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发信人: burnwall(炙蓝) 整理人: burn4brazil(2002-08-31 21:57:54), 站内信件 |
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------爵士的暖风何时了-------孙孟晋 眨眼工夫爵士乐变成了我们城市的标志音乐，学院派的乐手与非学院派的乐迷，还有几乎所有的酒吧飘来的柔音与柔情。在爵士里曾经夹带过娱乐、渴望、征服乃至毒品与反毒品，曾经有过节奏背后的革命，有过潦倒有过不可一世。这一幕几乎都以一代又一代大师的离走而变得意味不同。 爵士需要的是个性与胸襟，在爵士史上某某大师与某某大师个性不和之事比比皆是，但没有为鸡毛蒜皮跌掉爵士身价的事发生。像Charles Mingus本人过分的敏感与愤怒，是爱灵顿公爵公开开除的乐手之一，但很多年后Mingus献给爱灵顿公爵的歌则深含热情。这样的事在John Coltrane与Miles Davis身上也发生过，Davis开除Coltrane是因后者一度被毒瘾包围。说这些只是证明爵士的本质并不是排斥而是包容，尤其在人脱离现实的层面的一刹那。 爵士的演变是很有意思的，而对于中国乐手或者乐迷，随便截一段历史都有取之不尽的甜头。只有那种生命缺乏张力之辈才会死保住某些容易造成安全感的旋律，并沉迷其中似得爵士的要领。像George Winston这种甜柔之货在国外也只是主餐之外的一道点心而已，或者什么地方的背景音乐。这种例子在ECM爵士品牌里也是一个现象，像Keith Jarrett、Jan Garbarek、Pat Metheny等ECM的头牌人物则功过不一，往往越到后面越低于水准，甚至New Age、Pop与爵士不分。Keith Jarrett算得上天才神童了，当他媳妇熬成了婆也差不多在上个世纪70年代初，据说那个当代爵士的经典作品“科隆音乐会”也出自一时灵感，在踏上舞台前，Keith Jarrett并没有准备好究竟弹什么，这种即兴的演奏是爵士的本，当然那晚一个多小时只是Jarrett的个人独奏。不过Keith Jarrett在唱片上并非十分严谨，他的作品良莠不齐，尤其是他号称将古典、爵士、民间音乐融为一体时。 西方(尤其美国)在爵士的演变上有不少因素的牵连，不可否认的是美学思潮、流行文化以及社会动荡都决定了爵士风格的变化，比如二战的阴影笼罩在美国每一处娱乐场所，那么喜气洋洋的摇摆爵士风肯定要溜之大吉。还有60年代西海岸流行乐风盛行，才会有巴西的巴萨诺瓦登陆。残酷的是任何大师做不了一辈子的盟主，断代的特征在爵士史上是很新鲜的，也是它的活力所在。Cecil Taylor在做爵士革命时，连Miles Davis也要摇着头大骂而去，于是Cecil Taylor在五点俱乐部的演出成了怪兽的表演，有评论家不耐烦地说：“给他一面奖牌，叫他回家。”但经过自由爵士的狂风骤雨的洗礼，Cecil Taylor的地位无人可撼。可以说他的“砸钢琴”是爵士史上最极端的行为之一。 我一直奇怪于Are Ensemble of Chicago的人声，十分原始的非洲式喊叫。后来才知道当年这个乐队穷困潦倒，找不到一个正式的鼓手。于是每一个乐手只能玩一下稀奇古怪的东西，什么东西都搬出来了，其中包括洗衣板、铁罐子、脚踏车铃，并在舞台上跳黑人祭祀舞蹈，而这个时期的音乐Art Ensemble of Chicago是最好的。乐队小号手Lester Bowie前不久离开了人世，这是一个将爵士幽默化的乐手，我初听他的个人专辑《The Great Pretender》觉得不可接受，Bowie将流行歌曲嘲讽了一番。进行曲式的解释，刻薄的隐藏着对“美丽歌曲最深层庸俗的挖掘”。有人说：Miles Davis也拿流行歌曲来演奏，但是Miles Davis是挖掘这些庸俗东西的深层美感。 一般而言，一个爵士乐手因为身体的原因会越老越水准下降，Stan Getz、Dizzy Gillespie这些人都不能免俗。但那个严谨又变化不已的Miles Davis不同，他是小号技术越来越好的，在60年代的某些专辑中(50年代中期开始)他几乎是完美的。而早期他在Charlie Parker乐队里几乎是害群之马，而他开创酷派爵士时也不敢苟同。在80年代有一个一招一式学精Miles Davis的小号手Wynton Marsalis，尽管他被称之为“文化界的金童”，树立了新古典爵士乐的大旗，但他身上科班出身的毛病尽览无余。Wynton Marsalis至多是一个中规中矩的演奏家，他的唱片几乎没有什么想象力。爵士是民间来的，一旦进入正规音乐学院免不了带上学院派的陋习：刻板而不具备爵士的情怀。 爵士不是摆设或者什么性情氛围，它需要直接触及内心，并且是一种关于生命的音乐；爵士不是某一个框框里的东西，它总是要走出去。大概在近十年来，爵士在狂躁与热情之后，开始以冷僻的色彩划开爵士的情绪，听爵士已犹如走世界，没有必要只想象成一种格调。(孙孟晋) ----  |
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