发信人: chocho.1(暗夜紫)
整理人: chocho.1(2003-10-07 18:15:57), 站内信件
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×月×日
上午，排练室。
导演王扶林和几位辅导老师一起审看片断表演。几天来，都是由老师们辅导，导演亲自出现在这块天地里，还是第一次，我脑子里的弦绷得紧紧的。
我和张莉(扮演薛宝钗)表演的“宝玉宝钗比通灵”刚完，一位老演员摆出权威的面孔，慢条斯理地对我说：“你的表演给我的感觉不是宝玉，倒象是查户口的小警察。”
全场哄然大笑。
我被窘得面红耳赤，沮丧得感觉全无。
导演没有吭声，象在思考。
吃完午饭。我忐忑不安地去敲导演的门。我想听听他的意见。
“我感觉你在装小。”王导演说，“你二十多岁，宝玉十几岁，这是个问题。但，不要主观地去演‘小’，那只能给人感到假，年龄问题，得靠化枚，靠服装、摄像、灯光来弥补，而你应该去体验宝玉在不同的环境下的内心情结，然后，把这种情绪真正地体现出来。”
我听着，默默地揣摩着。
最高任务是调皮
×月×日
今天是做案头工作的第四天，我终于有了点收获。和做小品相比，我喜欢静下心来看原著，查阅资料。只有从理性出发，分析和弄清宝玉这个具有复杂性格的人物，今后拍戏，才能达到既是这个人物的轨迹，又能自然地发挥。
贾宝玉出身在名门望族的封建家庭。封建伦理道德的虚伪，政治风云的变幻，促成了他的叛逆思想。他毫不畏惧地去追求自由的生活，自由的爱情，他是封建社会的叛逆者。我为他作了个设计：
贯串动作——反对封建礼教束缚，要求个性解放、自由
最高任务——封建叛逆者反对封建卫道士
作为扮演者，千万不能直奔意念，千万不能单纯地去表现反抗、表现叛逆。而应该真正地用心灵去体验他在不同环境里的内心情绪，捕捉人物行动的过程，使他的思想本质自然地流露出来。
在一般读者眼里，贾宝玉是个花花公子。从表面现象看，他成天和姑娘们在一起无拘无束地玩耍，确实容易受到这方面的嫌疑。他和贾珍、贾琏、贾蓉之流根本不同的是，这些人物是淫棍，是好色之徒，是从肉欲出发，是低级、腐败的。宝玉的情感是纯真、至高的，更多的是在女儿王国里追求精神上的和谐。他真挚地，坚定地爱着黛玉，用丰厚的感情去爱护、珍惜美的东西。不管是花、是草，他都付出感情。他痛恨对美的摧残，睛雯、司棋含冤而死，五儿、芳官被赶出大观园，象一朵朵盛开的鲜花被无情的风暴打落，他为之悲愤，为之不平。
我的结论：贾宝玉不是花花公子
原著里的宝玉形象：面入傅粉，唇若施脂，顾盼多情，语言带笑，天然一股风骚，全在眉梢。可见，他的那番俊俏，颇象女孩子。但，不要忽略，他首先是个男孩子，是个有血有肉、实实在在的贾府公子哥儿。我提醒自己，表演上切忌不能过分脂粉气。
自然，认识到这几点，对塑造宝玉这个形象还远远不够。但是，也至关重要。
×月×日
上午。会议室。演员队开会。
