发信人: angel19th()
整理人: (2000-09-29 17:23:25), 站内信件
|
EPISODE 1 ：台风、袭来！
EPISODE 2 ：被“强奸”的樱大战
EPISODE 3 ：魔王降世！
EPISODE 4 ：樱花乱舞！
EPISODE 5 : 樱花各话絮烦（1-10话）
EPISODE 1 ：台风、袭来！
2000年，樱花大战2 OVA 樱华绚烂登场
2000年，樱花大战3 游戏在DC上发布
2000年，樱花大战 MOVIE 上映……
……
2000年的樱大战计划如一股飓风般袭来。
种种迹象，似乎在告诉人们：２０００年将是“樱花大战”年！
但以上这些还只不过是些小打小闹的皮毛，而樱花大战动画TV化才是这个台风的
真正中心！
EPISODE 2 ：被“强奸”的樱大战
想当初拿到这个樱大战的TV版VCD时，感觉是多么的不起眼，甚至以为这是几年前
的旧作，画面质量也差，是通过电视转录的，效果还不如GTO好，每张CD只有一集
，第一次只出了5集，但我看完这5集后，我被惊呆了：
这还是樱花大战吗？
这还是以前那个熟悉的樱花大战吗？
这还是那个美女屎一堆的樱花大战吗？
不！不！！不！！！
应该怎么说？它给我的感觉太棒了！实在是太棒了！这是继EVA和剑风传奇以后，
我看到的第三部令我惊为天人的动画。当我第二次拿到这个版本的10CD的动画的
时候，我在想：奶奶的，我完了，看来我的心血又要被藤岛这帮家伙给骗去了。
这部TV版动画已不再是游戏的附属品，而是独立的作品，虽然它仍以游戏的设定
为起点，它的制作阵容是超一流的：
广井王子的原作，藤岛康介的原画设计，田中公平的音乐制作，还加上横山佐智
那帮能说能唱的声优原班不动，这些都是业界毫无争议的一级棒。
上面这些只能说明班底的豪华，然而使得TV版真正显得与众不同的却是该片的监
督--中村隆太郎。
到这里就不能不先说说这个人物了--不知道大家对这个人物还有没有印象，他就
是那部沉闷得想让人自杀的动画--Lain的监督。没错，TV版的不同之处就是原有
的樱大战风格和Lain风格的融合，使这部动画具备了不输于EVA和《剑风传奇》的
特殊魅力！
中村隆太郎，可以说是我继公骑菌、痞子庵、克隆羊、鸭井兽之后发现的第五位
“魔鬼监督”。所谓“魔鬼监督”就是那种不管是什么故事，只要落到的魔鬼监
督的手里做成动画，那么题材则必然的要被魔鬼一番改造，使其外部形态到内部
思想构造统统都来为自己的思想服务，并打上自己的商标，这类监督常常顽固到
不可药救的地步，什么都能改！以至把一部作品改得面目全非，只为了表达自己
想要表达的东西，而完全不顾观众的感受。在这方面做得最现形的，最自我感觉
良好的可能就是痞子庵与鸭井兽了。
在这个时候，往往会有些不风趣的家伙，比如打着什么“纯动漫精神”的旗帜之
类的，站出来对其采取严厉的批评和打压，或套用什么“乡下驴子”和有癫病的
猪的典故，或搬出“愚蠢、白痴、心理变态”来骂观众，再搬出“文学强奸”“
影视嫖娼”“商业流氓”之类的词汇来骂监督，仿佛他们是世上唯一的一群精忠
报国兼愤世慨俗的正义之士，义愤填膺的来到地下酒吧看脱衣舞表演的同时，还
要拼命维护脱衣女郎最后一条丝蕾内裤一般的可笑。唉，我得提醒一下自己：老
兄，你可千万别说得太过分了，人家的肝火可是旺盛得紧哪！
