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主题:历史上的重要爵士鼓手
发信人: broken()
整理人: jazziz(2000-07-01 16:09:37), 站内信件
                       历史上的重要爵士鼓手
                         Mark Griffith
    不管当今的鼓手们如何才华横溢,他们都明白这一点:当代的鼓技乃是多年
前所发展的风格和技巧的直接旁支。不管你是玩Rock、Funk、Latin还是什么其他
的风格,你所玩的很大一部分东西都是来自于鼓技的先驱和大师们--他们演奏的
那种音乐风格我们现在松散地称之为"爵士乐"。
    基于这种思想,我们认为把有史以来十六位最有影响的爵士鼓手作一个大概
的了解将会是一件有意义的事情。尽管你可能对其中的有些名字较为熟悉,但很
有可能你并不了解他们所有的人。这些人们都是鼓技的奠基人,如果你对鼓技感
兴趣,那你应该对他们的贡献有一个大致的了解。
    列在这里的每一个条目都包括了这个鼓手所取得的主要成就和他在鼓艺上的
影响,并推介一张他们的唱片以便于你研究他们的音色和风格。
    当然,在爵士鼓的历史上还有其他更多的鼓手曾经作出了重要的贡献,但是
这里列出的十六位人士都是那些建立了风格、创造了技巧、或是确确实实改变了
爵士乐方向的始创者一类的人物,他们的所作所为为后来者所取得的非凡成绩奠
定了基础。

    Baby Dodds (1898-1959)
    Baby Dodds把New Orleans风格的鼓技带入了鼓界。他偶尔会在ride镲上保持
拍子,也是第一批使用sock镲(很谨慎,而且是很短的时间)的鼓手之一。唱片
《Baby Dodeds》(American Music AMCD-17)是他与Bunk Johnson Group合作的最
好作品,也包括他打鼓的一些心得体会。

    Chick Webb(1907-1939)
    第一位无可争议获得公认的鼓艺英雄和艺术家。Webb的拍子奇准无比,他的
鼓solo亦惊世骇俗,也正是他使swing(摇摆)这种风格的定义得以明确。唱片《
Chick Webb 1929-1934》(Classics 502)乃是他与他那个出色的big band的巅峰
之作,其中有许多是他的成名曲。

    Dave Tough(1907-1948)
    最早的"乐队式"鼓手之一。他总是绅士风度十足,乐感一流,鼓点有力而精
妙。Davey是第一个掌握鼓刷技艺的鼓手,他的音色也恰到好处。听他的鼓声你感
觉他不是在打鼓而是在玩音乐。Woody Herman和他的First Herd乐队录制的作品
中,Davey皆有出色表现, 在Artie Shaw的唱片《My Concerto》(RCA Victor L
PT-1020)中,他亦有上乘表演。

    Sid Catlett(1910-1951)
    第一个使swing过渡到bepop的鼓手,也是第一个跟着旋律的感觉来打鼓的鼓
手。Sid引入了用左手和地鼓演奏重音的意念(后来这种打法被称为"dropping b
ombs",即扔炸弹的意思),这在时间上都早于Kenny Clarke和Max Roach。他在
一九四五年五月十一日与Dizzy Gillespie和Charlie Parker录制的歌曲"Shaw N
uff"、"Salt Peanuts"、"Lover Man"和"Hot House"都收录于唱片《Shaw Nuff》
(Musicraft MVSCD 53)中,非常不错。

    Gene Krupa(1909-1973)
    第一位鼓星,精于鼓solo,是有史以来最伟大的鼓演示家。Krupa是一个不折
不扣的打鼓学徒,他总是在学习,甚至晚年也是如此。作为一个出色的小组合和
big band鼓手`,他在Benny Goodman的《Live At Carnegie Hall》(Columbia G
2K 40244)唱片中的演奏令人叫绝。

    Papa Jo Jones(1911-1985)
    现代鼓艺之父,hi-hat高手和swing风格的集大成者。当Davey Tough掌握鼓
刷技艺的时候,Papa Jo则增加了它的语汇。他还著有如何在节奏声部中演奏鼓的
书籍。听了唱片《The Essential Jo Jones》(Vanguard 101/2-2),你就会明白
Jo Jones为何被人称作"Papa"Jo Jones了。

    Buddy Rich(1917-1987)
    最伟大的鼓solo专家,他在鼓艺上的作为是前无古人的。他的技巧、速度和
力度让见过他打鼓的人敬畏不已。他的"West Side Story"杂锦中带有明显个人特
征的鼓solo让人难以置信。唱片《This One's For Basie》(Verve 8177882)是R
ich如何推动乐队的一个极好例子。

