发信人: purplelilac()
整理人: piy(2002-01-01 16:50:56), 站内信件
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趋我向前的风暴公正无比，
它勃然发作，一掠而过，现在宁静安息。
一切愿望一切理想均已逝去。
我所蔑视的顶峰发出闪电，
也许是它扼杀了我的爱情之力，
我的世界成为黑夜笼罩的荒芜之地；
莫非不是它；火焰已成灰烬，
炉膛漆黑而且冷如冰雪。
史特劳斯把浪漫主义诗人莱瑙的长诗《唐璜》中的片段抄在了他总谱的开端。他
用一个二十几岁年轻人的激情和与他年龄所不符的成熟写下了这首音诗，奠定了
他本人最为成熟和完美的音乐风格。
《唐璜》从整体上来说是一个带有插部的奏鸣曲式，但是为了表现唐璜丰富的经
历和一段又一段的感情之旅，在各段落中都包含着风格各异的插部，展现了作曲
家丰富的乐思和炫目的技巧。
花哨、迅疾的开头是历来乐队作品中最为炫目的段落之一。弦乐声部的出现显得
突然又振奋人心，好象是预示了唐璜一生中来去皆匆匆的情感经历。犹如一番疾
风骤雨，整个乐队经历着一阵英雄般的欢腾，体现着年轻人充沛的活力。这个短
短的引子般的的旋律因素在后面多次出现，很引人注目，好象是对全曲情绪上的
注解。
第一主题是代表唐璜的主题，从整个乐曲可以看出，这个贯穿在呈示部中的主题
每次出现都好象是唐璜新的故事的开始。这个主题是从E大调的3音开始，但它并
不是它的T6和弦的低音，而是六64的低音，因此小和弦的感觉给本身充满斗志和
昂扬气质的主题蒙上了一层别样的意味，然后再由属的导7连接到E大调的一级上
去，很有魅力。
紧接着，唐璜开始了他第一次恋爱，这个小小的插段是在各声部的模进中开始到
再次出现引子中的因素结束。整个过程很短，只有3小节，可见并不是唐璜真正的
爱情，转瞬即逝并带有一种任性的感觉。
此后一个较长的段落是唐璜爱情中的重要部分。弦乐和木管用了比较热烈、充满
情感的音响描述了一个带有舞会性质的场景。长笛、OB断断续续地响起，弦乐用
连续的3连音作为背景絮絮地诉说着。直到小提琴solo极其美妙地进来。直指人心
扉，竖琴流水般地，幽静而又生动，似乎目睹着一场感人肺腑的爱情场面。管乐
和弦乐此后再做对答，3级上的7和弦有好象一种被克制的甜蜜，缓缓释放。
当唐璜自己的主题再出现时，音乐进入了发展部。这里有两个值得重视的音调，
一个是在197小节的地方大提琴声部出现的带有诱惑意味的音调，长笛在上面若有
若无第漂浮着，半音级进的抑郁感代表了女性阴柔的一面。另一个是在235小节，
OB沉缓的调子仿佛是一种爱情过后的余味，非常有表情，法国号间或地回旋于其
中，但是OB始终保持着不沉不缓的气息，这是继73小节小提琴独奏的那一段后再
一个美妙的段落，吟唱出一首难以忘怀的幸福之歌。作曲家深谙各乐器音色的特
质，富于天才地将它们各自发挥出最佳的效果。
这个慢的段落以后，进入了整个乐章的插部（315小节）。插部的主题是一个圆号
齐奏的宏伟的勇士般的形象，描写了唐璜在一个舞会上的情景。以小提琴细碎又
激越的颤音作为背景突出了圆号主题的贵族气息。这是史特劳斯笔下独特的唐璜
。圆号主题以及由此变形的各种主题音调与引子因素的音调相互穿插相互交替出
现，把音乐的情绪变得越来越复杂，也越来越激烈，一扫插部开始时候的斗志，
反而充满了一种急切和狂燥。这一段是最让小号手和法国号手害怕的地方，他们
需要高超的技巧，还要承受面红耳赤之苦，因为史特劳斯写得实在太难了，几乎
从来没有人这样这样写过。
音乐急速地进入了再现部，综合再现了呈示部和插部的主题，引子中的因素再次
出现，在这里好象预告了唐璜已经接近尾声的生命，急不可挡。音乐就此进入了
高潮，随着剧情的发展，小号尖利的声音无情地杀死了唐璜——那致命的一击，
音乐突然停顿，从一个疯狂地境界被硬生生地卡住！
从这以后，乐队就开始了尾声，渐渐进入一个逐渐衰退的过程。小提琴再次以颤
音显示出一种死后的苍凉感，并没有什么过多话语，只是无法抗拒的力量。
史特劳斯让原来快要沸腾的乐队逐渐安静下来，这其中的过渡非常自然，尤其在
配器上显出了娴熟的技巧。此外，他在旋律的写作和乐器的运用上也有超越常人
的地方，《唐璜》既是史特劳斯的代表作品，也是一部交响诗中的杰作。
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马儿看着老白兔急逝的背影，不竟呆呆地愣住了……
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