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发信人: cellosonata(毛毛虫) 整理人: sisi8597(2004-03-17 05:27:22), 站内信件 |
| 转自中国爱乐俱乐部本周讨论话题布鲁克纳
作者：Freedom2002 谢谢毛毛虫斑竹转贴曾庆豹先生介绍布鲁克纳的文章。 曾先生对布鲁克纳音乐的分析非常透彻， 确实，在布鲁克纳的音乐中无处不能体会到他对上帝的无限敬仰和虔诚之心。 如曾先生所说， 他的旋律可以用“徐缓、宏伟、肃穆、悲壮”几个词来形容， 他的美是蕴含在深处的， 不像莫扎特肖邦的音乐中美妙的旋律无处不在。 布鲁克纳音乐中的美并不是浮现于表面的，一定要用心听才能体会到， 听时要排除一切杂念， 心里不要想任何事， 让音乐充斥你的大脑。 绝对不能像听莫扎特一样听布鲁克纳， 否则过不了几分钟你就忍受不住了。 ：） 用句英文词来描述他的音乐就是heartachingly beautiful， “美得叫人心都疼”。 ：） 真的， 我就有这感觉， 当我真正听进去的时候， 确实有一种近乎歇斯底里地，难以名状地感动压在心底。 有人这么说， 听他的音乐就像自己置身在巍峨的群山中， 站在高耸入云的山颠， 俯瞰脚下的茫茫云海， 抬头仰望来自天堂的神圣的光芒， 眼前是一片气势恢宏地景象， 心胸变得无比宽广， 灵魂好像升华了一样。 就像曾先生说的，他的音乐“营造出供心灵得以升华的空间。。。使人清心寡欲，最后导向神圣境界。” 布鲁克纳并不是一个天生的交响音乐作曲家。 他到很晚才开始自己在交响乐这一领域中的创作。 而这主要并不是因为他的才力不济， 而是因为他的朴实懦弱的性格造成他对自己总是没有成功的把握， 对自己的作品没有信心， 甚至对自己的能力产生怀疑。 而他又非常渴望得到世人对他的认同和赞许。 于是他每一部作品都是小心翼翼， 一步一个脚印， 扎实地完成。 这一点颇像与他同时代的伯拉姆斯。 在九部交响曲中， D小调第三交响曲被认为是他的第一部成熟之作。 他把它题献给他心目中的偶像， 瓦格纳。 瓦格纳接受了题献， 随后布鲁克纳便加入了当时在维也纳的瓦格纳协会(Wagner Society)。 后来发生的事证明了这是一个非常不明智的举动， 因为从此布鲁克纳便永远和瓦格纳牵扯在一起。 每一次舆论批评瓦格纳的同时， 布鲁克纳也逃不了被指责攻击的命运。 布鲁克纳在1874到1875年间两次把乐谱交给维也纳爱乐乐团首演， 可全部遭到了拒绝， 在回复里他们要他对曲子作更大的改进。 经过1876到1877年的修改后， 第三交响曲在77年12月经历了一次灾难性的首演。 乐评家汉斯立克(Hanslick)写到:“这是贝多芬第九交响曲与瓦格纳的女武神遭遇，并最终被践踏在她的战马的铁蹄下。” 随后相当长一段时期布鲁克纳的作品一直不被人所认同， 除了第四交响曲获得了一定好评外， 其他的首演都受到了观众冷淡地反应。 这种情形直到第七交响曲的首演才扭转过来， 众所周知， 那是一次非常成功的首演， 布鲁克纳的才华似乎终于被世人所认识了。 第七交响曲的成功也是布鲁克纳事业的一个高峰。 可是随后的第八交响曲的创作却给了他一生中最大的打击。 对布鲁克纳而言， 交响曲的创作是一个非常漫长，耗时又耗力的过程。 由于他向来对自己的作品缺乏自信，所以在创作过程中对已写的东西要反复推敲，再三思考，而且常向其他人（包括他的学生和朋友）征求意见。 这些人有时出于好意， 建议布鲁克纳对这里或那里作很多修改。 而有时这些修改不但不能对他的音乐有所帮助， 反而起到了使音乐不如以前的效果。 而修改本身也是一个非常痛苦的历程。在这个过程中往往涉及到对整段乐曲的大规模改动甚至删减更换。 布鲁克纳的大部分交响曲都经历过类似的“外科手术”。 随着第七交响曲带来的巨大成功和欢乐， 布鲁克纳满怀信心的开始第八交响曲的写作。 他着手创作第八交响曲时已经快六十岁了， 整个创作过程从1884年起稿到1892年修订版的出版， 经历了八年时间。 