发信人: samma()
整理人: furtwangler(2000-01-17 00:50:37), 站内信件
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进入MOZART的世界
启蒙的童年时代
1756年，历史学家指出，这就是MOZART的启蒙时代，这是一个前所未有的，有系
统的，开明的，政治意识的萌芽时代。在MOZART的一生时间里所发生了一系列的
事情，根本地改变了他不仅仅在乡村式的萨尔斯堡生活而走向世界。
启蒙哲学家比如JEAN-JACQUES ROUSSEAU，主张人生活于自然，以及权力来于上流
社会的，并不是单纯是统治者的。不可能再回到那种相信神授的无知的社会，RO
USSEAU提倡建立一个对每一个人教育的制度，教导人们的道德，发掘人们的天才
潜能。
FRANKIS VOLTAIRE是一个热情的启迪教育拥护者。忠实于光明正大的思想和正义
信念。他花费了一生去写讽刺的抨击去辱骂强权。对神的信仰是他最大的原因。
启迪并不是必须的，一个民主的运动，在法国，路易十四，和后来的路易十五，
路易十六是专制主义的王朝。但奥地利的皇帝MARIA THERESA有较大宽容和自由的
主张。有志于进行民主改革。
SALZBURG（萨尔斯堡）位于奥地利的西部，是有醉人美景的地方，也就是电影“
THE SOUND OF MUSIC”的拍摄地。SEMISOVEREIGN公国由这里蔓延到神圣罗马帝国
。萨尔斯堡是一个大主教属地，保守的天主教信条阻碍着启蒙的思想。
小莫扎特的父亲LEOPOLD（利奥普）来自AUGSBURG（奥斯堡）的一个装订商人的家
庭。他受到的是团结的耶稣会信徒教育。结果拥有两个显微镜，一个望远镜，一
个地球仪，和一本地图集。在萨尔斯堡旁的圣本铎大学，LEOPOLD将注意力转移到
的从事作曲上来。定居在萨尔斯堡后利奥普超过四十年的期间，侍奉过五个大主
教。1756年当小莫扎特出生时，利奥普正好出版了他的第一部小提琴教程。由此
很快地他就在国际上成名了。在1800年，利奥普去世差不多十二年后，他的这部
教程仍然使用着。小莫扎特的母亲ANNA MARIA与利奥普有着足足三十二年的婚姻
她的父亲WOLFGANG是一个被受赞誉的男低音歌唱家和合唱对领唱者。由于家庭的
培养，她很聪明和应变很好，这些渡都让冷静而沉默的利奥普为之动心。他们的
共有过七个孩子但只有小莫扎特和她的姐姐NANNERL（娜纳）长大成人，NANNERL
大莫扎特五岁，（在这画中12岁的姐姐象一个17岁待嫁的姑娘，7岁的MOZART也看
上去比实际年龄大并以他为中心）
天才的孩童
的确，莫扎特有着让西方为之迷恋和惊讶的童年。曾在1762年赠与莫扎特宫廷礼
服的玛利亚王后（MARIA THERESA），说过他看上去全然不象七岁的小孩，是一个
缩小的成年人，就象简单的跳过了他的童年。他写作风格在他去世后变为流行了
，年轻的莫扎特几乎是他父亲的缩影，依据传闻利奥普与小号手J.A.SCHACHTNER
回家时发现他五岁的孩子专心地写着一首键盘协奏曲,该曲几乎是他父亲一部作品
的重现.另外由十九世纪的艺术家所画的木刻画中可见11岁到14岁时的MOZART,无
论那里都象个卷发的天使.对于人们，无法理解为何那如神赐的音乐从这个孩子身
上涌出来。莫扎特的天才是19世纪的总结。在匿名的法国出版物上，MOZART发表
了一些独立完成的作品，作品所显露出与同时代不相同令人惊异的东西。那不会
另人弄错的信息是：“非常用力地用羽毛笔去写，只有小孩才会那样的。"
旅游的岁月
带着两个天才孩子四处游历的经验让利奥普无法抗拒，同时可让MOZART增加更多
的知识。在1762年到1766年间，他们几乎走遍欧洲的每一个主要国家，为了满足
观众，莫扎特要读很多困难的乐谱，和即席写作。当他六岁时，他就在MARIA TH
ERESA的夏宫为皇后表演。在皇后给他的旅行公寓里，MOZART不小心摔倒，皇后的
小女儿MARIE还亲手扶起他。莫扎特当时还说大个后要与MARIE结婚，并用他的手
臂围着MARIE和亲她。莫扎特有较长的时间停留在伦敦，在1763-64年间，他们停
留了有15个月，在此他们进见了皇帝GEORGE III 和皇后。这时的10岁英国王子还
要由保姆带着。坐在大键琴前的MOZART不同于他身旁的三个大人的地方只是体形
。他就象一个美丽的玩偶。在伦敦的其他场合MOZART与这里的音乐家们经常聚会
，很可能在这里认识了J.S.BACH的最小的儿子JOHANN CHRISTIAN BACH(克里斯帝
安-巴赫).这样MOZART早期在伦敦写的交响曲经常出现J.C.BACH的影子就并不意外
的,不论是11岁或14岁,他的钢琴,小提琴,即兴创作,以及作曲也算是个神话了.从
1768年到1775年他停留在萨尔斯堡期间,他和他的父亲有过三次远游到意大利和德
国.莫扎特也由一个天才变为一个真正的作曲家.
