发信人: takefive()
整理人: burn4brazil(2002-03-13 20:13:58), 站内信件
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夜了，计程车行驶在这个被霓虹灯包围着城市下的路上，
漂亮地超过前面的货车，然后很潇洒地拐了个弯。我就坐在这
辆计程车的后坐，看着车窗外的景致，这是我不太习惯的夜色，
但似乎对霓虹灯构造的城市风景有着一种说不出的好感。城市
的光线不断划向后方，我想这是听硬咆哮乐最适当的时候，可
是计程车里面永远不会放这种音乐，如果可以的话，我想应该
是Lee Morgan的"Suicide City"最为合适。当然，这种联想
有时候会感到不可思议，但确确实实在我内心时而浮现出来。
那种潜伏在心底的切离感与孤独感以及听觉上痛快淋漓的节奏
快感，几乎让人窒息，这是收录在Lee Morgan 1968年的
《Caramba》里面的"Suicide City"。
Lee Morgan 是60年代BlueNote唱片公司的最出色的小号
手之一，他的小号演奏可以说集合了Dizzy Gillespie的熟练
精密以及Miles Davis 的灵气。1938年出生的他在15岁开始
接触爵士乐，那时咆哮乐已成为爵士乐界的主流音乐。1956年
加入Dizzy Gillespie的咆哮大乐团，1958年成为Art Blakey
领导下的爵士信差中的一员。当离开爵士信差独立发展时开始
形成自己的风格。1963年到纽约发展并拥有自己的乐队，为
BlueNote唱片公司录制了《The Sidewinder》，继而在1965
年推出的《The Rumproller》，均有不错的销量。在之前Lee
Morgan 作为乐队的伴奏，曾在很多经典的名曲中出现，象
Dizzy Gillespie的"Night In Tunisia"、Art Blakey的
"Moanin'"、John Coltrane的"Blue Trane"等等。
《Caramba》是集中了Lee Morgan生平的小号演奏技术的
出色唱片，当时的他才29岁，但已经是专门录制硬咆哮的Blue
Note唱片公司代表人物。《Caramba》里面有这么一段文字，
大意是："最近我为一位并非搞音乐的朋友播放一段录音，他
首先评论道：'这小号手确实吹出了不俗的声音。'然后说：'他
的乐句很好，知道如何运用空间'。录音结束后，朋友的脸上露
出赏识的笑容：'当然！这是Lee Morgan！'"作为60年代这个
盛行硬咆哮乐的年代，无庸置疑，Lee Morgan是这个时代的代
表人物，他独具个性的音乐语言，每个音符都仿佛烙下难以磨
灭的情感。Track 2 "Suicide City"在《Caramba》中显得尤
其突出，典型的咆哮速度和Cedar Walton颇为低沉而清晰的钢
琴伴奏下似乎在暗示着这个霓虹璀璨的城市背后不可名状的孤
寂，这种感觉一直延续到Track 3"Cunning Lee",仿佛有着一
种不可分割的联系，那种发自灵魂深处的侵蚀性彻底表露无遗。
Cedar Walton的琴声在Track 4"Soulita"中显得甚为干脆，
小号仿佛已经不再是乐器，细微的质感足以反映出Lee Morgan
的才华，Track 4"Helen's Ritual"也是如此。《Caramba》
的重磅当然是Track 1标题曲"Caramba"，12分钟的扩展伴奏
把这支五重奏（除了Lee Morgan和钢琴手Cedar Walton还包
括中音萨克斯手Bennie Maupin、低音提琴手Reggie Workman、
鼓手Billy Higgins）的默契充分展现了出来。Track 6 "A
Baby's Smile"是一首赠曲，音乐变得舒缓起来，Lee Morgan
除了对硬咆哮乐的精湛，而且对Ballads也有一手，难怪一位不
太喜欢硬咆哮乐的朋友曾说过他最喜欢Lee Morgan的这个演绎，
浪漫的情感在小号下倾泄而出。
《Caramba》的发行时间是1968年5月，一个月后，黑人民
主运动领袖Martin Luther King（马丁·路德·金）在一场政
治风波中离奇被暗杀，或许这是一个预示，四年后Lee Morgan也
被一颗子弹穿过心脏，当时他在纽约城市夜总会演出，由于事前
和女友Helen More有过不愉快的争执，Helen More离开俱乐部
后返回并带来了一支手枪，终于结束了Lee Morgan的生命，结
束了他短暂而灿烂的一生，那是1972年2月19日。正如8年后John
Lennon复出时被自己的歌迷枪杀一样，这是音乐中的最大悲剧，
想到此，唏嘘感慨不禁在我心底象虫子一般噬咬起来，我继续看
着车窗外的霓虹城市，想着"Suicide City"，但此时感觉却痛快
不起来了.
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