哈哈哈哈哈，但我还是忍不住要放声大笑，我会对那群家伙，尤其是其中喜爱樱
花大战的那群家伙们说：你们的樱花大战虽然没有被改得面目全非，但也被“强
奸”得差不多了。不信？那你们看看片头OP中的那段吧--你们不觉得真宫寺樱歪
着头站着的那副痴呆模样不是很像“玲音痴呆症”吗？哈哈哈哈哈……
唉，我得好好的整理一下思路了，因为我又目睹了一个“魔鬼流氓”“强奸”一
位“花季少女”的过程--这不一定每个人都看得到的，噢，这过程实在太令我兴
奋了！兴奋得令我喷血，兴奋得令我睡不着觉，兴奋得令秘书长语无伦次，因为
那感觉不是一般的棒！就如EVA里的真嗣在最初不愿驾驶初号机而骂父亲一般，樱
大战里的樱花初次见到光武时的尖声大叫同样的令我深刻难忘，说实在的，我喜
欢听这类女生的尖叫，因为它不仅象征着恐惧、兴奋、性高潮等等，它里面还包
含着撕裂的真实。
EPISODE 3 ：魔王降世！
魔鬼监督们普遍都有一种流氓和反文化倾向，他们看似站在时代的尖端，实际上
却是顽固得很，极少变通。你去纵向的观察一位魔鬼监督的作品会发现，其十几
年的作品所表达的思想内涵几乎如出一辙，但依然十分吸引人--或许他们太超前
了。你敢说你能忽视克隆羊的存在？
魔鬼监督们往往持材傲物，目空一切，因为他们在这方面的天份实在太高了，可
以说“只有你想不出的，没有我做不到的”。他们的动画既可以让你看了后沉思
上十天半月而得不出任何结果，也可吓得你一连几晚都无法安睡，既可以让你为
了一个片段黯然流泪上半个时辰，也可使你一怒之下骂他祖宗十八代，不管他们
做什么，做出来的一定是最好的，所以他们的动画总能让你看上一遍、两遍、三
遍……还让你每一遍都能发现一些新东西，这就是这类动画了不起之处。
但每一位魔鬼监督的在思想特色上多少都是有些不同的：
公骑菌是“迂”--迂腐不化，不思进取，退而守成；
他的后生痞子庵是“痞”--痞里痞气，出言不逊，调戏观众；
克隆羊是“神”--既是“神明”的神，又是“神经病”的神；
而鸭井兽是“癫”--疯疯癫癫，不知所谓，失语症倾向严重，我怀疑此人已不太
适合在这行混了。
那么中村隆太狼呢？对他的作品我只看过两部--《Lain》和现在的这部《樱花大
战》，所以不好下个什么完全肯定的评论。但从这两部作品里可以看出这个监督
的特点，一是带一点痞子庵的“痞”，故弄玄虚；二是有一些克隆羊的“神”，
装神弄鬼，无病呻吟；三是最重要的，就是得到了鸭井兽的精髓--“癫”，否则
他怎么能把风马牛的《Lain》和《樱花大战》融合起来呢？
就如痞子庵在《飞跃巅峰》的时代，运筹还略感生涩，在《EVA》的时代的大红大
紫，引来了不必要的眼红反对和声讨，所以后来用《LOVE N' POP》、《彼氏彼女
》做幌子，在背后仍玩自己的那一套，这才标志着痞子庵风格的真正成熟。隆太
狼在《Lain》里的过于显山露水也不是很高明的策略。但前者还只是隆太狼的小
试牛刀之作，是一道开胃菜，到了《樱花大战》之时，他的“痞”“神”“癫”
才真正的取得了长足的进步，更加纯熟和隐蔽的运用这些技术使得这部TV化动画
看起来是要多么成熟就多么成熟，从而使这部在内容和idea上并不十分起眼的动
画大放异彩。
EPISODE 4 ：樱花乱舞！
那现在我们来看看这部被“强奸”的樱花大战吧。
一、阴暗了不少
从总体风格上来看，TV版比现在的OVA版和三年前的OVA版都显得要阴暗灰沉得多