    Kenny Clarke(1914-1985)
    Papa Jo Jones是hi-hat高手,Kenny则是ride镲高手。他积极吸收前人的成
果(鼓刷、swing、推动感、hi-hat、dropping bombs等等),把它们结合在一起
并加上一个强烈的ride镲拍子。当他在Mintons(一个在四十年代早期进行严肃爵
士乐实验的俱乐部)作室内鼓手的时候,他创造了bepop打法。他在Miles Davis
的唱片《Walkin'》(Prestige OJCCD-213-2)中的出色表现使之成为无价之宝。


    Art Blakey(11919-1990)
    Blakey是第一个领导小型爵士组合的鼓手,而且一直持续了三十多年。他的
hi-hat总是敲在二、四拍上,给人一种冷酷无情的感觉,而他的滚奏却又如雷声
滚滚,这些都成了他的生招牌。Blakey还在鼓艺中引进了复节奏,并在ride镲的
节奏型中导入了一种附加的紧张感。他录制了很多出色的唱片,而LP《Free For
 All》(Blue Note CDP 7 84170 2)把Art Blakey特有的摇摇摆摆的兴奋感和紧张
感表露无遗。

    Max Roach(1924-)
    Buddy的才华尽显于他的solo上,而Max的技艺则表现在他的准确性和他用难
以置信的速度演奏时的那种轻松自如上。Roach的旋律感亦大大扩展了鼓艺的视野
。他和Clifford Brown共同领导的组合所录制的《Study In Brown》(Emarcy 81
4 646-2)唱片中,他的高超技巧表露无遗。

    Shelly Manne(1920-1984)
    Shelly Manne是最广为人知的"West Coast"(西海岸)爵士鼓手。Manne的打
法平滑流畅,亦是鼓刷大师之一。Shelly懒散的感觉和轻巧的音色创立了一种音
乐流派--cool jazz。他的音色和节拍感觉没有比在Sonny Rollins的唱片《Way 
Out West》(Contemporary OJCCD 3372)中表现得更好了,和他搭档的贝斯手Ray
 Brown表现亦相当不俗。

    Roy Haynes(1926-)
    虽说前人已取得了很大的成就,Haynes仍能在鼓艺上取得进展,在swing和b
epop以及延长节拍上作出了突破,他通过打破四肢和各个鼓之间的拍子而成功做
到了这一点,他也是第一批把hi-hat从只演奏二、四拍这种打法中解放出来的鼓
手之一。Roy的这种现代打法和他独一无二音色使他成为最具特色的鼓手之一。他
在Chick Corea的唱片《Now He Sings, Now He Sobs》(Blue Note CDP 790055 
2)中的突破性表演让人惊叹不已。

    Philly Joe Jones(1923-1985)
    Philly Joe Jones把Papa Jo Jones开创的意念变的更为开阔。Philly是现代
节奏鼓手的最完美典范,他随机应变的打法(包括鼓刷)可以把任何节奏乐器统
一成一个整体,他对military rudiment有组织而又富有音乐性的用法为鼓增加了
另一音色。他的激情、优雅和鼓的感觉使之成为五十年代中期至六十年代中期"h
ard bop"时代最广为人知的鼓手。Miles Davis的唱片《Milestones》(Columbia
 CK 40837)有他的精彩表演。

    Mel Lewis(1929-1990)
    Mel Lewis把小型组合中鼓的互动打法代入了big band中,也是第一批打破了
传统爵士ride节奏型的鼓手之一。Mel的温暖音色是他的音乐热情和他与其他乐手
合作方式的补充,他的打法亦恰倒好处,不愠不火,在Thad Jones-Mel Lewis J
azz Orchestra组合所录制的唱片《Monday Night Recorded Live At The Villa
ge Vanguard》(Solid State SS 18048)中,他的表现无可挑剔。

    Elvin Jones(1927-)
    Elvin把Blakey的复节奏提高到了一个新水平,从而改变了鼓艺的历史。他的
三连音滚奏深深影响了爵士和摇滚鼓手。 Elvin把swing和Latin融合在一起创立
了一种全新的风格,现在我们称之为"Elvin Latin"。他在John Coltrane的唱片
《A Love Supreme》(Impulse MCAD-5660)中的表现令人难以忘怀。

    Tony Williams(1945-1997)
    Tony Williams把他所见到的所有打法结合在一起:Haynes的碎拍感觉、Roa
ch的旋律性、Blakey推动乐队的感觉、Philly的统一节奏的能力、Buddy的技巧、
Papa Jo的态度和Elvin的复节奏,并且加上了一种毫不松懈的推动力推动音乐前
进,这样,他架接了爵士和摇滚之间的鸿沟,最大限度地创造出一种全新的风格
--fusion,Williams一直让他的音乐保持新颖性和创造性。在唱片《Miles Smil
es》(Columbia CK48849)中,他做到了这一点。




    刚译的,见笑,抛砖引玉而已。

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