发信人: greenpen()
整理人: yvonneh(1999-02-19 13:01:16), 站内信件
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twlight兄在谈到诗不可译时特别强调了韵律与意境。
韵律是诗的核心之一，简单的说就是指一首诗要念起来顺口，但又不仅于此。实
际上，韵律指的是诗的节奏，是诗在行走、跳跃、等待，就好像一个美女，她的
叹息、她的一颦一笑，甚至好包括她的服饰、发型、色泽的流畅与转折。韵律可
以学习，但每首诗的韵律和诗人密切相关，它就是诗人讲话的语速。
英语诗歌的韵律较为复杂，这是因为在英语诗歌传统中，由“湖畔派”向现代派
转化时比较自然，叶芝在其中起了非常伟大的作用，他使韵律和诗歌的现代性紧
密联系在一起。而中国现代诗完全是在清季另辟蹊径，因而，它的韵律更多体现
在诗的内在联系的平稳度上——对于中国诗人来说，这样的诗艺锻炼提高了诗歌
写作的难度，反而更具挑战性。
对于中国诗歌，韵律并没有浮出水面。一个词的重量、它在诗中的位置、它的色
泽、它的文化背景、它的可繁殖性，所有这些构成了诗的韵律美，也构成了诗的
独立性——诗的独立并不体现在诗歌标榜的各种主义上，它体现在节奏，确切的
说体现在诗人对词语速度的把握，也就是韵律上。
现代汉语诗歌的老师是英语诗歌，诗人关于韵律的理解也和英语诗歌一脉相承。
同时，许多诗歌的写作者同样也从事翻译工作，比如西川。在译诗时，韵律是翻
译首要保留的东西，但它并没有通过呆板的滑稽模仿去完成自己的使命，而是极
力去还原，并不是对等的还原，是创造性的还原，甚至是“硬译”。
“硬译”并不是一种可被指责的方法，在很大程度上，它恰好体现了诗歌原创者
的责任，体现了译者对作者的尊重。
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