发信人: gzwzw()
整理人: submerge(1999-08-07 12:01:53), 站内信件
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在我看来，文学门类的发展就象是搭积木，越往上搭，越是摇摇欲坠，盛极难继
，直至轰然倒塌。比如诗到盛唐，词至两宋，已经不给后人任何超越的可能，于
是积木无可奈何地倒了。从这个意义上来说，大师们在把某一文学门类提升到高
峰的同时也毁灭了它，他们既是集大成者，同时也是终结者。毫无疑问，过去五
千年间已经出现了不少这样的终结者：诗是李杜白，词是苏辛周秦，文言短篇小
说是蒲松龄，章回小说是施耐庵、罗贯中和曹雪芹。
近世武狭小说在经历了平江不肖生的鼎力开拓，王度庐、朱贞木的发扬光大，卧
龙生、柳残阳、陈青云等的百家争艳后，终于造就了自己的终结者：金庸、古龙
、梁羽生。金古梁三大家的绝世才华和煌煌硕果在武侠世界是无与伦比的，堪称
纵横江湖的三剑客。有趣的是，武侠三剑客金古梁与唐诗三大家李杜白有着惊人
的相似之处，或者可以说，金古梁就是武侠世界的李杜白。
先说金庸和杜甫。杜诗公认其精髓是沉郁顿挫，严谨庄肃，恰似一忠厚长者，阅
尽沧桑，深沉难测。金庸之文正合其趣，从开笔的《书剑恩仇录》到收山的《鹿
鼎记》，无一不是在社会与人生的宏阔背景下展开故事，或是元末明初的群雄争
霸，或是辽宋夏金对峙的乱世飘摇，或是缠绕纠葛的满汉民族矛盾，或是血雨腥
风的江湖门派斗争。始终站在历史和社会的高度来剖析人生和人性的矛盾，使金
庸作品大气磅礴、感慨遥深。老杜是唐代乃至整个诗史兼擅各体的第一人，无论
古体近体、乐府歌行，都达到了大师的水准。在武侠世界里，金庸也是一个全才
，写故事天衣无缝，造人物栩栩如生，讲武功五彩缤纷，发议论高屋建瓴，举凡
诗词歌赋、琴棋书画、医卜星象、天文地理，无一不包，无一不精。金庸和老杜
都是满腹经纶的壮怀志士，一样的宗师气度、仁者胸怀。
古龙和李白不光都好酒且死于酒，在运笔的激扬跳脱上也有异曲同工之妙。李白
的一面是仗剑行吟的侠客，一面是醉酒佯狂的浪子；时而“仰天大笑出门去”，
时而“自称臣是酒中仙”。济世不能与避世不得的矛盾，构成了既热情明朗又阴
郁苦闷的诗仙。古龙作品着力塑造的也是两种典型：一种是楚留香、陆小凤那样
宽仁博爱、胸怀广阔的奇男儿，一种是谢晓峰、傅红雪那样偏执郁闷、借酒浇愁
的浪荡子。这两种典型形象简直是李白诗中两种抒情主人公形象的翻版，究其原
因，在于古龙和李白有着精神上的深刻契合，在昂扬和苦闷之间、在建功立业和
纵酒任情之间挣扎、徘徊了一生。
象白居易一样，梁羽生也是个平和达观的儒生。白居易仕途平淡，有短期的春风
得意，也有暂时的贬谪远迁，心境平和中夹杂者淡淡哀愁，所以他能一边哼着“
晚来天欲雪，能饮一杯无”的乡间小调，一边铺排着琵琶女和唐明皇的幽情苦绪
，堪称是平正中和怨而不怒的典范。梁羽生的作品同样是平正中和的，甚至平正
中和得稍有些淡而无味。他避开笔下人物的内心世界，让一切止于故事的进展，
没有大喜大悲和万丈豪情，没有疯狂和歇斯底里，更没有武侠小说中常见的血腥
杀戮和变态人魔。白发魔女、张丹枫、唐晓澜们就这样循规蹈矩、按部就班地演
绎着平淡的故事，连性命相搏都给人一种重放慢镜头般的舒缓感觉。这是两个温
文尔雅的旧式士大夫，你不能鲁莽造次，跟他们打交道要平心静气。
三剑客已经打翻了武狭小说的积木，还会不会有不甘仰视的挑战者呢？有总是会
有的，但成功的希望实在微乎其微。不然你告诉我，宋元明清，四代千年，还有
哪个诗人超过了李杜白？
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