发信人: pinko(金山肥霸)
整理人: sisi8597(2003-03-12 05:42:53), 站内信件
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诚如你所说，斯特拉文斯基的芭蕾舞剧 《春之祭》，在1913年法国巴黎的首演引起音乐史上空前的大骚乱，更具体一点说，是当时在剧院里的听众立刻就分成了两派，一派坚决支持斯特拉文斯基，他们在曲目刚结束的时候就立刻组成游行队伍在大街上宣传斯氏的音乐，而另外一派则坚决反对。可以说该曲目是个有争议作品，但是并不妨碍其立刻成为一个为广大人们所认可的作品！！！
所以我觉得您用其作为“首演失败，到后来才慢慢被人接受的作品很多”的论据显然没有说服力。。。如果你说是马勒的交响乐啊，韦伯恩的高度精炼的十二音作为例子倒是正确无误了。
还有就是12音和毕加索绘画扯上关系，我个人不是很同意的，就好比人家拿印象派画家和印象派作曲家对比一样，当然两者有着相类似的的哲学观点，但是当年德彪西对别人把他的作品称作“印象派”是坚决反对的。如果你把整个12音体系也就是所谓的序列音乐，仅仅和毕加索，这一个人的作品扯车上关系，我是坚决反对的，你这么说好像毕加索这个人太伟大了。很不巧本人很不喜欢毕加索的绘画，相反，我很欣赏达利，您怎么不和达利扯上关系却扯上同时期的毕加索？我可是有点点想不通罢了。。。
还有就是关于12音，您把12音作为现代音乐的起点，我觉得是有失偏颇的。
首先应当指出12音序列音乐是勋伯格发扬光大的，
在12音体系被提出之前，人们就进行了很多尝试了。仅仅在德奥新维也纳乐派之前，就有表现主义音乐，自由12音音乐的出现。。。
还有就是开音乐之新风气的斯特拉文斯基的《春之祭》、《彼得-路什卡》等作品，以及提倡古典风气的普洛克菲耶夫的《第一交响曲》等等等等。。。
所以比较公认的，现代音乐之起点是印象派音乐，然后呈现出一片纷繁复杂、百花齐放的状态，直到今日。。。
直到今日大家都好像又回到了原来调性音乐的写作上了。。。现在称作是一种回归运动。。。
所以，我觉得现代音乐的晦涩，是西方的艺术音乐的创作是理论先于实践。。。然后指导实践。。。这个模式造成的。现代音乐的创作多半是为了证实某位理论家或者作曲家的一种思维概念的具体表现形式。
以上。
【 在 wickguan 的大作中提到：
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: 有一种说法，音乐的创作总比现实社会早走了五十年。因为同时代的人会听不明白。首演失败，到后来才慢慢被人接受的作品很多，如斯特拉文斯基的芭蕾舞剧 《春之祭》，在1913年法国巴黎的首演引起音乐史上空前的大骚乱，斯特拉文斯基要跳窗逃走。这部作品遭到西欧艺术界的强烈反对。今天，《春之祭》已作为20世纪初西方具有里程碑意义的作品载入史册，并成为世界各国管弦乐团经常上演的曲目。
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: 十二音体系展现了一种风格，这种风格形成的时间也正是毕加索绘画艺术的成熟期。这并不是巧合。所以没听过十二音体系的作品没关系，看毕加索的画也可以。
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我不与人争，胜负皆无益；
我爱大自然，其次是音乐；
让生命之火温暖我的手；
一旦熄灭，我起身便走。 |
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