，无论是画面、故事、场景……这就是魔鬼监督恶趣味的体现，嘻嘻嘻……
但按常理来说，Lain的风格和樱花大战的风格实在相差太远了，可偏偏就是被隆
太狼揉和到了一起，不能不说是一种有勇气的表现啊。比方说：捉摸不定的敌人
。我看了十集的故事，但仍没有看到“黑之巢”的原貌，只知道是一班“黑暗势
力”与帝团作对。敌人的神秘化处理使故事看起来显得更恐怖，更扣人心弦（虽
然大家早已知道了这是班什么人）。故事中最一般的喽罗是一种叫“协侍”的可
爱家伙，和光武对抗的武器，体内是一堆不知是LCL还是火腿肠或灵力的什么的东
西，主人高兴的时候就在它上面开个洞啦等等，敌人基本上是一团迷：一位没什
么品味，衣服开胸很低的姐姐，一个喜欢念咒并爱拿石头当柴劈的哥哥，爱玩捉
迷藏游戏的小孩和一个傻乎乎的大佬，不了解《樱》的设定的人，能看到的就是
这些东西。嘿嘿……就如同在EVA中的使徒一样，谜团重重，但想必不会像痞子庵
那样做得那么绝吧。
阴暗、诡异还带点意识流的味道，Lain的风格，不习惯的人可能有痞子无赖的感
觉，还好啦，故事和故事的主角本身并不总是那么阴沉的，因为毕竟是《樱大战
》嘛，亮色的地方依然有的，不过以前那种欢快的调子的确是大大减少了。（比
如第六话的开始，因为作战的失利，各队员们的表现，大神队长在吃饭的时候，
“啪”的一下把筷子折断了，然后盯着流血的手看，酷啊！）
同时，战斗的真实性大大增加了，像以前的那种必杀技情侣合技什么的用得很滥
，在这部TV版里目前还没有看到，还是尽量少用不用比较好吧……看起来太幼稚
了（汗）
如果深入研究过Lain的朋友就会发现，此片的监督极爱使用蜿蜒含蓄的手法来叙
述故事，一个什么东西总是不会直白的表述出来，总要拐弯抹角或故意隐藏主题
，弄得看的观众不会轻松，要思考它的画外之音，言外之意。故事显得有起伏，
一波三折，而这样的动画更耐看，更具欣赏价值。（又听到有人在骂故弄玄虚了
）这并非说其他的动画就不懂蜿蜒含蓄，只是《Lian》和《樱大战》里的用得更
多、更细、而且手法更独特一些。而沿袭了在Lain中一丝不苟的制作习惯，看起
来很精致爽心，此外，在脚本的张力和运镜方面都有许多独具匠心的地方，故事
的节奏也掌握得很好，可圈可点之处随处可见，都是很纯熟的技巧，没什么可挑
剔的，加上藤岛画的美眉十分的好看，是动漫一绝，如今比起他在三年前的设定
更加的细腻柔和了，真是看上千遍也不厌倦啊！这部动画绝对是一流的高品质演
出。
该片还有一个很大的特色，也是令人叫绝的地方，就是比起一般的故事，它的叙
事放到了第二位，所以造成敌人的交待也是含糊不清的情况。比起要分清壁垒的
开战，此片似乎更多的是对剧中人物的主观感受的描写和强调人在那种环境下的
心境体会等等，真的很难用言语说明啊。比如在第三话中，樱在地下室的游泳池
浮出水面的那一段：樱的肢体舒展，水面倒映出来的影子和水下的逐渐浮上来的
樱“结合”到一起，真的和《攻壳》里草雉素子的那段经典镜头很相似！（该不
会就是抄袭吧）然后是看到天花板上的吊灯，浮动的镜头运用都是很主观化的从
角色感官出发的拍摄方式。
以上这些可能太过抽象了，要实际的用文字表述可太费唇舌了，大家还是去留心
看看原片吧。看这种动画真是一种享受。
二、魔神一体的人物刻画
有正必有邪，有光必有影。
这不仅是对故事的整体而言，对于每一个人物同样是如此。就如一副素描，任何
