发信人: lueyi()
整理人: yvonneh(2000-01-22 12:04:12), 站内信件
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古人论诗，讲究点到即止。因为诗包含的意义太丰富，一具体解就破坏了诗意
了。但我想，我是今人，就不管那么多了，让我门一首一首的具体看吧。
第一首：
月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团.--这句意思很明白：寒冷的夜空中，月光皎
皎，地上，月影朦胧。
诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观.--也很明：这月，诗人常呤赏，旅人常低头
思故乡。
翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘.--这月象镜子，冰盘一样明亮，
良宵何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏.--这月明亮得不用烧蜡烛。
第二首：
非银非水映窗寒,拭看晴空护玉盘.--月光映在窗上象银象水那么又白亮又梦幻
淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干.--月光象梅花的香气，柳叶上要干的露珠那
样若有若无，恍恍忽忽。
只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏.--月光象在台阶上涂了金粉，在栏上抹了霜
“疑是地上霜”
梦醒西楼人迹绝,余容犹可隔帘看.--在寂静无人的夜里，只我一人在西楼隔着
门帘对着这残月。
第三首：
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒.--月的美丽（精华）散发出来是掩也掩盖不
住的（挡不住的风流）。那娟娟的影，那
冰雪一般纯洁的魄，都自然天成，美丽脱俗
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残.--月亮有时只有一弯象一片砧，有时只有半
圆（半轮）
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏.--月亮让江上听笛的游子望月思念故乡“不
知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”；让夜里
在小楼上倚栏望月的佳人思念远方的情郎。
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆!--我不禁想问月中的嫦娥：为什么不能使月
亮永远的圆，使天下的有情人永相厮守呢？
从上面三首的粗解，我门明白了三首诗讲的什么，它们的高下也就自见了。
我门看完第一首，就知道作者只说了一件事：月亮真亮啊！不禁让我门怀疑
作者的智商只有三岁。作者打了半天比喻，堆了半天词汇，却只说了这么一
个浅显的主题。这首，立意浅，而且，也没溶入一点自己的感情在里面。所以
黛玉说：“意思却有，只是看的诗少，被它缚住了。”
第二首看了，觉得诗中有的句子比喻得很美（淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初
干），不象第一首有种拼凑的感觉。但这诗还是犯了第一首的错误，没有主题
（立意）。全诗就只是在用各种方法打月光的比喻。所以黛玉说“过于穿凿”
宝钗说：写的是月色。。。诗从胡说来。
第三首起笔就不凡，让我门看到一个清楚的月亮（佳人）形象，月比佳人，好
喻！接着第二联（一片，半轮），第三联（闻笛，倚栏）都紧扣“团圆”两字。
全诗浑然一体，立意新奇（从月的“圆缺”这角度来立意，而不是月“亮”这
个普通的角度），有情有趣（借问一句）。
第一二首，由于没有主题，所以显得很散，很浅，很乱，是在堆词，第二首虽
然用喻较好，但给人的感觉是这样比喻下去，八句并不够，还可第四联，第五
联一直比下去，因为它始终是浮在表面比，没有真正的象一个成人那样思考过
问题，在“诗人的灵感”中有的人写的诗就犯有这种毛病，待2。0版祥解。
从做“七律”的方法--起承转合--来说，一二首起得平平，第三首，起的很有
特色，一开篇就把人抓住了。承，一二三首都一般。转，一，二首根本就没转
还在继续承，第三首转到离人上，立意变深。合，一二首没有主题，就谈不上
合，第三首合在“团圆”上，统一全诗，而又余意无穷，如寒山寺钟声，不绝
于耳，感慨万千，回味无穷。好诗，好诗！
当然，第三首诗还是曹公暗示的香菱的写照：精华难掩，影自娟，魄自寒，可
缘何不使永团圆？（美丽的人儿，你命为何如此之薄呢？）
我高中毕业后就没再上过语文课，以后只是凭兴趣乱看些杂书，没有正规，系
统，所以，文中如有乱讲处请网上诸君指出，我将不胜感激。
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发信人: anmingming (amm), 信区: Poem
标 题: Re: 我理解的“为什么香菱的第三首诗才叫诗”（二）
发信站: 网易虚拟社区 (Thu Jun 17 12:18:24 1999), 站内信件
【 在 lueyi (情瘦) 的大作中提到: 】
: 古人论诗，讲究点到即止。因为诗包含的意义太丰富，一具体解就破坏了诗意
: 了。但我想，我是今人，就不管那么多了，让我门一首一首的具体看吧。
: 第一首：
: 月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团.--这句意思很明白：寒冷的夜空中，月光皎
: .......
