发信人: foolish_jr()
整理人: Dolly(1999-07-07 20:15:53), 站内信件
|
有韵的说明书·无声的主题曲
——关于《红楼梦曲》
我国古典小说创作自古以来便有“文备众体”之特点。很多作品都在其情
节中楔入诗、词、曲赋等韵语文言，以仰附“能诗者就是清品”之说。不朽的
巨著《红楼梦》虽然也沿用了此一旧有形式，但她的“问备众体”却是和其他
作品不可同日而语的。《红楼梦》是将所“备”的众体作为小说自身的有机组
成部分，融合进作品整体结构之中的。在这里，诗、词、曲、赋各体的作用诗
不可或缺的，这一点在回目众也有所反映：如第五回回目《游幻境指迷十二钗，
饮仙 曲演红楼梦》就直接点出了《红楼梦曲》。有评论认为《红楼梦》中诗、
词、曲、赋诸体之中，曲的水平最高，词次之，诗则最末。细读原著，便可发
现，这套《红楼梦曲》以其独特的作用和价值是完全不负此评的。
甲戌本《凡例》谓：“宝玉做梦，梦中有曲。名曰《红楼梦十二支》，此则
《红楼梦》之点睛。”可见这套曲子具有“点睛”之价值。
首先，从结构上来看。
《红楼梦曲》共十四首，中间主体部分为十二支，故又称《红楼梦十二支》。
从此套曲总体结构看：又套曲的面目与结构，但并无套曲的一些程式，其曲牌
、格调、韵律均是作者自拟。作品中，作者借警幻仙子之口说过：“此曲不比
尘世中所填传奇之曲，必有生旦净末之则，又有南北九宫之限。此或咏叹一人，
或感怀一事，偶成一首，即可谱入管弦。”可知，作者是故意避开传统的曲套
和牌名。这样处理是有其用意的。一是可以不受格调韵律之限，而着眼于曲子
本身所表现的思想内容。如果仅仅是按传统，用一些《点绛唇》、《七煞》等
旧有曲牌的格律，那么就难以想象拘于声病的作者还能写出诸如《引子》、
《终身误》、《枉凝眉》等如此哀晚凄绝、情真意切、感怀身受的佳曲，也不
能想象还能发出那“伤怀时日”、“落了片白茫茫大地真干净的绝唱。其次，
形式为内容服务，新制曲牌，可使每个牌名与曲文相应和，提示出全书发展上
的关目。如《终身误》主要寓意宝、黛、钗三人爱情悲剧使三人都误了终身，
三个字很好地作了概括。《枉凝眉》则总结宝、黛、钗爱情破灭，“心事终
虚化”，徒然凝眉悲愁。《分骨肉》是应和了探春远嫁，《虚花悟》隐含了
惜春出家，《聪明累》则是凤姐聪明一生，算尽机关的写照。《飞鸟各投林》
更是贾家势败后悲惨结局的揭示。其余的《恨无常》、《世难容》、《喜冤家》
、《留余庆》、《晚韶华》等也各有用意，并非是“虚”的牌名。这些曲牌名
不是作者信手拈来，而是曲子组成的关键部分（传统曲子随着发展，曲牌名仅
是限定格律之用，牌名本身大多已与曲文无关）。作者自创新曲之苦心可见一
斑。再者，这套曲子这样写，也应了警幻仙子话说的前提。作为仙曲，当然只
能仙境有，与俗世之套有别，使读者增进一层对“太虚幻境”的感性认识。
……
--
别嚷嚷，听我说……
※ 修改:．foolish_jr 于 Jul 7 11:36:18 修改本文．[FROM: 202.96.100.233]
※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.96.100.233]
|
|