受困于萨尔斯堡
当莫扎特接受到罗马教皇的金马刺徽章时才14岁,萨尔斯堡狭小的气芬开始防碍了
他.他长久渴望寻找一个具挑战的工作环境.直到1777年,21岁的MOZART向他的大主
教请辞.这次触怒了傲慢的大主教,大主教将MOZART和他的父亲都解雇了.但利奥普
少有地讨好大主教，让他收回命令但同时放弃了出外游历的权力.但MOZART决定去
寻找一份发挥他的才能的工作的欲望更强烈了.被限制的利奥普只能留在萨尔斯堡
，莫扎特与他的母亲就得承担艰巨的行程，在1777年到慕尼黑，曼海姆和巴黎。
没有合适的邀请出现，在巴黎贫穷状态，消磨莫札特尝试意志。巴黎人跟本漠不
关心他的音乐。另一个打击他的是他的母亲ANNA MARIA死于1778年7月3日的巴黎
。之后莫扎特听从他父亲的意见回到了萨尔斯堡，虽然他将行程拖后了六个月也
无补于事，与父亲的隔膜也由此开始。在慕尼黑他受到他的恋人，歌手ALOYSIA
WEBER的冷落，但这个并没有破坏他的雄心，尤其是对于写歌剧。在18世纪歌剧相
当于现在的电影。回家后的莫扎特仍然盘算着如何离开萨尔斯堡。当1780年他收
到一份由慕尼黑发出的攒写歌剧的邀请就兴冲冲地来到慕尼黑，就这样他写下了
他第一部伟大的歌剧Idomeneo（伊多梅纽斯）。在很多他写给父亲的信中，他努
力去压抑他的兴奋和感激之情。在行动上他与父亲分岐令他不可能让父亲理解，
当大主教传唤莫札特到维也纳去参加庆祝JOSEPH II的加冕时，莫扎特就再也不想
离开维也纳了，就在一次跟大主教尖刻地对恃的场合下，被大主教赶了出去。
逃避到维也纳
即使莫扎特到维也纳时很年轻，但他现在认为他自己已经是成熟的作曲家能够让
他建立自己的前程了。而维也纳的帝王有足够的资金吸收象他那样有才干的人。
在这个人口有20万的城市和活跃的音乐出版商人，这里可以他令轻易地扬名欧洲
。维也纳位于平原上与时常地洪水泛滥的多瑙河有足够的安全距离，在旧城边有
要塞和城墙围侥可以阻挡洪水。在18世纪的维也纳比起当时其他的欧洲城市是属
于较先进的。这时很多城市在1683年土耳其人攻打时变得很荒凉。因为早期的荒
废，当时统治维也纳建筑是巴洛克艺术风格，同时在1700年流入很多意大利的雕
刻家，建筑工人，画家。建筑上占统治地位的是从意大利来的JOHANN FISCHER V
ON ERLACH（1653-1723），他们那时具有浓密装饰风格的建筑物直到今天还存在
。城市一部分保留着哥德式窗台和中世纪时代的角楼。人口的迅速地增长，建筑
物的旁边出现宽大意大利式的广场，广场边上开满了小商店。重建的圣-斯提分教
堂坐落于维也纳的旧城中心它代表了当时维也纳的道德指针。在大教堂左边的门
边放着由教士们用铁棍制成的长度尺子，方便人们用作布匹或其它东西的长度计
量标准。十八世纪出现了典型的广场式的市集，人们可以在这里购买到新鲜的产
品。在18世纪的上半页，很多有钱贵族在维也纳建筑起大规模的宫殿，官邸。在
1711年为了迎接沙皇的王子EUGENE的来临而组织起来。EUGENE利用圆滑的外交手
段拉拢维也纳和用武力威吓，土耳其以及法国。维也纳城墙外是庄园和别墅，这
里在1693年就成为EUGENE王子的财产了。在1700到1725年间他建设了非常豪华的
花园，一座避暑别墅,高大的宴会厅。庄园有4分3英里北部延伸到城区中心，拥有
宽阔的草坪。 尽管维也纳涌现很多音乐家，但这里并没有公众场所是为音乐演出
而设计的。此外器乐表演也不能超过六周。歌剧和其他戏剧性的表演是禁止在公
开场合上演的。BURGTHEATER是一个人们少有的可选择音乐的环境。那样在MOZAR
