发信人: yueyang510(岳洋)
整理人: supraboyqd(2003-02-13 03:01:23), 站内信件
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以1991年的《沉默的羔羊》为起点，好莱坞掀起了一场恐怖片复兴运
动，悬疑恐怖片当仁不让地成为票房排行榜上的常客。就连今年的情人
节，好莱坞也及时推出名为《情人节》的恐怖影片，给这个原本温馨、浪
漫的节日抹上了一道阴森、恐怖的色彩。
再看日本影坛，也是恐怖风劲吹，《午夜凶铃》、《富江》等鬼片大
卖其座。今年，据悉，我国不少电影人已不约而同地开始积极筹拍中国式
的恐怖片和悬疑片，像刘晓光的《闪灵凶猛》已在云南丽江开机，章明的
《17小时57分38秒》也已筹备完成，将于4月下旬开拍。
恐怖片的类型
恐怖片大致可以分为以下几种类型：
一、心理悬疑片。心理悬疑片是恐怖片中最有思想深度和艺术张力的
一种类型。从希区柯克的《精神病患者》、《后窗》到90年代以后的《沉
默的羔羊》、《夺命狂呼》，优秀的悬疑片层出不穷。
心理悬疑片承袭了恐怖文艺的传统，与柯南道尔、阿加莎·克里斯
蒂、日本推理小说一脉相承，都是把镜头对准日常生活，演绎着平静表面
下的一级恐惧。阿加莎·克里斯蒂的名言：“平静的生活下隐藏着许多罪
恶”，是对心理悬疑片主题的最好概括。
心理悬疑片与推理侦探小说一样，与观众玩着智力游戏，它设下一个
又一个圈套，对观众的判断力进行着误导；同时它有着一个不断施压的情
节机制，使观众始终处在喘不过气来的状态，最后引出一个让人意想不到
的结果。这正是悬疑的魅力所在。悬疑片中的罪犯，通常都是心理变态
者，是隐藏在芸芸众生中的衣冠禽兽。这就暗寓了现代社会人们普遍存在
的心理问题，也暗寓了隐藏在几乎每个人灵魂深处的人性黑暗。当观众看
完悬疑片走出影院时，他们会觉得心中有些沉重的东西在一点一点地往下
掉。
二、超自然型恐怖片。超自然型恐怖片不是对现实的反映，而是对现
实的折射。根据片中超自然元素的不同，又可分为几种类型：
神鬼类 如《午夜凶铃》、《吸血惊情四百年》、《鬼娃新娘》等。片
中令人恐怖的是现实生活里并不存在的神魔鬼怪。可以是传说的吸血鬼，
可以是《危机四伏》中的复仇女鬼，也可以是《第六感》中仅仅外表吓人
的可怜鬼。神鬼片最恐怖之处，就在于魔鬼的附身。比如在《驱魔人》
中，恶魔附身在一个小女孩上，因此更具有隐蔽性和迷惑性。鬼魔附身，
实际上象征了人性中的邪恶一面的表层化。
灾难类 各种超乎人们想象、对人类怀有敌意的的怪物，掀起了惊心动
魄的灾难。这些怪物，或者是《异形》中的外星异类生物，或者是《大白
鲨》、《狂蟒之灾》中的超级凶猛动物。人类的集体无意识中，永远保留
着对神秘莫测的自然界和宇宙深处的恐惧。
科学反思类 科技的负面影响，也是恐怖片关注的主题。《苍蝇》把人
变成了一只极端令人恶心的苍蝇；《空心人》的隐身实验则使实验者的欲
望产生了最大化的恶性膨胀，“隐形人”以蜷缩在冷僻处的无形之身，暗
中进行着血腥的杀戮。科学技术的发展，会把人类引向何方？一旦科学技
术被邪恶势力所掌控，是十分可怕的，而且科技越发达，也就越可怕。
以上这几类恐怖片由于引入了超自然元素，而且采取了各种高科技拍
摄手段，因此情节更加离奇，画面更加刺激，带来更多的声色享受。但其
恐怖不是从本真的现实中挖掘出来的，恐怖对象的超现实性在一定程度上
消解了恐怖力度，也降低了思想深度。
三、新生代恐怖片。从20世纪90年代开始，一批新生代导演虽然大
体上还遵循着悬疑片和超自然恐怖片这两大套路，但所拍的片子中已经注
入了新的因子。其中有两种趋势值得注意：一是恐怖片与青春片的合流，
二是反讽型恐怖片的出现。
青春型恐怖片多以高中校园为背景，展现一群男女学生梦魇般的生活
片断。在一般人看来，青春是与靓丽、无忧无虑、轻舞飞扬联系在一起
的，而青春型恐怖片则撕开了这一神话，展示了青春的血腥、盲目与罪
恶。《我知道你去年夏天干了什么》暗示应该为年少莽撞付出代价，而
《女巫布莱尔》也是一则关于冒险代价的寓言。这些青春残酷物语看起来
令人不快，但比起青少年同样热衷的言情片和喜剧片来，似乎更贴近人生
