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发信人: 08.00(辰时) 整理人: sisi8597(2002-11-09 01:43:38), 站内信件 |
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海顿登峰造极之作《创世纪》(The Creation)，于1799年3月19日在维也纳的布格 (Burg) 剧场首次对外演出，由海顿亲自指挥，当时的气氛，像一道闪电那样的震惊了观众，余音绕梁经久不散。 交响曲 约瑟夫．海顿 (Joseph Haydn)被同时代的人尊为「现代器乐之父」。他是第一位认识并全力发展当时正萌芽中的交响曲和奏鸣曲曲式的作曲家。海顿生于1732年，父亲是玛蒂尔斯．海顿 (Mathias Haydn)，母亲是安娜．玛丽．海顿 (Anna Maria Haydn)。玛蒂尔斯是制造车轮的师傅和市场主管，虽然在洛劳 (Rohrau) 这座小城中算是个重要人物，但生活并不宽裕。海顿的双亲没有受过音乐训练，但其父却热爱民歌，而且会弹奏竖琴。因此海顿自幼就和全家人共度许多充满音符的夜晚，在他5岁时已经能和父亲合唱许多当时流行的歌曲，因此，家人和朋友们都发现了他的音乐天份。 交响曲之父 ━ 海顿 1732~1809 生平简介： 约瑟夫．海顿 (Joseph Haydn)被同时代的人尊为「现代器乐之父」。他是第一位认识并全力发展当时正萌芽中的交响曲和奏鸣曲曲式的作曲家。海顿生于1732年，父亲是玛蒂尔斯．海顿 (Mathias Haydn)，母亲是安娜．玛丽．海顿 (Anna Maria Haydn)。玛蒂尔斯是制造车轮的师傅和市场主管，虽然在洛劳 (Rohrau) 这座小城中算是个重要人物，但生活并不宽裕。海顿的双亲没有受过音乐训练，但其父却热爱民歌，而且会弹奏竖琴。因此海顿自幼就和全家人共度许多充满音符的夜晚，在他5岁时已经能和父亲合唱许多当时流行的歌曲，因此，家人和朋友们都发现了他的音乐天份。 1738年，海顿的亲戚法兰克来访，他是海茵堡 (Hainburg) 一所学校的校长，同时兼任圣菲力普 (St Philip) 和圣詹姆斯 (St James) 教堂的管风琴师与音乐指导。所以海顿的双亲决定让他去那里上学，他们认为这样对海顿有好处，但海顿在法兰克家中并不快乐，因为法兰克是一位喜欢采用填鸭式教学的老师，虽然如此，海顿在海茵堡学习演奏各种乐器，不久就成为一名优秀的歌手。 当海顿18岁时，曾十分潦倒过，幸好遇到麦克．施潘勒 (Michael Spangler)，一位穷困的歌手兼音乐教师，后来海顿与他住在一起。逐渐的，海顿成了一个以演奏、作曲和教学为生的自由音乐家。海顿透过施潘勒的学生，结识了义大利作家兼诗人梅塔斯塔修 (Metastasio)；同时，他还结识了义大利籍的作曲家尼科洛．波波拉 (Nicolo Antonio Porpora)。海顿后来成为波波拉的助手，并从他那里学习了有关作曲的知识。也因为波波拉的关系，海顿才能出入贵族社交圈。 有一次波波拉介绍海顿参加音乐方面的社交活动时，他遇到奥地利贵族卡尔．约瑟夫．冯．芬伯格 (Karl Joseph von Fürnberg)。1757年，芬伯格邀请海顿到自己的乡村别墅参加室内乐演奏，在这次拜访中，海顿写了最早的几首弦乐四重奏，而且广受欢迎。后来芬伯格将海顿推荐给波希米亚的莫尔辛 (Morzin)伯爵。1758年，这位伯爵聘请海顿为自己宫廷的乐长，而这是海顿最早的固定职业，也从这时期开始，海顿早期的四重奏和交响曲的乐谱，就在奥地利帝国流传开来。在这之后，海顿曾有过婚姻，但是并不美满，期间，海顿还曾为了他的妻子写了一首E大调的《吾王拯救我》(Salve Regina)，这是海顿早期较重要的作品之一。 1761年，莫尔辛伯爵由于经济困难，被迫解散自己的乐团。之后，海顿被伊斯哈齐亲王聘请为自己宫廷的副乐长。亲王允诺海问如果工作上能够作出满意的成绩，等现任的乐长退休或死后，他便可以继任乐长的职务。接下来的30年间，海顿就在伊斯哈齐宫廷里度过。1762年，亲王去逝，他的弟弟尼古拉斯继承王位。海顿继续在这里工作，直到1790年尼古拉斯去逝。这期间内，海顿写了许多有关声乐及乐器方面作品，也因为这些作品，使海顿赢得了欧洲最具知名度的作曲家美誉。 1799年，海顿与维也纳的出版商阿塔里亚 (Artaria) 建立了密切关系，直到那时为止，已经出版的海顿作品中，只有一首是经过他本人同意的。无论如何，海顿于1780~90年间，将自己主要的作品交给阿塔里亚出版，这样他和出版商都有利润可获得，最重要的是他的名声也迅速的广为人知。 