王导演说：“这几天，我一直在观察欧阳。我发现他在生活中，在片断表演中，显得很拘谨，不活跃。也许是他刚来不久，想到自己演宝王，要庄重点；也许他原来就是这个性格。可是，你就这样规规矩矩，怎么会是一个具有顽皮性格和反叛精神的贾宝玉呢？只能是贾政的乖娃娃，好儿子，只有贾政会喜欢你，那就不是宝玉了。原著里，宝玉淘气异常，是家里的混世魔王，开了些精致的玩笑，很活泼，而且调皮。象你这个样子，怎么能演好贾宝玉呢？”
我躲在角落里。感到无数双不同的眼光射了过来，我窘得真想钻到桌子下面藏起来。
“你一定要调皮起来！”王导演看着我，强调道：“在生活中，要去培养，去搞恶作剧，每天做一个精致的，向我汇报。如果你活泼调皮不起来，没法子，我只有换演员！”
导演对我的不满意，犹如大石头压在我的心上。我心目中的宝玉轮廓，是个儿女情长，潇洒的公子哥儿模样，却没认识到他的另一面，活跃、无拘无束的天性。
我演过好几个不同的角色，基调都是调皮捣蛋，生活中，我却不愿意。但，事到如今，只有换一张面孔了。
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主题：《宝黛话红楼》宝玉：宝玉日记［２］ 梨 花 发表于2003-09-25 13:57
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两幕恶作剧
×月×日
我给自己规定了新的课题：
最高任务：调皮
贯串动作：恶作剧
怎么做呢？我徘徊在林间，苦思苦想。
陈晓旭躲在树林后面阴凉石上看书。她反应灵敏，语言幽默。给大家取上一个个绰号，是她的业余专长。对，让她帮我想高招。
两个脑子一合计，坏点子犹如天降。
我俩兴冲冲地奔到东楼。我拿起话筒，挂通了西楼电话，专找刘冬敏(玉钏的扮演者，大连戏曲学校)。她是组里有名的四肢发达，头脑简单的“傻大姐”。
“喂，你是谁?”刘冬敏的声音。
“你猜。”我故作镇静。
“嗯……你是表哥吧?”
“对！对！”我顺水推舟。
“有事吗?”
“我有三张电影票。”
“什么电影？”惊喜的声音。
“英国电影回顾展，一部是《甘地传》，另一部是《将军之死》。”
“要去，要去！”兴奋的声音。
“是展览馆的，今天下午两点。还多两张票，可以多来两个人。我在门口等，不见不散。”
“好！”电话挂上了。
成功了！我冲陈晓旭诡秘地一笑，跑回西楼，等待着看精彩的“电影”。
吃过午饭，刘冬敏，刘力和战爱霞（《红》剧组的女演员）忙着打扮起来。瞧着她们那美滋滋的模样，我心里也乐开了花。
正午的太阳，如火球一般，把空气烤得热烘烘的，没有一丝儿风，叫人难以忍受。然而三位女士却全然不怕，兴致勃勃地上路了。
夜色将临，三位女士拖着疲倦的双腿回来了。
“电影好看吗？”大伙好奇地问。
直筒子的战爱霞埋怨起来：“好看！在门口傻等了将近一个小时，电影早就开映了，连她表哥的影子都没见到。”
刘冬敏气呼呼地挂电话质问她表哥。
我和陈晓旭相顾一笑，赶快离开了“现场”。心想：如果三位小姐知道是我导演的恶作剧，非把我啃了不可!
