发信人: yvonneh()
整理人: huseng(2000-04-12 19:20:43), 站内信件
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渐渐能走在有些亮色的风里了
春天了
尽管拿起听筒的手还是冰凉的
安明明来电，谈及新作，才恍觉自己多日未上网了
匆匆一掠，安兄还是改不了半文不白的旧习惯，事实上这两首作品是更
加尾大不掉了。安兄忙于生活，久未下笔，甫一动作，斧刻语言的痕迹就出
来了，――与生活过度亲近会压制我们的诗意吗？
诚如恋爱中人，爱得愈深愈孤独？
美感与思想都必须在一个限定的距离内产生，诗歌也不能免俗
我们都是在保证基本生活的水准线上创作的，我们既不可能饿着肚皮去
玩砌字，也不可能幸福如笼鸟的情况下唱出多么动人的歌
我们要让肚皮保持多少分饿意，才是最适合于诗歌写作的？
这个问题十分荒谬
至少对于YV
不写诗YV一样好好活下去，不活着可就写不成任何什么了。YV之所以
写诗，是因为YV已经不可能如笼鸟一样幸福了，无论物质上多么富足，都
免除不了对饥饿的恐慌了，它们直接地反应到每一毫厘的感觉神经，并逃
跑，所以YV写诗，其实是在逃跑，YV不能逃掉生活，只好让文字模拟逃生
训练
感觉的四维之内，没有比逃生更激情的了
从来不是因为要写诗才故意饿着，而是不得不饿着权以诗忍饥
这个时代如此挤压着我们身体的每一寸骑缝线，每一天都比前一天断
裂的可能性更大一些，工业文明所带来的人是没有任何产业的人，即使资
本家也处在随时破产的边缘，过去与土地和奴隶相连的人性已经无所依托
了，从第一台蒸汽机伊始，我们就以前所未有的激情逃生，逃入网络时代，
这种喷发如此猛烈以致于现代语文来到一种近乎破碎的地步……
我天性不喜动，生活中每一次变动小至换一种工作环境，对于我都是
难以克服的不适，不到不可忍受的程度我就竭力保持原状，我的神经末梢
都默许我的虚弱，甚至根本不反应在彻底变动前的任何蛛丝马迹的变化…
然而这个世界变化得远远超出我的轨道之快，几乎每一天都过在拼命
逃生的恶梦中，我一面竭尽全力生活，一面用文字诠释我的恐慌，――每
次这样做过后，感觉总会好过一点
就我自身对诗语言的感觉，放开嗓门、声嘶力竭还逃不过来，根本不可
能把文字保持在半文不白状态中，这种状态中的诗语言极其紧张，象陈奂生
进城努力甩步，毫无激情
怕什么，你们在害怕什么
怕逃的什么时侯汗珠跌落得缺乏弧度美？还是怕呼吸得太大口让人看见
了牙齿的寒光？我们对生活如此满怀疑虑，甚至文字中也不忘鞠躬作揖甩水
袖，――我们的生活真的是这样优雅闲适如在芳草地的漫步吗，我们的文字
真实表达了我们活着的感觉了吗，――疼痛
测练我们神经活力的从来只是痛感：掐掐梦中人的手臂、或者戳戳瘫病
人的大腿，与刺痛我们被庸庸碌碌生活麻木的大脑神经是一样的，我们的文
字有多大力度我们就有多疼痛
从这个角度上我反对这种半文不白的诗语言，其实是反对一条肌肉紧张的
大腿，它根本没有办法发挥应有的力度，它根本跑不动，我们神经末捎所触摸
到的生活本来面貌根本不能到达这条大腿神经，而这些感触本来会令我们午夜
狂奔的，当然我们有斑马线和红绿灯，所以我们以诗代步，我们的诗里不应该
有这些人为障碍。如果我们居然把这些障碍带进诗里，我们在生活中把所有创
伤包裹在西装革履下做人，我们在诗里面还要包上一层纱布，我建议不如学写
古体诗词，它们比较冠带整齐一些，或者就放弃诗歌吧
活着就好，不一定要写什么的。我们在一个生活里包装严密已经很呼吸不
畅，我们无力在另一个生活（文字里的那个）中也那么累的
我们只有一根脊梁骨，不是两根
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