1785年，海顿成为维也纳的共济会成员，也许正是透过这种关系，他和莫札特建立了良好的友谊。1790年9月，海顿的雇主尼古拉斯去逝，尼古拉斯的儿子继承父业，因为对音乐不感兴趣，所以他解散了乐团和合唱团。之后，海顿决定回维也纳，此时，伦敦音乐会的一位组织者德国小提琴家约翰．彼得．所罗门 (Johann Peter Salomon)，却给他另一种选择，邀请他到伦敦演出。于是海顿告别了朋友莫札特，在当时他们俩人都哭了，莫札特有一种预感，他们似乎再也见不了面，遗憾的是，这种预感果真应验了。 1790年12月15日，海顿随著所罗门启程到英国。根据他和所罗门的合约，他同意到伦敦去指挥20场音乐会，每场曲目都将有一首首演作品；而且每上演一出新的歌剧，他可获300磅，每演奏6手心的交响曲，也可获300磅的酬劳，同时可共享这20次音乐会的收入，另外每次演出时还保证得到200磅的收入。所罗门的音乐会在1791年3月11日开始举行，受到各界热烈的欢迎。 1792年初，海顿听到好友莫札特去逝的消息之后，他回到维也纳。在路过巴德歌斯堡 (Bad Godesburg)时，有一位年轻的宫廷作曲家拿出一部声乐套曲请他评阅。海顿十分赞扬这部作品，并答应如果他到维也纳的话，愿意当他的作曲老师。当年这位年轻的作曲家就是后来在乐坛上大放光芒的贝多芬。日后贝多芬到维也纳时，海顿果然履行了诺言。他们之间有时不太融洽，海顿曾经对他说：「你这个人给我的印象是，好像有几个脑袋、好几个心和许多灵魂。」1793年，海顿最好的朋友跟辛格去逝，这件事对他影响很大，他感到维也纳的生活不如在伦敦的文化生活来的有意义。1794年，他决定再次访问伦敦，而这次伦敦之行比上一次更成功。 1795年8月，海顿告别了许多英国朋友返回维也纳，在英国这段期间，他大力发展音乐艺术，感到自己乐思泉涌，而且灵感无限。在两次的伦敦之旅期间，海顿在维也纳郊区古姆本道夫 (Gumpendorf) 买了一栋房子，1795年海顿回来时就住在这里。海顿老年期间作了许多作品，其中登峰造极之作是清唱剧《创世纪》(The Creation)。为了作这首作品，他从1797~98年，花了整整一年多的时间，之后于1798年4月29日和30日在施瓦森伯格 (Schwarzenberg) 宫举行。演出相当成功，甚至在5月7日与10日加演两场。修订后，于1799年3月19日在维也纳的布格 (Burg) 剧场首次对外演出，由海顿亲自指挥，当时的气氛，像一道闪电那样的震惊了观众，余音绕梁经久不散。 海顿从这次的演出中得到某种启发，事后他和作词者斯威滕 (Swieten) 决定再谱写另一首清唱剧。歌词取自詹姆斯．汤姆森 (James Thomson) 的诗《四季》(The Seasons)。1799年海顿开始写《四季》的第一部分，但是由于身体不好，一值拖到1801年才完成最后一部分。1809年5月31日，海顿死于年老衰竭，葬在洪德斯图姆 (Hundsturmer) 公墓。到了1820年，尼古拉斯亲王将他的遗体移至艾森斯塔德重新安葬。 乐曲赏析： G调第九十四号交响曲《惊愕》 第一乐章：慢板 ━ 甚快板 徐缓的前奏由双簧管奏出歌曲般的乐句开始，然后背景音乐由弦乐奏出柔和的应答后，逐渐消逝远去。木管在重复奏出前面的乐句时，运用长笛来加强效果。弦乐再次出现，但接著引出大提琴和低音大提琴一个朦胧而神秘的主题，经过渐强，最后到三个强音和一个突然的渐弱。 第二乐章：行板 在一个平静、天真、简单而稚气十足的主题中开始。在很弱的一次反覆结尾处，出现了所谓的「惊愕」----- 整个乐团奏出一个极大声的和弦，并加了定音古重重的一捶。紧接著是下半段的弦律，由弦乐奏出，反覆时加入了木管的装饰。 第三乐章：小步舞曲与中间乐段 ---- 很快的快板 它的曲式是传统的；两个乐段，每段各重复一遍，中间有一个中段，同样由两个乐段组成，并各自重复一遍。在中段里，有一段由小提琴和低音管演奏的，非常奇怪像耍杂技般的旋律，它们在第二段中扩大，不过并没有离题太远。最后再回到预期的小步舞曲后，结束这个乐章。 第四乐章：非常快的快板 海顿为这终曲乐章所设计的曲子，好像是介乎奏鸣曲与回旋曲之间。终了以一个富技巧性的尾声作结，而木管提供了两个十分不协调的和弦在最后出现。 (另外也推荐各位读者，海顿的D调第一Ο一号交响曲《时钟》，也是一首富有特色且值得一听的曲子。这首交响曲的别名来自贯穿第二乐章幽默且活像「滴答」声的伴奏音型。)  ---- 
那种感觉...清清爽爽，简简单单，庸懒而随意... 我喜欢。 |
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