×月×日
傍晚。微风习习，树叶飒飒。
我躲在林间草地上，炮制着第二个恶作剧。
我在一张信笺上写道：
郭霄珍同志：
我们湖南电视台《心与星》剧组在京选演员。从图片社看见你的照片，认为你扮演我们这个戏的女主角比较合适，望能见面商量。我们全部外景都在北京，你是否能抽时间客串一下？我们24日晚来北空招待所找你。望你能在北京军区门口等我们，见面谈。
王风景
从头到尾读了一退，基本上没有漏洞。只需第二天上街，投进邮筒，便可坐观这位天真的史湘云妹妹(来自安徽省黄梅戏剧团)如何上钩了。
×月×日
晌午。信飞到了郭霄珍手里。
只见她看完信后，脸上泛起了一种神秘的表情。看着她那兴冲冲的神态，忍不住暗自叫绝。
从住地下山到军区门口，需半个多小时，够委屈她的了。
大约三个小时之后，她缓缓地走了回来。
“喂，干什么去了？”我装出关心的样子。
“家里来了人，我接去了。”她的口气里充满了迷惑：“可，不知怎么回事，没接着。”
望着她那怏怏不乐的神态，我觉自己太缺德。
×月×日
下午。会议室。王导演给演员分析角色。
周贤珍老师(王夫人扮演者，来自浙江省话剧院)进门，手里捧着几封刚到的信。顿时，在坐的演员一窝蜂地围上前，满怀希望地寻找自己的信。收到信的人，犹如饥渴者得到甘露一般地欢悦。我发现一封退信孤零零地扔在长桌上，无人问津。信封上清楚地写着：
北京 宣武门饭店《心与星》剧组
王风景同志 收
我猛地想起，这不是前几天，我骗郭霄珍的信里用的名字吗?本以为这个恶作剧已经收场，谁知天真无邪的史妹妹却是这般认真，居然还有兴趣回信。猜得出，她想与我编造的这个摄制组取得联系。她还蒙在鼓里，我心里有点不安稳了。
这时她走了进来，认去了那封信，躲在一旁悄悄地拆开，疑惑地看着。
看到她的神色，我再也忍不住了，“噗哧”一声大笑起来。一双双惊愕的目光向我投来，不知道发生了什么事。我笑弯了腰，对郭宵珍揭开了谜底。
郭霄珍如梦初醒，眼眶里涌满了委屈的泪水，定定地瞪着我，宛如我是仇敌。我心里一阵慌乱，想解释几句，她却猛地转身奔出了门。
当着导演和大家的面，我毫不顾忌地揭开了这个谜底。我为了表现“调皮”，却给别人造成了痛苦，使她的自尊心受到了伤害。我把自己的成功建立在别人的痛苦之上，顿时惭愧得无地自容。
吃晚饭时，不见她的身影。象做错了事的孩子，我乖乖地打了一份饭菜，给她送去。她趴在床上呜呜直哭，我翻来覆去地劝说、解释、道歉。在我苦苦的恳求下，她那张又气又屈的脸上终于露出了一丝儿晴空。而我已精疲力尽了。
看来恶作剧该收场了。
我在心里不安地请求郭霄珍、刘冬敏等“受害者”的谅解，然而导演却为此而大为高兴。
这以后，我再也不敢来第三次恶作剧了。
×月×日
照镜一看，总是感到自己下巴多长出一块肉，一块往外翘的肉。心里好难受，一股无名火在上涌。
“妈的，这下可好了。”
到剧组后，说我两腮太宽，要想办法弥补，有人提议，可以用“硅板胶”在下巴上打一针，把下巴拉长，两腮也就显得不宽了。为了拍《红楼梦》，享受这点皮肉之苦又算什么呢？何况，整容本来就能弥补脸上的缺陷。
当大夫拿起很粗的针头，在我眼前晃动时，我心里怦怦直跳，揪得紧紧的。针管灌注进白白的浆似的液体，这就是硅板胶了。当我闭紧双眼后，那粗粗的针头在下巴里左右来回地戳，来回地扎。犹如穿进了心脏。一阵阵难忍的剧痛，火辣辣的。
扎针后，大夫把小管子插进我的嘴里，喝流食，只能蚊子嗡嗡似地说话。
三天后的今天，下巴里的硅板胶固定了，拆下纱布，镜子里映出来的我，下巴多突出一块翘起的肉，并没有和自己的机能组成一个整体，显得既别扭又难看。
怪谁?