物体都有明暗几个面的层次对照。如果只完全体现人物的“善”的一面，或“恶
”的一面，就会使故事看起来幼稚、乏味、虚假。一个故事看起来无趣，不是别
的原因，往往是因为对其中的人物缺乏多层次、立体化的描写和理解。因为“人
”是一大群复杂的矛盾的集合体，人同时具有“社会性”和“自然性”，也就是
所谓的“魔神一体”：“神”是人的“社会性”的要求：名誉、地位、声望、评
价等；“魔”是人的“自然性”的要求：饥渴、性欲、群集性、延续生命、求生
欲望、对恐惧和未知事物的退避等。有时，“正义”看上去是很好解释的东西，
但放到实际的生活经验里去检验，却发现人的行为常常很难简单的归结为是非对
错。这就是人的社会性和自然性所产生的不可调和的矛盾的体现。
我们以前说的“主角必须是要有缺点的主角”，只不过是一种较肤浅的理解罢了
，它还只是从故事的趣味性和可读性来强调“人无完人”。而从EVA开始，突出强
调人物“人格上的缺陷”才是一种真正的进步，因为它从一个更本位的角度去认
识了“人”的本质，因此显得更加的真实，“魔神一体”的人物刻画，就是对真
实的人性或人性的真实的一种揭示，而常常使故事看上去像一则则深刻的寓言。
然而照这种趋势发展下去的话，则必然导致传统的“正面人物”越来越坏，越来
越邪，越来越平庸，越来越孬种，越来越变态，故事色调越来越阴暗、灰沉、颓
废，对人物的“潜意识”和“下意识”描写的盛行，“意识流”和各种怪诞手法
运用的猖狂和泛滥，动画中出现越来越多的不可理解的非连贯的解构的散漫的杂
乱的内容，使得观众群里出现了外行人士看不懂，“内行”人士装高深的荒唐现
象，但这只是事物发展所必然要经历的弯路而已，而不会像某些人担心的那样，
会把“纯洁”的动漫给毁了。
而《樱花大战》TV版中正是把正面人物，即这些花组的小姐们的人性的光明面和
阴暗面统一了起来，多少让人感到有些吃惊和意外，我想这和隆太狼担任监督不
无关系。
在该剧里，我们看到的花组不再是一个光鲜动人的群体形象了。第一话「樱，来
到帝都」里，樱初到帝国华击团看到的花组是怎样的呢：冷漠而无法亲近的队长
玛利亚，蛮横而目中无人的神崎堇，孤僻而古怪冷淡的爱丽丝，完全是一些怪癖
、自闭甚至有点神经质的人的组合。而樱在不到半天的时间内因为莽撞而犯下的
种种错误使自己很快就陷入了人际关系的绝境之中，在周围陌生人们的责备和冷
眼的包围中，心情也变得越来越沮丧，樱的一味“乐天烂漫”的外表给一层层剥
了下来，到了第二话中，樱抱着小虎的母亲放声大哭时，我们才对这位主人公有
了更深刻的了解--只是一直在假装坚强而已。
“请不要把内心封闭。”
在第三话中的真宫寺这样想着，但花组的成员依然是一盘散沙，彼此间拒绝心灵
的交流，而她们的生存的意义只有舞台。在这样的一个特殊的环境里，樱的人格
缺陷就突显出来了：
在乡下长大的真宫寺，不仅是对各种礼仪感到生疏，一直都缺少同年玩伴的她，
无法顺利的去处理人际关系和适应新环境，主动的去与人接触，期望他人能够与
自己敞开心扉交流，却总是引人误会，然而她自己呢？一直用天真开朗的外表来
包藏那颗封闭的内心，也只是希望不受伤害而已。
来看一看花组里的其它姑娘们，都是通过这样的人物刻画来表现其性格，看上去
都是一些性格古怪的孩子，偏执、自闭、真的和NERV里的那群适格者小孩十分相
似呵！爱丽丝就完全成了自闭小孩的形象，很吸引人！而本剧中的樱则很有“女