T死后十年的时间里，在THEATER-AN-DER-WIEN，贝多芬首演了“EROICA”交响乐
，小提琴协奏曲，“PASTORAL”交响乐，以及他仅有的歌剧“FIDELIO”.MOZART
强烈地反对他的儿子放弃他已经拥有的一切。在1782年的秋季MOZART表示他爱上
了康斯坦策-伟伯（CONSTANZE WEBER），她的歌唱家的姐姐曾经在早些时候拒绝
过MOZART，而MOZART却尽力另她在舞台上成功。在康斯坦策与
MOZART婚姻的九年中，她曾经怀过多次妊。象他们的家庭那样的，只有两个孩子
可以存活的在是极普通的事。他们在遗传中得到音乐才能可以说是很贫乏的。
在共济会的组织会员中，MOZART发现这是一个很大的家庭可以表达他的平等的意
愿，共济会的组织开始是在英国和苏格兰，后来变为世界性的秘密组织。它们的
思想是信奉忍耐和政治妥协。MOZART经常将他的音乐用于共济会庆祝。
扬名立万
1782年一向自我的MOZART确信他的父亲会赞成他和他的妻子在维也纳建立家庭。
他计划在这里可以达到将他的作品上演的目的，当然包括：歌剧，交响曲，举行
他自己的钢琴演奏会。虽然当时公开表演相比于今天是很少的，但他们认为这取
决于人们的教养和慷慨程度。不管别人的阴谋如何针对他，在1782年MOZART还是
上演了《THE ABDUCTION FROM THE SERAGLIO》（后宫诱逃），在他骄傲地写信给
他父亲中提到：“PREOPLE ARE CRAZY ABOUT THE OPERA，AND IT DOES ME GOOD
TO HEAR SUCH APPLAUSE。”（意思是：人们为他这部歌剧而疯狂，他从未如此
听过这么热烈的掌声。）只用一个季节MOZART就罕有地在维也纳人中扬名了。由
于有很多学会留意和几乎300个支持者和赞助人，他很快就公演了一系列美妙的钢
琴协奏曲。这使他更大胆地步向他的成功，他将他的家搬到一个更好的社区。
MOZART尝试在各种出现的机会中提高收益。他的四部歌剧--《后宫诱逃》（1782
），《费加罗的婚礼》（1786），《唐璜》（1787），《女人心》（1790），陆
续公演，在众多的歌剧院中享有很高的声望。但维也纳人并不会安心于长时间倾
向某一个作曲家的，无论他比别人有多么的才能。《费加罗的婚礼》开始于1785
年的十月，仅仅九个月就在C大调弦乐四重奏之后完成。之前《费加罗的婚礼》1
784年就已经被禁止上演。这是没什么奇怪的，它描写社会上层与下层之间的智慧
的斗争。将傲慢愚蠢贵族伯爵对比于机灵的仆人费加罗。
MOZART看中这个情节是一个基本的冲突因数。他的合作者LORENZO DA PONTE交给
他一个灿烂辉煌的合适歌词。MOZART为此谱写了一部闪耀的音乐作品。在1786年
五月首演得到前所未有的成功。但《费加罗》只上演了九次。而他的这部作品在
下一年在布拉格上演后得到观众的热情激赏和认同。在MOZART写给一个维也纳朋
友的信中，MOZART描述了布拉格的庆祝舞会：“最快乐的是看到这里的人们为FI
GARO的音乐而激动。在这里人们不讲别的只讲费加罗，不演别的只演费加罗，甚
至吹口哨的也只有费加罗。没别的歌剧象《费加罗》，永远是费加罗。在1787年
，MOZART名气开始在维也纳滑落。
MOZART的失败归结于幼稚的个性和宫庭作曲家ANTONIO SALIERI的阴谋但在此并没
有证据去支持这一奇妙戏剧性想法是真实的。当然MOZART和SALIERI是一个有趣的
课题。MOZART尝试努力去保证有稳固的收入，为此他成为JOSEPH II的一个小小宫