妈的，怪我！鬼使神差，谁让我同意打这一针的呢？现在就是用十匹牛把下巴拉回原来的样子，也是不可能的了。
陈晓旭笑开了：“现在欧阳脸上总算有特点了，翘下巴。”
“你也有特点，鼻子尖。”我说
唉，画蛇添足！
唉，多此一举！
唉，后悔莫及！
唉……遗憾！遗憾！
×月×日
京西宾馆舞厅，色彩缤纷的霓虹灯闪耀。在优美动人的音乐伴奏下，一对对舞伴带着微笑，翩翩起舞，姿态自如潇洒。他们在我视线里旋转不停，我很羡慕地凝望，心里是几丝的孤独，几丝的寂寞。我象被这喧闹的气氛抛在了角落里似的。
真想走。可是，同来的朋友梁晋却在舞场上大显身手，热情而奔放地跳着。瞧他那乐滋滋的神色，又怎能忍心做这残酷的事，把他硬拉走呢！
“欧阳同志，我是x x报的记者。”一位戴着眼镜，显得文静的中年妇女，站在了我面前，笑吟吟地说：“我们找个地方谈谈好吗？”
我盯着她掏出的笔和本，犹如定时炸弹，一阵紧张，一阵急促不安，哀求地对她说：“现在是非常时期，学习班里，我正在受苦受难，没有勇气在报纸上看见经过粉饰的我。”可是，这位女记者却并不罢休，客客气气地逼我谈。我不知所措地推辞，真想躲逃掉，她却步步退杀。
不能说，不敢说。我正急得一筹莫展之时，一曲刚终，梁晋走了过来。我灵机一动，对记者说：“我们领导在这里，您让他通过吧。”还没等女记者反应过来，我已跑过去，给梁晋嘀咕了几句。他“装扮”成演员队队长，稳稳重重地走了过去。我对女记者介绍道：“这是我们演员队队长梁晋。”
女记者再一次对他说明了来意。
梁晋发挥起天生的口才，不紧不慢，一板一眼地向记者介绍了一番剧组情况，又说了许多客气动听的言辞：“这帮孩子还很年轻，挑这么重的担子，现在对他们是一种精神负担。特别是欧阳，压力很大，现在和角色的距离相差其远。让他谈，也谈不出什么道理来……”
终于，这位女记者不情愿地取消了这次的采访。
梁晋为他的口才而得意，
女记者很失望。
我…心里很内疚。为谎言，也为推辞，但希望这位女记者能够理解我的处境，理解我的心情。
在我心底深处，确是蕴藏着与记者交朋友的愿望。细想起来，今日此举，既在情理之中，又感到遗憾。
招来了亲人的来信
×月×日
今天，小品录像。
早晨醒来，想到一会儿中央电视台的有关领导和剧组的主创人员都要来审看。想到大家的评头论足，仿佛要当众脱光衣服一样，我不由得有些心神不安。
几个小品表演之后，轮到了我。我和陈晓旭表演“玩九连环”片断。我偷偷地瞟了一眼坐着的主创人员，他们已把眼光集中在我和陈晚旭的身上。不太自信的我，一阵紧张，原已准备好的戏忽然变成了一张白纸，脑子发空，什么内心活动，潜台词都跑到爪哇国去了，只剩下一个空洞的、面庞肌肉堆满了过剩表情的机械人，平板得没有一点生气。
好容易演完了，我抬眼看下面。
“他象贾宝玉吗？”那一张张失望的脸上画着一个个大问号。
录像的失败，使我的心犹如从十二层楼上摔下来一样地沉痛。
“唉！”王导演叹了口气，对我说：“现在，我对三个演员能否把握好人物，感到不放心，这就是你，东方(指东方文樱，探春的扮演者，来自武汉儿童艺术剧院)、张莉。而三个人中我最不放心的就是你。……不过，没关系，你思想上不要背包袱，演不好就下来嘛！没关系！”
导演的话轻描淡写，却如同霹雳一般击在我心上。我脸上挂着勉强的笑，一个劲地想装得轻松点。脑子里却空荡荡的，心象石头一般地沉。
是呀，我还能演宝玉吗?