版真嗣”的味道！当然她比真嗣要活泼，更主动，同时心地更“善良”，而且在
第一话就哭了（毕竟是女孩子么），她的烦恼也不再是表面化的了，而有了更深
层次的含义。
“我为什么要保护帝都？”
“我为什么要操纵光武？”
“我为什么要参加演出？”
“我为什么要留在这里？”
“我是谁？”
……
哈哈哈……这不过是自己对以后情节的一种推设，其实类似的问题花组的姑娘们
有的用说，有的用行动，都表示过，体现出来的是对人身价值的一种困惑，这和
以前的游戏和前作的内涵就有很大的差别了。没准到了故事后期还真可能会出现
EVA的那一套！？看着第五话的那几个惊心动魄的搏斗场面，虽然最后取得胜利，
樱的光武倒在大雨中，雨滴顺着刀口的缝隙滴下来，滴在樱脏兮兮的脸上，而樱
说：
“这个（光武）……我动不了……”
当时作为观者的我来说，受到的可不是一般的震撼。（换了其他监督，这段八成
要作搞笑的无厘头情节处理）
自闭的美少女，动不了的机械，未知敌人的恐惧，通过战斗的语言来表现少女们
内心非理性世界的活动，这样的场面除了魔鬼监督还真没几个人能做得出来的。
“正义的偶像娃娃们”的形象正在魔爪之下悄然变质，“邪气”大涨，成为“魔
神”一体的象征，再配上藤岛的原画，简直就是“天使”与“恶魔”的最佳结合
。在我看来，这就是这部《樱花大战》人物最具魅力的地方。
三、光与影的交错，多层次的舞台
故事为花组的姑娘们提供了两个舞台：
一个是帝国歌剧院的演出舞台，花组的成员是演员；另一个是保护帝都时的战斗
舞台，花组的成员是战士。樱作为花组的成员之一，为了获得大家的认可和尊重
，就必须要在演戏和战斗这两个舞台上做出成绩。两个舞台也成了她们赖以实现
人生价值的地方，所以意义特别，每一个成员都十分的认真。无论是歌剧演出还
是操控光武，不认真是不行的。
这两个舞台又是建立在人生这个大“舞台”之上，每个人在不同的舞台上的表现
又截然不同，就连平日里不苟言笑的玛利亚，沉默寡言的爱丽丝，一来到歌剧舞
台上演出也会完全变个样，真是令人吃惊。当然，作为帝国歌剧团的观众们不会
这么觉得。这使得我们能从更多的层面上来了解这些姑娘们的内心世界。有时候
不禁迷惑：对于她们来说，到底是哪一个舞台更重要呢？哪一个舞台更真实呢？
到底是哪一个舞台上演出的才是真正的自己呢？灿烂的微笑是出自真心的吗？心
的封闭不能够由此打开吗？
请看故事中这一段演出前精彩的排练：
（爱丽丝摔倒后，排练没有停止，继续……）
玛利亚：所以是想寻找绿洲吧？因为内心是干涸的。
神崎堇：一生出来便干涸了吗？
玛利亚：出生是悲哀的事，所以一边哭着的被生下来。
（爱丽丝忍痛站起来）
爱丽丝：不，那是不对的。
玛利亚：你是玫瑰的精灵？
爱丽丝：人们是因为有着爱和梦想而诞生下来的，那能成为吹过沙漠的风，把人
与人的心来联系，
玛利亚：哈哈哈，竟有你这么可爱的精灵，而且对我来说明人生
神崎堇：啊，你也能看到沙漠的精灵呢。虽生命已干涸了，但人与人联系着的爱
，随是那么细小，但竟能那么闪耀
……
……
……
我认为隆太狼最擅长的还不是悬念的铺设，而是灯光色彩营造气氛含蓄表达等效
果的运用，在他那独有的流光异彩的世界里，真实的舞台与虚构的舞台，生活的
舞台与戏剧的舞台逐渐融合到一起，分不清哪是现实，哪是虚幻；在光与影的交
错里，作为内心苦闷的凝结和作为人生苦难的象征，彼此间的界线已开始变得模
