发信人: blinder()
整理人: blinder(2000-11-06 22:07:16), 站内信件
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这次我选了两篇不是很好看的小说来细细地读。
第一个就是CHINAROM的《偶人》。这篇小说的视线比较怪异，选取的角度使得与
其说这是篇小说，不如说是篇诗歌。文章的意象非常明显——也许是因为太独特
的原因。这个偶人肯定代表着什么，而且说是“真善美”似乎也八九不离十，总
而言之是好东西。但是却给玷污了，就算用纯天然的植物精华素或者祖传秘方的
鲜血也治不好那“恶气”。CHINAROM从来没写过诗，因此在象征意义的营造上面
也就略显爱憎分明立场坚定了些。本来这个创意是很独特的，但是如果过分强调
它的独特性往往就会使得整篇文章色彩过于刺眼类似说教了。
要注意的是CHINAROM在细节描写上是下了一番苦心的，似乎想通过这些细节来表
达力度。但是它们不能打动人，因为整个的意图是建立在一种想表达的愤怒的基
础上的，而这种愤怒与其说是来源于作者的内心，不如说是来源作者的想象。因
此当我在读到“失败，姑娘依然满身恶气！”以及“当伤手浸入水流时，我禁不
住呻吟，痛快！”之类的句子的时候，并没有感觉到一种来自内心的狂野和愤怒
，而觉得有些滑稽。它们不象是流露出来的，而象是创作出来的。
其实每个人写作都有每个人的风格，CHINAROM对于真实细节的描写非常流畅，这
点在他写的《8》中表现得淋漓尽致。从某种意义上说，CHINAROM写抒情性的小说
要比写情节性小说弱得多。他文字的感染力似乎并不来自文字本身所具有的美感
，而是那些文字串起来的一个个场景，一个个故事。
池羽（A-FEATHER）也写诗，不过她最拿手的恐怕是散文，近期比较著名的有《灯
火阑珊》。她的这篇《无伴奏音符》迄今只看到了头两集，一开始感觉也是不大
好看。不过这种平淡是由于她写的节奏造成的。池羽写小说似乎和写散文一样，
悠闲得很，即便有冲突，有矛盾，也似乎被那些踱着方步的文字给冲淡了。其实
，《无伴奏音符》里细节的描写很多，而且不厌其烦，但是看起来并不罗嗦。这
也许是因为池羽用的是白描手法，笔画都是淡淡的，没有大块大块色彩的缘故罢
。
文中男女主人公交替用第一人称，仿佛场景在不断切换，这点比较有意思，不过
如果不仔细看，会觉得糊涂的。我细细地读完了已经发表的前两节，但依然没看
到故事情节发展到了什么地步，好象作者一直在铺垫——让我以为这会是部很长
的小说。但听说好象写到四就结尾了，这有些意外，如果事情就突然到达高潮然
后嘎然而止是不是仓促了些？亦或整个小说就保持着这种舒缓的调子，讲述了一
个简单不过的爱情故事，那未免又平淡了些。
暂且不去管它，毕竟还没有看到，不好做妄论。说点儿别的罢。《无伴奏音符》
和《偶人》虽然相差很大，但这也是一部创作出来的作品，它无论如何使用第一
人称，都不能代表这些人物是从作者内心走出来的。
无论是独特的视角，或者精心安排的情节，或是如身临其境的细节，都不能决定
一个作品是否是在屋子里。这次我看的两篇小说，是在用自己的口吻讲述别人的
故事。其实，只要返过头再去读读WAHTCHPAN和燕窝的那两部小说，就可以看出差
别来了。
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可以习惯不用眼去看世界
但无法忍受不用心看世界
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