廷作曲家。在实际上表示他只是偶而为宫廷舞会写些舞蹈作品。MOZART说他付出
太多精力的去做该干作，但太少的事是他可以干的。
MOZART的室内乐作品
象很多他之前的维也纳作曲家一样，MOZART在出版作品上努力增加他的收入以应
付家庭支出。在较早的时代音乐长期地给用于贵族们款待别的贵族的娱乐表演。
。提高本身合适的工作地位到,相当于有机会去提升音乐。业余艺术家一直蓬勃兴
旺到十八世纪，尤其在德国和奥地利。就象现在的篮球运动，业余艺术家们的演
奏都在假设没听众情况下进行的。在这里是没有固定的乐器组合。一组表演可能
包括弦乐，木管，铜管，以及人声。混合的表演逐渐地受到挑战的。在乐器中类
似的是大键琴开始被击弦钢琴取代，因为新式的钢琴音色更柔和，声音更响亮。
很多维也纳的家庭因此更渴望拥有它。但直到1800年，在维也纳中培育出来的业
余艺术家多在弦乐上表现优秀，例如小提琴。不同于键盘演奏者以及众多的木管
，铜管乐手。弦乐手必须有敏锐的辩音力和高超的弓法去演奏每一个音符与和弦
。无论是演奏家或作曲家，公认的将乐器的组合带到完美的程度的是弦乐四重奏
。一个和谐的组合：两支小提琴，一支中提琴再加一把大提琴，首先另这组乐器
闪耀的是FRANZ JOSEPH HAYDN，也是他得到MOZART充分肯定。
海顿的影响。
我们不清楚MOZART在何种场合中认识海顿，估计大约是在1781年，或者是在由BA
RON VON SWIETEN聚集组织的J.S.BACH五十年音乐会上.海顿两倍于MOZART的年纪
.在当时最少也比MOZART高出两倍的知名度.在这之前至少十年MOZART就已经接触
HAYDN的音乐了.在海顿的身上他不只是发现找到个作曲家还发现他的成就是在他
目前所得到之上的,而且他是个温和,感情丰富可以互相信赖的朋友.
这个强烈的对比于做作的MOZART父子关系。海顿此时仍然服务于匈牙利亲王。直
到1780年他逐渐增多了与MOZART接触，这里有大量的材料去证明。在同时代的人
的版画中可看到他是MOZART家庭的受欢迎的客人。海顿作品OP.20的弦乐四重奏写
于1772年，MOZART以此为模仿对象的四重奏是写于接着的两年。在跟住下来的17
81年海顿在维也纳出版了他一组高度原创的四重奏（OP.33)，那大概为此MOZART
得到的灵感开始去完成他自己的一组六首四重奏。最后的一首C大调四重奏完成于
1785年一月。
四重奏的聚会
我们只可以想象在1785年的2月的一个晚上，MOZART邀请了他的一些朋友到他在D
ONGASSE的家中聆听他的最新完成的三部四重奏。其中包括他的父亲LEOPOLD，当
时MOZART与他的父亲关系和缓了下来。MOZART拉中提琴，他最好的朋友HAYDN拉第
一小提琴，KARL DITTERS VON DITTERSDORF大概拉第二小提琴,DITTERSDORF大MO
ZART17岁，并比他长寿多8年。
（最后的一节“四重奏的聚会”未完成，但我已经不想完成它了，残缺本身就是
一种漠然的完美，例如：安魂曲，未完成交响乐，红楼梦。。）
本文对PINKO以示。。。。哈哈他最狠MOZART，我却最爱。
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※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.104.34.130]
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