周末。楼里空空的，静静的。
住在北京的演员都放假回家了，未回家的人也自发地到会议室跳舞去了。
我把自己关在房间里，靠在床沿，颓然坐着。此刻的心情，与其说是忧伤，毋宁说是茫然。片断表演、录像的失败，剧组、导演对我这“宝玉”产生了不信任的心情，我为此十二分地沮丧。几天来，我已被折磨得精疲力尽。只有一个念头：找导演谈，请他把我换下来……可是，广播、报纸都宣传出去了，热心的观众早已知道贾宝玉的扮演者是我。如果不演了，我将怎样交持？唉，真是骑虎难下！
“可是，你能演好贾宝玉吗？”我暗问自己，也怀疑自己。这是一部举世闻名的巨著呵！我根本缺乏书中描写的宝玉那种气质。人贵有自知之明。现在下来，总比今后让成千上万的观众唾骂要强十倍、百倍……我的思想翻来覆去地斗争着。终于，我拿定了主意——一个不光彩的主意：找导演好好谈谈，我不演了。
我望着深暗而沉闷的夜空，给自己鼓足了一个极不情愿的、辞演的勇气。
×月×日
昨晚，失眠到天明。今天上午收到爸爸的来信：
强儿：
看完你给家里的信，我和你妈妈都很吃惊。万想不到，你对扮演宝玉这个角色是这般的不顺，精神压力如此重。我们都非常担心，也不知道如何劝慰你才好。
昨天，我和你妈妈请了一天假，专程赶到峨嵋厂殷伯伯家里，把你的来信给他看了，想请他帮忙开导你，使你减轻点思想负担。他过两天就给你写信。我想，你也不要背那么重的思想包袱，万一不行，就回来吧。爸爸、妈妈理解你。你还年轻，生活的道路还很长，不要过分的忧虑……
父母的心似温柔的风，吹进了我那浓雾般的脑际。我心里不能平静，往事象洪水冲破了闸门似地涌了上来……
小时候，爸爸为了我多学点文化，还没到上学的年龄，就为我买了基础课本，每天教我识简单的单词。他童年时候家里穷，没念过什么书，他希望我能够多念些书。而不争气的我，总是调皮捣蛋，老师三番五次请家长。从家里到学校的路上，布满了爸爸艰辛的脚印。我喜欢演戏，艺术的天地给我带来了无穷的乐趣。爸爸不懂，帮不了我的忙，却四处奔跑，四处求人，帮我敲开文艺界的大门。他知道儿子想干这一行。爸爸头上渐渐增多的白发，妈妈额头上的条条皱纹都是为儿女操心而留下的！而现在，作为已经长大成人的儿子，还是这般地没出息，这般的不争气！
想到自己在困难面前的懦弱，想到爸爸、妈妈为我操的心，我真想大哭一场。
×月×日
殷伯伯(峨眉电影制片厂导演殷向霖)的信终于到了。
奋强：
你在当前的创作过程中必须解决一个问题——创作态度。就象体育上的竞技状态一样，是非常重要的，而且，表演比体育还重要。总括一句话：就是变压力为动力。奥运会上，我国跳高运动员朱建华没有拿到金牌，主要原因就是压力大大。如果你一天老想到什么名著，担不起，就必然在创作上紧张，这样非失败不可。创作要有信念，要自如和松弛。就是大明星，离开这种状态，也要失败的。你应该想：我就是宝玉。你不应该想贾宝玉是名著的人物，性格有多复杂，人物关系又怎样怎样，那你在表演上一定会做作、虚假，非失败不可。你应该回忆你在过去很多影片的表演，如你第一次演《冰山雪莲》，你想到复杂的角色性格了吗？没有。可你演好！。现代人的思想复杂得多，至于对《红楼梦》的评价、对人物的研究，那是理论家、评论家的事，你不要管，你要凭自己的生活体验去创作，把你放在大观园中——我就是他。总之，要满不在乎地去创作，而不要战战兢兢地创作。朱建华如果把世界纪录的包袱扔掉，肯定能得金牌。日本女排比赛前每人回家乡探亲，让乡亲们对她们施加压力，结果奥运会上因包袱重而失败。这个道理你应三思，你千万不要背包袱，你还年轻，即使被换下来，也没关系，你就当进行了一次实践和学习……
宛如干旱土地盼来了甘霖，龟裂干枯的土块，开始滋润了，松动了。绑在身上的包袱、顾虑、郁闷也渐渐地脱落了。
殷伯伯，我感激您在我最困难的时候伸出了慈爱的手…… |
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