发信人: piy(ping)
整理人: sisi8597(2004-01-04 03:45:11), 站内信件
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我最最喜欢的是brahms的弦乐五重奏，作品号忘了，只记得是后期作品，在这里，不是层次多少的问题，你只听到一大块色彩，铺天盖地，太神奇了
还有他的单簧管奏鸣曲，op120，这个作品一如他的后期钢琴作品，音符少，但意思很深。我不知道怎么样用语言表达，因为那种意境不是语言的表达得出的。
brahms还有很多好的室内作品，我曾经和别人排过op34,虽然还有很多问题，但也算是亲身探了一次险
甚至我还听到一个很有意思的作品，brahmsop25的乐队版，勋伯格改编，感觉实在是只能用伟大来形容（当然从技术上来说，这个版本有些偏离brahms的轨道了）
至于舒伯特，他的室内乐我听的不多，好在我自认对舒伯特还有一些感性的认识，所以大致可以摸清他的思路，我听过他后期的一个弦乐五重奏，感觉上很像他的d960,特别是第二乐章，简直连具体细节都像，-----这也为我真正演奏d960提供了很好的参考-----我更能体会到舒伯特在每个细节想要的音色
他还有一个后期作品，是他最后的作品之一了。钢琴单簧管和女高音，也是奇妙的很。顺便说一句，为什么brahms和schubert在最后的作品中都用到了单簧管？这个凄美的，一如深秋般音色的乐器。
当然，德奥派最最让我惊喜的是海顿的室内乐，别以为那些作品简单-----我们再也不会拥有类似的作品了，这些作品在我看来，就好像荷马的吟唱，就好像埃及的石柱-----我们再也不会拥有如此简单朴素又接近真理的艺术品了。
至于莫扎特，他的室内乐作品，往往只是高音小提琴独唱，其他乐器伴奏，我以为平衡性稍差，-----不过我想，人各有所爱，一定也有人喜欢这些作品。。
这个天才的释放点更多的在他的歌剧和钢琴协奏曲。
如果我们来到法国，就会发现完全不同的景色，那里的室内乐作品，是光和影的交织，想想debussy和ravel的四重奏就知道了。还有ravel美妙绝伦的钢琴三重奏，其实法国人不太喜欢大部头的交响曲，他们有完全不同的品味，所以他们的室内乐作品，是精致的，精确的，典雅的，高贵的
不能不说到福列了，即使是在他的非室内乐作品中，我们也能感受到室内乐的气息，他的所有的室内乐作品都是这一领域的杰作。一些作品（比如其他乐器和钢琴的两重奏）往往很短，只是一个乐思，一束阳光，或者一缕花香。
还有franck的室内乐作品，他那个庞大的钢琴四重奏太美了，如果谁没有听过真是憾事，这么长大的一个作品，第一乐章近20分钟，居然都在灵感的顶峰，心一直被抓着，从头至尾
还要带一笔chopin的大提琴奏鸣曲，op65 我注意了一下，这是他生前作品的最后一个编号了，从op66开始，就是遗作。
当然，如果我们来到俄罗斯，又是另外的景象了，温暖的沙龙被寒冷的冬天替代。克制和隐忍变成了大块的抒情。这又是一个世界
鲍罗丁的那个四重奏就是这样的典型。还有，不能不提到profofiev,他的长笛奏鸣曲简直令我欲罢不能。第一乐章的主旋律一出来，立刻就是很浓郁的prokofiev味道，那时他特有的抒情方式，到了中段，钢铁般的节奏挤了进来，也是他特有的东西，别人没有的。。。。。
至于shostakovich的室内乐作品，那更不用说了，那些久负盛名的东西是一首也不能放过的，同样是压抑的情感，巨大的恐惧，辛辣的讽刺，却让我们看到一种完全不同于交响曲的表达方式，更隐晦，更深刻-----一个私人的shostakovich,那些话只对自己说
其实还有很多作品，诸如巴赫的勃兰登堡，海顿的早期交响乐，也应该归入室内乐的范畴，甚至连蒙特威尔迪的弥撒，给我的感觉也和室内乐很像----当然这是另外的话题了
还有一些不能令人忘怀的作品，比如维瓦尔迪的各种协奏曲，科雷利的小提琴小合奏，英国作曲家byrd的三个人四个人五个人的弥撒，我也想一并提一下
室内乐是一种很据个性的体裁。他的深度往往超过交响曲，表现力也有独到之处
不得不说，我听的室内乐实在不多，各种体裁中我思考的最少的就是这种体裁。好在其一，我经常有机会和朋友排一些室内乐，诸如beethoven的op1之类，所以，很多体会都是从实践中得来的-----也非从实践中得来不可。
其二：每个人都有欣赏的死角，怎么可能面面俱到？重要的不在于听得有多全，而是听到的每个作品都能有所思，并有助于真正了解所听到的东西的内涵，最有效率的就是窥一斑而见全貌
如果有可能的话，我觉得很有必要拿着谱子听室内乐，这样，感受会更深。
不得不说，写完此文我很遗憾，因为我的一支拙笔还不能表达出我的很多想法，有很多思想，是非音乐不能表达的-----这是音乐的独到之处，更是室内乐的独到之处
如果我的拙文能够抛砖引玉，激起大家对室内乐的更多的讨论和思考，那真是很幸运，我自己也可以在这个方面好好补上几课
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