表了各種門派的人士,所以觀眾從《安娜與武林》的戲名可以聯想到很多東西──感情世界、動作……我很希望這個由楊千嬅演繹的角色──安娜可以一直延續下去,好似占士邦片一樣! 

由於明星的號召力,楊千嬅及梁朝偉的電影我都會看。但看梁朝偉,我是在看梁朝偉演繹某個虛構角色。但看楊千嬅,我是在看一個虛構的,但處處流露出楊千嬅個性特質的角色。你同意嗎﹖ 

不是太同意。今次是我第一次與楊千嬅合作,她很聰明、很知道自己想要甚麼。她做每一個動作都是有原因的,只不過觀眾一看到角色大情大性就會定義楊千嬅本身也是這樣的人,其實是她演繹得很好才會有這個效果。 

鄭伊健演戲方面又在經歷那個階段﹖ 

我認識了鄭伊健差不多十年時間,他越來越成熟,大家亦對他更有期望。不過《古惑仔》實在太深入民心,觀眾未必可以接受到他突然間有一個很大的轉變,演完聶風,再參與一些輕喜劇,他的古惑仔形象還未算完全擺脫了,所以他需要更加多的時間。我有信心將來對於其他類型片,他都可以拿捏得很好。 

正面的人會說鄭伊健是用內歛的手法演戲,負面的會說他是under-act (跟over-act剛剛相反),你的意見是怎樣﹖ 

他是用一種內心世界的手法去演繹一個角色,如果他演得誇張一點,外界又會說成是浮誇,我覺得他現在是很恰如其份的。 

《安娜與武林》在2003年最後的黃金聖誕檔期上映,你怎樣預測2004年的電影市道﹖這個大氣候對創作人有甚麼重要影響﹖ 

市道好,演員制度會強些,演員會引導角色的創作﹔市道差,創作就會變成主導。隨著國內開放市場,外埠市場對香港電影又重拾信心,香港未來的市道會朝著好的方面發展,而外埠市場對動作片亦會維持很大的需求。雖然荷里活有拍攝中國武術片,但跟中國人或香港人拍攝的完全是另一回事。以《安娜與武林》為例,擔任動作指導的董瑋幾歲開始已經習武,他對武術有根深柢固的認識及深厚的修為,而不只是表面上「紮個馬,翻兩個筋斗」就算懂得武術的人。有時重看七十年代的香港武術片,譬如《少林三十六房》,我都覺得很吸引。 





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FOREVER FRIENDS FOREVER WE'LL BE
TIME IS CHANGIN' BUT NOTHING'S TO BE BLAMED
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爱很简单,一次落错车辗转了两个人的幸运 
假如爱有天意,你一步一生埋下情陷三角志的伏线 
身边七友,遇见你爱不释手的乱世佳人 
即使她比我丑,你仍与她边走边爱 
过去你无声地掩饰向左爱向右爱 
盲目跟你走在一起,是我想得太远了 
你听得到,就让我情逃十面埋伏 
今夜还你门匙,写下飞女正传记载这段玻璃之情

                                 

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