发信人: piy(ping)
整理人: sisi8597(2004-01-04 03:45:11), 站内信件
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翻看了以前的文章，想再补充一些内容，也算是近日所想所练的收获
主要是两个问题，
第一，在那篇文章中，我似乎过于强调第一乐章两个主题的对立性，我觉得这容易引起某种误解，人们也许会认为既然两者如此对立，那就应该用完全不同的眼光去看待它们。
我们必须知道，凡事都是辩证统一的。事物都是有关联的。没有无因之果。无论主题的立场多么不同，乐曲的命脉却是唯一。内在的脉搏，无论如何不能受到破坏。
巴赫有巴赫的命脉，肖邦有肖邦的命脉，schubert也有自己的命脉。op42的第一乐章也要自己的命脉。
于是乎，也许你可以发挥你的天才，变音色，甚至有一点适度的rubato。但是，节奏不能变，一点也不能变。如果这个乐章的两个主题被弹出了两种速度，那就是命脉混乱---尽管两者的情绪是对立的。对立吗？其实还是对立统一。
必须插一句，不然又会被误解，节奏不同于节拍，节奏不能变不意味这节拍也不变，节拍是节拍器们关心的事情，而节奏---乐曲的内在命脉-----却是音乐家们关心的事情。
也许我们可以想一下某些一流的交响乐团是如何演绎schubert的，想想他们是怎么处理对立的主题的，---是通过节奏的改变吗？？
想想富特文革勒的schubert sym no9,节奏是如何完美的表现的。一切都是严谨的，含蓄的，又是自由的，洒脱的，再强调一次，对立统一
第二，其实还是一个误解，或者是观念上的问题
在人们的观念中，schubert生性腼腆，不像beethoven那么唯物主义，他是通幽的曲径，遇山不是山，遇路疑无路，云深不知处-------这些观点都是正确的
但人们必须意识到，这个风雅的维也纳人决不是浑身静穆，他有牢骚，他有对现实的不满（当然，这种牢骚和不满随着时间的推移越来越不明显）-----op42就是明显的例子，这个作品写于1825年。话又说回来，因为schubert个性的原因，他的这种牢骚和不满往往是隐藏的，一句话-------他不敢表现出贝多分式的金刚怒目，也无意于揭竿而起。“要有大炮，但是要隐藏好”，此言得之。事实上，如果回到现实生活中，真的遇到生死抉择的关头，他决不是一个义无反顾的勇士，他很可能一事无成-----尽管他胸中有火山。
所以，不要怕在shubert的作品中大力奏出饱满的和弦，不要怕fff的强度，这些都是必要的---在需要的时候。
还是回忆一下一流的交响乐团是如何演奏他的第九交响乐的-----某些美国乐团----某些和弦，难道不是力拔千钧？？---在最需要的时候
基本就是这些问题
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