发信人: chocho.1(暗夜紫)
整理人: chocho.1(2003-10-07 18:15:57), 站内信件
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西单闯祸
×月×日
繁华、喧嚣的西单，人海、车流象千军万马在奔腾。隐约可见那没有尽头的车海中，有一个秃瓢，穿着运动衫，风风火火地蹬着一辆自行车在穿梭而行。猛看一眼，认为是少年犯或是武术运动员。
其实，不是少年犯，也不是武术队员，而是我。
“快点骑。”我在催促自己。有什么法子呢？马上要拍外景到成都，总不好意思两手空空回家吧?天天拍戏，好不容易挤出一小块时间，急忙求旅馆服务员，借来自行车，也不顾她的叮嘱，说那车没有闸，只顾快点赶回旅馆化妆拍戏。
刚拐进大木仓胡同，准备寄车，紧贴在前面的一辆“三菱”面包车忽然急刹，我那没有闸的自行车不听使唤地冲了过去，还没来得及采取措施，已把面包车的尾灯撞碎。
逃?来不及了。那司机，一位年轻小伙子健步走来，望了望撒了一地的尾灯碎片，大有一种奈何不得的腔调问：“怎么办?”
“我赔。”我摸了摸包里的十几元钱，心想，大概还差不多。
“到单位去说。”他的语言好强硬。
“押”到他的单位，我是灰溜溜地不自在。
“这个灯是配套的，需要80多元。”他说。
什么？望看他那一无表情的脸，大有被敲竹杠的架势。
“能不能少给点?”我只有恳求。
“这已经不错了。”他颇有点不耐烦。
“那……”我为难了，“现在没有这么多钱。”
“你是哪个单位的?”
这一问，如一把尖刀逼着我掏出工作证给他。他审视着，那张冷冰冰的脸，终于放了晴，咧开了嘴，满嘴被烟熏黑的牙。
“坐吧！”他潇洒地挥挥手，好象后面摆了一张软沙发。我坐下，是一张又硬又冷的木凳。
“这样吧，你把工作证留下来。”他开恩地说，“然后就回去，告诉你们领导，由领导出面交涉，你自己出这笔钱，也困难。”他好象一切都在为我着想。
事到如今，也只有这个办法，闯祸的是我，还有什么理由和别人争执呢？我交了工作证，走出了门，那无数双好奇的眼睛纷纷盯着我，我只有一个办法能够自救，就是把火辣辣的脸放进口袋里去。
唉，见鬼了
×月×日
首都汽车公司办公室。
B主任，稀疏的头发，胖乎乎的脸。笑哈哈地沏了两杯茶，笑哈哈地询问这个戏什么时候拍完，紧张吗?那粗沙的声音里颇有几分关注。
我和剧务小康，脸上堆满了笑，仔仔细细地回答。怎敢粗心?那工作证也许正锁在他的抽屉里呢！
B主任对小康轻描淡写地说：“那尾灯是日本进口的，值八百元。我们的意见，剧组帮他赔偿一半钱，我们出一半钱。”
一天功夫从八十元飞涨到八百元，相差太远。我一听，惊讶地瞪直了眼。
小康也轻描淡写地说：“这是他闯的祸，我们剧组不管。”
B主任又说：“这么多的钱，太大，他的戏演不好怎么办？”
提得真绝。
小康说：“他是演员，拍不好戏，是他自己的责任，我们不管，我来的目的只是为了查明情况。”
回答得真绝。
“昨天不是说80元吗？这明明是敲竹杠。”
“哈哈……赔偿几个钱，剧组还是没有问题的。”B主任对我说，“何必让你受损失呢？”
妈的，厚颜无耻。
“剧组一个子儿也不给。”小康坚定地说。
“哈哈哈……”这位主任脸上堆满了机械的笑，好不自然。我们等待着他的最后判决。他思忖片刻，手在空中一挥，犹如大将风度，说：“这样吧，我这儿有几盘关于交通安全的带子，想放给司机们看看，又没有机器，如果你们帮忙放一下，钱，咱们可以商量少收点。”
小康满口地答应，说没问题。临出门时，小康又递上一只烟给B主任，那主任显得很得意，很悠然。
小康抓住时机说：“主任，再给你们带几部录相带看看怎么样？”
B主任喜滋滋地赞同。
“那钱是不是就算了。”小康凑近B主任身边，小声嘀咕，“都是兄弟单位，今后还要互相帮助的。”
B主任狡黠地瞟了一眼小康，又发出比哭还难听的“哈哈”声，最后，点头了。
望着B主任那张还在咧开嘴笑的脸，我真想在他的喉咙里塞进一团棉花。他可以把80元提涨到800元，又把800元降到零，这都是他那张咧开的嘴，掌握了那么一点权！正如人们常说，有权不用，过期作废。大概，这位对我大赦的B主任，也是在权力上大显身手，大出风头的官痞子。
“小康，什么时候给他们放录相？”我问。
“明天。”
“谢谢你，哥们儿。”
“妈妈”找“女儿”
×月×日
吃饭时同桌坐了一位陌生的姑娘。乌黑的长发，象瀑布似地倾泻在身后，清秀而文静的面庞，带着羞涩，微微翘起的嘴唇，使她脸上闪现出几丝少女的稚气，纤瘦而匀称的身子拘束地坐着，低垂着眼帘，默默地吃着饭，不敢乱动。她就是刚定下饰演二小姐迎春的成都姑娘牟一。
在成都外景地，正要拍迎春的戏时，原扮演迎春的金莉莉考上了中央戏剧学院表演系，念书去了。眼看要有迎春的戏了，这急坏了王导演。
迎春，二小姐你又在何处呢？
扮演邢夫人的夏明辉同志，受命找演迎春的演员。这可是个苦差事，金莉莉已经演了一些戏，现在要找的迎春不但外形要酷似金莉莉，而且，气质又要和人物相吻合。可谁让迎春是邢夫人的女儿呢？妈妈找女儿，也在情理之中。
夏明辉在成都四处奔忙、寻觅。
王导演的眼睛盯住电话，多么希望喜讯传来。
忙了几天，但毫无结果，把夏明辉同志急得焦头烂额。突然，在路经红旗商场存车处时，她发现一位姑娘，身材苗条，文文静静的，正准备骑车走。啊，那气质，不正是她心目中的女儿吗?她兴奋地跑过去，拦住了这位姑娘。
夏明辉同志匆匆说明了来意。问；“你喜欢演戏吗?”