糊起来：
……
爱丽丝：请别把内心封闭，把水灌入内心。
接受不了任何人的话，看不到应去爱的人，内心像沙漠一样的哭干了。请别把内
心封闭，把内心的梦想……
舒缓的舞姿和美妙的音乐，一片华光之中，舞台上的爱丽丝化成精灵……
妙啊！虚景与实境的结合，达到非同一般的效果。
樱花的舞台还仅仅只是开始而已，看以后还大有文章可作。
四、大有文章的细节处理
这里讲述一些片中看似不重要或真的不是很重要的“花边”。
真正精明的监督，不是把自己的动画做上个四、五十话才放手。而是在有限的集
数里制造尽可能多的谜题（又有人要开骂了！）而且他们知道在细节方面做文章
，使存疑的观众有想再看N次冲动，这类动画的回头率很高，这就是高明之处。像
《樱》TV版这样的动画中就出现了许多这类细节方面“看不懂”或“大有推敲”
的地方。
随便举几个例子吧：
比如第一话：米田司令要玛利亚去接凌目副司令，他为什么不自己去接呢？当凌
目问道这个问题的时候，说了一句大有深意的话：“真是狡猾。”为什么会这样
说呢？想不通。
第二话：樱被父亲指引到那颗大石前（石头还受人参拜），而且那颗大石还是敌
人攻击的对象（协侍为什么要切它）它和一马生前有什么关系？不清楚
第四话中：假日，樱带着爱丽丝去游乐园玩，樱把自己的冰淇淋给爱丽丝，爱丽
丝盯着冰淇淋，舔了一下，就脸红了。大家想一想爱丽丝为什么那时候要脸红？
就是间接接吻啦。GL！哈哈哈哈。像爱丽丝这样从小就和父母隔离的小孩，很容
易对他体的身体接触（特别是年轻长辈的）产生渴求的欲望，所以当樱摸爱丽丝
的脸颊时，爱丽丝的脸也会红（很可爱）。又因为爱丽丝的身份地位很特殊，像
桐岛神奈对这方面并不注意的人，就很自然的成了爱丽丝欢迎和“脸红”的对象
了。
还是第四话：本来，花组的新队长大有可能是大神的同期毕业好友——加山，因
为他的灵力比大神要强，但那次在军舰上的实验时出了一次事故，大神由此而得
到了表现的机会，顺利的操纵光武，使得两位司令在权衡之后敲定了他。而加山
则加入了月组。那次的意外事故看起来又似乎与爱丽丝的暴走有关，（参看第五
话的剧情）爱丽丝有空间跳跃的超能力，而两者在时间上又吻合，仅是巧合吗？
如果不是，那么大神加入花组还是靠爱丽丝的缘分哪。
还有许多不一个个讲啦。
经典动作：
给人印象最深的动作就是反复出现过的樱在清晨练剑的那一段：在平时的日子是
闭目静坐在草地上，感受空气的流动，一滴晨露从叶子上落下来，在那一瞬间—
—拔刀——“唰~~”——水珠不偏不倚地落在剑刃朝上，犀利啊！（就光凭这个
动作，秘书长也要将她列入“十二金钗”）拔刀的样子太酷了！
经典剧情：
有许多，几乎每话都有：
比如第四话中樱去上野公园接大神的那一段，当时正值樱花盛开，而樱不知道大
神的样子，所以两人就几次在公园里擦肩而过，焦急啊！绝妙的是中间的一段BG
M，在这里BGM采用了Reverb的一种手法，给人的感觉是忽远忽近，若即若离，（
很像FF8里司科尔迷失心智时的那一段音乐处理）纷乱扑朔，真的是极恰如其份的
把观众的那种心境同时也是剧中的那种独特气氛都烘托了出来。然后，两人同时
上去扶一个将要跌倒的小孩，于是，相遇了，BGM此时也恢复正常……樱花绚烂的
季节，仿佛是命运中的相逢，暗示着两人之间将会有一段不寻常的故事……这和
其他一般的“相逢镜头”的定格泛白式处理相比就显得与众不同、标新立异了。