的真相。
在青春型恐怖片《夺命狂呼》中，已经露出了反讽的苗头。该片以机
智幽默地嘲讽经典恐怖片为对白噱头，一边跟恐怖片开玩笑，借人物之口
戳穿它的可笑之处，一边又对恐怖片传统的成功元素加以巧妙的重新包
装。而更新的《恐怖电影》则是一部更标准的反讽型恐怖片，它不仅调侃
经典恐怖片，还拿《夺命狂呼》等开涮，具有几分黑色幽默的意味。
制造新的恐怖机制
恐怖片看似属于俗文艺的范畴，不登大雅之堂，实际上它或许是最贴
近电影艺术特性的样式。因为所有的影片都需要制造悬念，只有悬念才能
使观众产生强烈的期待。希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性
意义，他对蒙太奇等电影语言的探索，影响深远。新浪潮运动的主将特吕
弗自称希区柯克的弟子，而斯皮尔伯格又是特吕弗的半个弟子。斯皮尔伯
格的成名片《大白鲨》即是一部十足的恐怖片。一些世界级的电影大师，
如库布里克、波兰斯基，对恐怖片情有独钟，都是想借助恐怖片这种样
式，来探索和挑战电影语言的极限。
当代恐怖片同样对革新电影语言做出了贡献，因为观众在模式化的恐
怖片的培育下，已经变得相当高明，他们往往能轻而易举地猜到下一个镜
头将是什么。一部恐怖片是平庸还是有创意，刁钻的观众一看便知。这就
迫使恐怖片编导必须不断地对旧有的惊吓模块进行改造，形成新的悬疑机
制。在这样的解构颠覆、再解构再颠覆中，电影语言得到了刷新。
恐怖片在丰富电影的技术手段上用力尤多。以音响技术为例：在恐怖
片的整个恐怖氛围中，声响和音乐占有突出的比重。很多恐怖片通过玩声
响魔术，就把观众吓得一愣一愣的。比如《午夜凶铃》，其音效等气氛做
得极好。还有恐怖片对电影特技的运用，也有很多令人叫绝的地方。总而
言之，恐怖片调动一切可以调动的电影元素，制造出了关于恐怖的幻觉和
幻象，刺激着观众的神经，利用了观众的幻想自己吓自己。在这一点上我
们发现了电影的真谛——电影不正是一门制造幻觉和幻象的艺术吗？
对人性提出挑战
从技术上说，恐怖片是对电影艺术的挑战；而从文化上说，恐怖片则
构成了对人性的挑战。对人性的挑战又分两个方面：一是对人的认知底线
的挑战。“最大的恐惧，是对未知的恐惧。”在恐怖片中，主人公（也包
括观众）正陷入一片茫然无知之中。凶手是谁，凶手此刻隐藏在什么地
方，下一个受害者将会是谁……这些还属于表面的浅层次的无知，用一句
经典的凶手台词概括，就是“我知道你要干什么，你却不知道我要干什
么”。而在深层次，恐怖片则折射出人类难以摆脱的重重无知，如对自然
界的无知（究竟有没有怪兽和鬼魂），对宇宙的无知（究竟有没有外星恶
魔）、对人格变态的无知（人究竟会变得有多邪恶），对生命变异的无知
（人会变成隐形人甚至苍蝇吗），以及对未来的无知，对潜在危险的无知
等等。
二是对信任底线的挑战。在恐怖片中，凶手往往是最不像凶手的人，
甚至是与被害人最亲近的人，如《危机四伏》中的那个文质彬彬的学者丈
夫。同样用一句经典台词概括，就是“对不起，亲爱的，我要杀你”，这
就揭示了现代社会深刻的信任危机。恐怖片还偏爱把最恐怖的事物与最可
爱的东西联系在一起，彻底摧毁人们的信任基础。比如魔鬼总是附身于天
真的孩童、无邪的美女或逗乐的玩具娃娃。再比如日剧《大搜查线》中，
血淋淋的杀人现场总会出现一个毛茸茸的小玩具熊；而在《情人节》中，
凶手是戴着可爱的丘比特面具作案……正是通过对可爱与美好事物的颠
覆，让人感到这个世界没有什么是值得相信的了。
恐怖片让观众领悟到人是渺小的，人格是有缺陷的，因此人应当有所
敬畏。
青春在尖叫中成长
米兰·昆德拉在评论阿加莎·克里斯蒂的小说时说：“她真是有史以
来最伟大的魔术师，因为她懂得如何把谋杀变成消遣……她的小说像一个
杀人集中营，里面有一条专为我们消遣的杀人生产线。”恐怖片中当然也
少不了这样的杀人生产线，但不管死了多少人，最应当死的，或者说我们
最“希望”死的主人公总是逃脱了。恐怖就此被消解，谋杀就此成为消
遣。大家从电影营造的氛围中醒来，继续好好地活着。
据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为：死亡、黑暗、孤独无