这是他的八首完整的交响曲中篇幅最长， 规模最大的一部。 作曲家本人也认为是目前为止他最得意地作品。 然而这样一部花费他巨大心血的巨著后来却成了他最为之心碎的东西。 伟大的慢板乐章于1885年二月完成初稿， 随后在六月和七月分别完成诙谐曲和末乐章。 然后经过两年的修改，布鲁克纳最终在1887年九月把完成的总谱交给了好友， 指挥家赫尔曼.李韦(Hermann Levi)。 在给Levi的信中， 布鲁克纳热情洋溢的写到:“哈里路亚！ 第八交响曲终于完成了！ 这个喜讯我第一个要让你知道， 我的艺术之父！ 希望你能喜欢它！” 可是， 从Levi那里得到的反响是布鲁克纳怎么也想不到的。 也许是这部作品规模太大太复杂了，Levi不但没有对这部作品表示出满意和赞许， 反而表示他完全不能理解这部作品， 无法上演。 当然Levi考虑到这样会给他的朋友太大打击， 所以他通过另一个好友Franz Schalk（就是曾庆豹文中提到的沙克）把他的想法转达给了布鲁克纳。 这对布鲁克纳来说无疑是晴天霹雳。 他怎么也想不到一直被他推崇为“我的艺术之父”的好朋友， 竟然对他呕心沥血的成果做出否定！ 如果这个否定是来自以汉斯立克为首的“反瓦格纳阵营”也就罢了， 可是这次却是来自“自己人”！ 刚刚还沉浸在成功的喜悦中， 现在像一下子掉进了万丈深渊一样， 悲痛不已。 这件事几乎使布鲁克纳精神崩溃。 在Schalk给Levi的信中， Schalk写到：“布鲁克纳教授对你的回复反应非常激烈。 他现在仍然很悲伤， 听不进一点安慰。 他已经按照你的意思， 开始了对第一乐章的修改。 不过我想现在他最好先停止工作， 因为他已经太累了， 而且丧失了一切信心。。。。” 于是布鲁克纳怀着沉痛的心情开始了对整部交响曲的修改， 同时也对以前几部交响曲作了改动。 修改后的第八交响曲， 从小的细节， 到整段乐曲的重新构思， 都有了不少改进。 比如慢乐章高潮的调性从原来的C变成降E； 第一乐章的结尾从原来的fortissimo变成后来的pianissimo而静静地收尾等。 修改过程于1890年结束， 总谱于1892年出版， 题献给弗朗兹.约瑟夫皇帝陛下。 作品于1892年十二月十八日，由汉斯.李赫特(Hans Richter)指挥维也纳爱乐首演， 获得了巨大的成功。 作曲家雨果.沃尔夫(Hugo Wolf)认为这是一部真正的伟大之作， 仅第一乐章就足以“摧毁任何妄想批评它的企图。”("simply shattering, destroying every attempt at criticism") 布鲁克纳的音乐中受瓦格纳的影响很大。 他想在音乐厅达到瓦格纳在歌剧院所达到的效果。 有人说， 布鲁克纳为瓦格纳写了他自己一直没写的交响曲。 不管是瓦格纳的乐剧， 还是布鲁克纳的交响曲， 他们在规模上都是同等庞大， 音响上是同样辉煌华丽，感情和表现力上同样近乎奥林匹亚似的热烈，充满激情； 另外布鲁克纳的交响曲都有着深邃的精神内涵。 这些特点也是他的交响乐曲别于别人的地方。 布鲁克纳对每一部作品的一丝不苟的态度， 促使他对大部分交响曲进行了大规模的修改。 这些修改花费了他很多年， 也是导致他最终未能完成第九交响曲的主要原因。 所以听他的交响曲要用心体会埋藏在深处的美， 因为每一个细节都渗透着作曲者多年的心血。 用一句俗话说， 作曲家真的是在用生命去谱写他的作品的。 本文部分资料来自几张CD的说明书，由小弟翻译成中文（翻译得不好， 各位将就着看）。 另外参考: The Classic fm Guide to Classical Music, by Jeremy Nicholas, Pavilion Books Ltd., London, 1997. ---- 欢迎喜欢音乐的朋友到中国爱乐俱乐部来讨论音乐！  |
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