OP和ED：
该片的OP和ED均是TV版动画中的上上之选：
1-5话是一种，6-10话是另一种，10话以后应该还有新的
OP用的歌还是“檄！帝国华击团”这个传统曲子，同饿沙罗鬼一样都是从片中剪
辑的片段进行处理，有一段，樱驾驶光武在街上腾空的一幕很养眼。#2中加入了
舞台演出的片段，那种感觉更是说不出的棒啊！（说实在的，《樱》中的战斗服
比EVA中的Plug suit更具观赏价值）
#1和#2的ED也不同，顺序不一样，#2中一开始是一片樱花花瓣飘到水上，再映出
樱的水中倒影（kowaii!）。让后是花组各美眉朦胧的半身像从下往上移，首先是
樱的，然后是桐岛神奈、爱丽丝、李红兰、神崎堇、玛利亚，这顺序和#1差不多
，实际上是分两行上来的，樱、爱丽丝、神崎堇在右边一行，桐岛神奈、李红兰
、玛利亚在左边一行，右边的上来得较慢，左边的上来得较快（你问我注意这些
干什么？这个问题就和问我为什么要去数EVA的ED里凌波转了多少圈一样的无稽嘛
！）最后再映出岸上的光武和坐在上面的樱，ED采用的歌是「夢見ていよう」（
又是横山佐智唱的耶！好想要这首歌的完全版本），配上此图，美不胜收，呵。
EPISODE 5 : 樱花各话絮烦（1-10话）
虽然从1-10话的趋势来看，是越来越明朗化，红兰和神奈这样的乐天派角色的出
现，大家又被要求到一起就餐等，似乎人物间矛盾正在趋向缓和，但这是必然的
上升阶段，我相信这位魔鬼监督不可能就此罢手，一定会将他阴暗派的路子走下
去，我预测：如果该剧有26话的话，那么扭转整个局势的事件应该在13-17话中出
现，而最后会演变成什么，则不好说。当然，这些都是猜测，这部作品能否获得
最终最大的成功？它在将来的动画史上能占有多重要的位置？对这些问题，我的
回答是：看结局。目前也只能这样回答了。
总之，这部动画是难得一见的好！应该是2000年内出的最好的一部TV动画了，如
果说要做一部惊世骇俗的动画的话，那么隆太狼的确已经做到了。剩下来的就是
大家承不承认它而已。但奇怪的是，到目前为止，我都未听到任何一个为该片叫
好的声音，怎么了？似乎只有秘书长一个人在做宣传而已，而得到的回复一般是
什么“画面粗糙，粗制滥造”等等，大家的欣赏水准……不做铺天盖地的宣传实
在是可惜了这部好动画，也许，魔鬼监督的作怪可能会使这部动画命中注定要成
为一部《大话西游》似的作品。不，也许还要更糟吧。
但不管如何，谢天谢地，我总算看到了这部作品，而且差不多是在能够看到的第
一时间，这是一种来之不易的幸福啊！是绫波女神的引导吗？
本来的确是想将1-10每一话的樱花的大致内容概括一下，再将可提之处都提一下
，但一来写专题文章实在太累了，腰酸背疼啊~。再说，还是把真正的精彩留给还
没有看过的观众比较好。请原谅秘书长的懒惰吧。
2000年内，这是大家一定不能错过的佳作：
《樱大战》2000TV版，掀起浪漫风暴的中心，接近中！
文章写完了，动画看完了，熄灯，睡觉！
--
春观夜樱，夏探繁星，秋赏满月，冬会初雪
此情此景，怎有美酒不好喝
若觉得不好喝，便说明自己有毛病
终有一天你也会明白这酒中的滋味，
到时候我们再一起来品尝美酒吧!
※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 61.137.62.76]
|
|