助等等，很显然，这些恰恰都是恐怖电影中的基本要素。电影圆了恐怖的
恶梦，释放出观众内心深处的恐惧和焦虑，在满足人们好奇心的同时，又
充当了一副安慰剂。正因为恐怖片具有其他片种无法替代的消遣功能和宣
泄功能，大批观众才对它趋之若鹜，它保证能让人安全地体验恐怖，安全
地获得生命中需要承受的刺激。
对青少年观众来说，恐怖片还有着特别的含义。据统计，观看恐怖片
的人群中90％以上是青少年。有人将其归结于青少年好奇、寻求刺激的心
理。其实不如说，青少年是把看恐怖片当作一种成长方式。
恐怖片是对心智的重大考验。越是心智高的人，越能更多地体会到恐
怖的强烈感受。处于心智发育阶段的青少年，既把看恐怖片当作一场智力
体操，从中体验玩电子游戏般的愉悦；又把看恐怖片当作对意志和胆量的
考验，体验极限运动般的快感。能看懂和看完一部恐怖片，甚至可以作为
向同伴炫耀的资本。更重要的是，恐怖片能够帮助他们更真实地认识这个
世界，“不会被一些理论和假象隐蔽和迷惑，也不会对太多的现状感到意
外和失望。正是那些让人恐慌和畏惧的恐怖片，才真正让人获得了更为持
久和坚定的勇气和坚强”（邢育森语）。青春，在看恐怖片的尖叫中成
长。
恐怖片TOP20榜
1.《精神病患者》：(1960年)悬念大师希区柯克最成功的影片之一，
堪称经典中的经典。
2.《驱魔人》（又名《大法师》）：(1977年)描写恶魔撒旦附身于
12岁女孩，在人间大开杀戒。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。曾被美国
权威的《娱乐周刊》评为最恐怖的影片。
3.《得克萨斯链锯杀人案》：(1974年)改编自一起发生在美国的连环
谋杀案。其情节成了以后无数连环变态凶杀影片参照的对象。
4.《异形》：科幻恐怖片的代表。该系列共4集。
5.《沉默的羔羊》：(1992年)影片获第64届奥斯卡最佳影片、男女
主角、导演等多项大奖。现正在投拍续集。
6.《万圣节前夜》：万圣节前夜，冷酷的面具杀手出现……从1978
年开始，这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
7.《大白鲨》：斯皮尔伯格的成名作。出色的特技与让人无法喘息的
恐怖效果是影片最大卖点。
8.《七宗罪》：(1995年)，布拉德·彼特主演。以原罪为名变态杀
人，让人不寒而栗。
9.《闪灵》：库布里克1980年的作品，是公认的有史以来最恐怖的
影片之一，由杰克·尼科尔森扮演的鬼上身作家被认为是最恐怖的银幕形
象。
10.《恶魔婴儿》：大导演罗曼·波兰斯基执导。米娅·法罗扮演一
位自认为被恶魔撒旦强奸的女子，产下了一个恶魔婴儿。
11.《活尸之夜》：60年代的原版无疑是恐怖片中的经典，1990年又
重拍此片。主角是吃人僵尸。据说摄制组的化装师为了获得最逼真的效
果，不惜在医院的停尸房里观察。
12.《苍蝇》：最恶心的恐怖片，表达了人对生命变异的恐惧。1986
年的版本为佳。
13.《鬼娃新娘》：《灵异人侵》的第四集。《灵异入侵》系列围绕
着恶魔附身于玩偶娃娃展开故事情节。
14.《我知道你去年夏天干了什么》：一班俊男靓女演绎恐怖物语，
表明恐怖片也能产生青春偶像。
15.《夺命狂呼》（又名《尖声惊叫》）：共3集，掀起了一个青春
恐怖片的热潮。导演韦斯·克拉文玩起恐怖片来新招迭出。
16.《第六感》：独特的孩童视角再加上布鲁斯·威利斯的演技，使
本片既叫座又叫好。
17.《女巫布莱尔》：在摄影技巧上别具一格，同时还写下了小成本
制作创造票房奇迹的神话，再次证明恐怖片可以成为青年影人的敲门砖。
18.《恐怖电影》：是检验恐怖片爱好者的试金石。因为只有看过大
量恐怖片的人，才能明白其中调侃的对象和“用典”的出处，才能发出会
心的微笑。
19.《午夜凶铃》：日式恐怖片的典范。
20.《古镜怪谈》：对中国传统的鬼故事进行了现代包装，至少能让
你了解中国的恐怖片制作已经到了一个什么样的水准。
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