发信人: nanhai13(南海十三郎)
整理人: ashleyliu(2002-06-07 17:46:55), 站内信件
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当我再看《南海十三郎》IV之 宝莲灯禽兽版
大三那年适逢一个大型的文艺晚会，但当院领导看着我上千元的制作预算就提出这样的要求：“我觉得你搞这个悲剧舞台剧很难拿奖，以你的特色应该搞个闹剧、喜剧什么的。院里可以批这笔钱，但条件是你要改剧本……”把一个悲剧改成闹剧？！经过了一天的挣扎，我与院长达成共识：再另搞一个喜剧，费用由我垫付，拿到冠军才报销。尽管最好我还是拿到了冠军与服装费，但自觉失去了一个创作者最起码的严尊。我自叹不如十三郎的铮铮傲骨：
打完日本仔，各大戏班重开，但没有一个愿意找高傲的十三郎撰曲，某小戏班因师弟突然消失无奈只好再请十三郎，但要他写的却是：
“猩猩王就强抢民女，跟住又点吖？”十三郎问，
“跟住个花旦珠胎暗结，生左个猩猩仔，十八年后劈山救母”这个满咀上海口音的老板不无得意地讲出自己的剧本。
“甘米即系‘宝莲灯’禽兽版？”哭笑不得的十三郎道，“甘都比你谂到出黎，好野啵”
尽管止不住内心对这种庸俗剧本的万般不屑，但心中对戏剧艺术的追求又使他不得不接受这样的一份工作，三天时间，十三郎就用正气凛然的姿态把这部闹剧改成一部诙谐正剧，村女就巾帼不让苏眉，猩猩王也赤胆忠心，一齐去打狒狒。
但十三郎的正统戏剧观念仍然抵抗不住市场的庸俗要求，老板与十三郎争执不下，只好一拍两散。
“All, 即系结尾就恶有恶报，之前点下流贱格都得咖啦吖嘛？……套戏唔改，要改就米做，稳第个写！”
“都打横黎讲，怪唔得无人苏你啦！你真系神憎鬼厌啊！”
“你讲乜野话？敢胆讲多次？”
“十大戏班开锣，有边班稳你写戏吖，你话你仲唔系神憎鬼厌？！”
早在十三郎与任惜花为劳军而争论时他就说过：“做戏即系做人，戏要启示人生一条正确既道路。”可见，在十三郎的思想中，忠肝义胆，有情有义是人类最值得歌颂的情操，也是最值得启示观众的一种观念。其它庸俗师爷最喜欢批评十三郎思想过时，不适时宜，甚至嘲讽他不懂得写所谓的“写实作品”，但以十三郎的才华横溢与文采风流，能以高崇的情操、真挚的情感打动观众的笔杆，究竟是写不出低俗的曲词，还是根本就看不起写这种作品的作家呢？以致于想都不屑于一想？！
青年时面对同学的奢侈生活，他曾说过：“非不能也，实不为也”，如果那时尚有一点找借口的意味，那么在这个时候的十三郎则已经完完全全是一种心高气傲，不落凡尘的精神贵族心态了。
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心聲淚影女兒香，
燕歸何處覓殘塘。
紅宵夜盜寒江雪，
癡人正是十三郎。
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