“不知道。”羞答答的回答。
“演过戏吗？”
“没有。”声音低低的。
“你是干什么的？”
“汽车运输公司的，刚考上电大。”低埋着头。
简单而低声的回答，羞答答的神态，毫无生气。夏明辉热情的心顿觉凉了半截。可是，火烧眉毛无可奈何。不管怎么说，这女孩子气质还是不错的。哎，试试吧。
夏明辉让她到新部县外景点来一趟，再三叮咛。她只默默点头。
也就是今天，她来了。化了妆，试了镜头。那形象、那气质刚好和导演心目中的形象相吻合，迎春，就是她了。导演果断拍板。
没有演过戏怎么办?多拍两次就会了。
不会表演怎么办？让辅导老师教，一个镜头一句词地具体辅导。
就这样，她留在了剧组，坐在了这张饭桌旁。除了邓婕、张莉我又多了一位成都老乡——牟一。
当代青年不喜欢贾宝玉
×月×日
某杂志上搞了一次民意测验：当代青年最喜欢世界名著里的哪个人物？最不喜欢四个人物?
回答是：最不喜欢的人物——贾宝玉。
今天，到一位老师家里去玩。她那正上初中的女儿非常喜欢《红楼梦》，对书中的章节和人物了如指掌，有些见解也颇有深度。她说：宝钗，凤姐、探春，都是她喜爱的人物。谈到了贾宝玉时，她却说：“我不喜欢！<”
“为什么？”
“不知道，反正不喜欢。”
干脆、直率、毫不掩饰地表明自己的观点，足以看出当代青年学生的审美观。
“老实说，如果站在当代青年的角度，我也不喜欢贾宝王。”我说。
她疑惑地看看我，好象怀疑自己听错了。
我肯定地说：“现在我们对美的衡量已经远远地不局限于漂亮了。男性美的标准是深沉、坚定，而两百年前，男性美的标准却是外在的英俊与风雅。每个时代有每个时代的美学观念和审美趣味。新的社会，新的时代，产生出新的美学观念和审美标准。正如黑格尔说，美是个流动范畴，而不是固定范畴。各个时代的美都是由该时代实践所决定的，只有同人类历史发展必然规律相一致的美才是真正的美。”
《红楼梦》是那个时代的作品。贾宝玉属于那个时代的男性，他对封建社会的反叛行为，对爱情的纯真、执着，是美的、是有魅力的。阅一部作品，不能脱离当时的历史背景，要理解彼时彼地的人的审美意识。如果按照现代人的眼光去判断两百年前社会实践所产生的美，这未免太狭窄，这位中学生同意我的浅见，至少认为还有那么一点道理。
“有多余的票吗?”
×月×日
深深的夜色陪伴着我。刚拍完戏，赶到民族文化官，等退票。
今天是中国青年艺术剧院演出现代话剧《魔方》。
站在街道边，手里握着一元钱，眼睛定定地凝望擦肩而过的行人，不情愿地叫上一声“有多余的票吗?”声音是低低的，心里好紧张。希望有一张票忽然飞到我眼前。
等退票的，多半是年青人，这个话剧很有魔力。寒风，肆无忌惮地刮在我脸上，刺骨地疼，恨不得把脑袋藏进脖子里去。忍受着寒冷，忍受着饥饿，来回地寻问，拿出毕生的勇气问“有多余的票吗？”
剧场的铃声已响过两遍，眼看就要开演了。唉，希望已渺茫。
“哈，站那等票的，是电视剧《红楼梦》里演贾宝玉的欧阳奋强。”黑暗中，传来的惊喊声犹如雷鸣，击得我心里“腾”地一声。意外地回头一看，好几个人正对我指指点点地说着什么，我脸被差得火烧火燎，真想在脚下钻个洞，跳下去。但又想，为了观摩一场戏，又有什么见不得人的呢？
对，没有！
这样一宽心，也就理直气壮起来，无所顾忌地大喊“有多余的票吗?”
奇迹终于发生了，一位五十开外的老同志卖给我一张票，位置不太好，但总可以踏踏实实地走进剧场大门了。我感激地目送这位老同志消失在夜色中。
《魔方》把生活中似乎没有联系的几个片断组接起来，构成和谐的整体。既用布莱希特的隔离效果，让观众冷静地去思考，和台上的演员一起去创作，留有耐人寻味的想象空间，又采用了荒诞派的象征——夸张的手法，折射社会中的一些问题。《魔》剧以崭新的风格展现在观众眼前，在舞台上是个大胆的创新。
戏完了，为这脑子里满装的精神食粮而振奋、激动。我想，如果还有这样的艺术作品，即便再远再冷，我还要来，还要站在门口叫：“有多余的票吗？”
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