Amm said:你把这1，2两首看的太简单了。
去翻翻唐诗，你不觉批评得过滥了么？
当然是第3首稍好，但1，2两首并不象你说的那么糟。
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你有科学,我有神功!
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发信人: lelai (lelai), 信区: Poem
标 题: Re: 我理解的“为什么香菱的第三首诗才叫诗”（二）
发信站: 网易虚拟社区 (Thu Jun 17 21:15:39 1999), 站内信件
【 在 lueyi (情瘦) 的大作中提到: 】
: 古人论诗，讲究点到即止。因为诗包含的意义太丰富，一具体解就破坏了诗意
: 了。但我想，我是今人，就不管那么多了，让我门一首一首的具体看吧。
: 第一首：
: 月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团.--这句意思很明白：寒冷的夜空中，月光皎
: .......
请恕兄弟直言，在对前两首诗的理解上有失偏颇。虽然通篇看来分析得有板有眼
，
字字有如珠玑，但遗憾的是你忽略掉了蕴藏在前两首里面的的确不易察觉的含义
和作者的情感。
如第一首中，你将第二句理解得太肤浅。这样的月，为什么会令得诗人为之玩赏
助兴，而“野客”-----离乡背井之人看一看她就会平添几分忧愁，这样的场景
不正是演绎着“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”的世俗而苍凉的社会现实吗
？
这里面能说没有作者的半点情感？接着下面，翡翠楼边，珍珠帘外，又是银烛，
又是画栏，在这一系列富贵的场景中，作者重拾了“良宵”的美好感觉，俨然从
刚才理性的描述中摆脱了出来，一个“何用”的设问，强调出了他内心无比的舒
畅和对这片美景的赞叹！所以怎能说除了写月，就无主题了呢？
再如第二首，在对物的描写从表面上看很容易只看到那轮“皎皎明月”，但注意
到没有在第二句中写到两种物：梅花和柳树。稍微对自然界有所留心的人都会明
白
梅花乃隆冬之产物，而柳树则开在初春，故而不难看出这句诗表面描写了月光，
实则暗示了此时正值冬末春初之季。另则，看第四句，有没有想过为什么作者在
曲终人散之后还会“余容犹可隔帘看”？这不正是那种“欢笑之后代价就是寂寞
”
的心情的真实写照吗？但显然作者并不甘于这种寂寞，所以才会“余容犹可隔帘
看”。
综上所诉，第一首给人的感觉是作者从楼里走出，眼前陡现一片月色的夜景，即
兴
书怀，但把情绪点到为止，没让它继续发散。总体来看，作者宁愿将思绪停止于
对
眼前景色的惊喜和玩味，所以让人觉得只是对月描述的文字堆砌；第二首，继第
一
首之后，作者在美景中睡去又醒来，对月又有了新的感觉，于是有残粉涂金，轻
霜抹栏。而作者显然睡了一个好觉，良宵时短，但令人怀念！
所以由此看来，读诗不可读其表，更要读其里；不可只读此，还要读其彼。不过
这
三首中的确以第三首为最佳，只是兄对前两首之微词，不敢苟同，故以此文为驳
！
谢谢！！！！！！！
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发信人: lueyi (情瘦), 信区: Poem
标 题: Re: 我理解的“为什么香菱的第三首诗才叫诗”（二）
发信站: 网易虚拟社区 (Fri Jun 18 09:19:22 1999), 站内信件
【 在 lelai (lelai) 的大作中提到: 】
: 【 在 lueyi (情瘦) 的大作中提到: 】
: : 古人论诗，讲究点到即止。因为诗包含的意义太丰富，一具体解就破坏了诗意
: : 了。但我想，我是今人，就不管那么多了，让我门一首一首的具体看吧。
: : 第一首：
: .......
好，很合我口味。我都说过，评诗要点到即止。读诗讲究再创造，兄弟能从第
一、二首读到如此多的深意，能够化腐朽为神气，把曹公借宝钗之口的评语：
第一首“不是这个作法”，第二首“胡说”完全推翻。实在是让兄弟佩服你的
气魄和胆识。
不过，我还是想再多说两句：
第一首，兄弟也看到了，立意是：月亮真好，感情是：见月而心中欢畅。真是
英雄所见略同，不过兄弟比我更进一步，看到其中款款深情，
第二首，兄弟竟然看出了季节，又从季节看到了曲终人散，真让兄弟惊奇了。
不过，我还是想说，这诗最后一句即使是有意思，但也显得太突兀了，要是
第三联转一下，做个铺垫就好了。
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