发信人: aerosmith()
整理人: furtwangler(2000-01-17 00:19:53), 站内信件
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不久前买了一张罗莎琳·特瑞克弹的巴赫的《戈尔德堡变奏曲》
ＣＤ。这是一张音乐加总谱的高科技产品————“ＣＤ—ＰＬＵＳ
ＣＯＲＥ＂，出版于１９９９年。放在电脑上边听边看，我奇异人类
对完美的追逐精神犹如巴赫的音乐，层层递进，生生不息。如今电脑
系统也像巴赫变奏曲的精神本质，在不间断的意念扩张和形式发展中
得到自我肯定与完善。对于罗莎的演奏我没什么好说的，看着屏幕上
游标在乐谱上移动，赞叹中又好像丢失了一些纯听觉上的快感。对于
巴赫这样一位人类音乐的精神领袖，其实说任何话都是不恭敬的。
记得小时候弹巴赫是件苦差事，从小曲到二部三部创意曲；英国
组曲、法国组曲；帕提塔、协奏曲；前奏曲与赋格，仿佛一辈子都弹
不完。事实上也弹不完。要是弹一首二重或三重赋格曲，没个把月时
间，各个声部想要独立，简直是做梦。
至于巴赫其它体裁的作品，如弦乐、合唱、管风琴或其它形式的
音乐，比如无伴奏，都是以后边学边听到的。 我过三十岁才感到巴
赫的博大精深，但很少听到能真正打动我的巴赫演奏，直到有一天偶
尔听到古尔德，那位加拿大怪胎钢琴家，是他真正打动了我。
那天我正在宾州的高速公路上狂奔，电台里突然放起古尔德弹的
《戈尔德堡变奏曲》。我记得自己差一点把车停下来。太震惊了！我
从未想到巴赫可以弹成这样，或者说本来就应该这样弹。从此开始狂
听他弹的巴赫，艰深的理智思维和丰富的内心情感开始在内心构架起
一座座拱型桥梁，高度复杂而又极端清晰的思维倾向开始在心中占上
风。不动声色，高洁与纯净成了那时我对音乐的唯一追求。应该说，
巴赫是在那时开始影响我的，而造成这一影响的主要原因是古尔德，
这位我原来从未听说过的钢琴家。至今我在北京还念念不忘这位钢琴
家，只要有他的唱片，我总要去买下来。现在ＳＯＮＹ出他的全集，
“买下”他已经是件容易的事，也许通过他我又会喜欢上哪一位作曲
家呢？ 巴赫音乐中无与伦比的结构会激发每一个人对控制和张力的兴
趣，能使人对人类的内在力量、智力光彩赋予更多的憧憬。有人形容
巴赫的多声思维近乎于神学的语言，是来自天国的精神启示录，与祈
祷者的概念非常接近，这是一种近乎崇敬的概念。我看巴赫却更平民
化，他的音乐反映了前人的成果，到他是这类音乐的顶点；同时又预
示了音乐以后发展的道路。因此他的音乐是十分入世的。他那些快速
运行的旋律线，清风般掠过人们的心灵，循规蹈矩中激发了人们无数
想象与叛逆精神；他那些庄严的慢板，使人感到生命的有限，感慨喟
叹中使人感到光荣与崇敬；而他最令人荡气回肠的音乐结构，则使人
感到宇宙的和谐与心灵宏大的无边无际。感觉中巴赫应是沉重的，然
而他的音乐却是人类有史以来最让人轻松而充满信心并且激动人心。
这才是巴赫的音乐。 不久前有朋友问我，现在最想做的是哪种形式的
音乐。我回答说，最想做的是“巴赫”！十几年音乐实践，各种音乐
体裁形式几乎都试过了，唯独没试过纯复调形式的大型创作。
现代音乐许多作品中贴近巴赫的片段，都像是在一件时装最显著
的部位镶上了一块名贵的饰物，往往能出人意料，但也常暴露出无法
掩饰的浅保坦率说我很想这么做，但是不敢。因为没这样的心智。我
很钦佩肖斯塔科维奇在很短的时间内作出一本肖氏的《前奏曲与赋格
》，据说他是为了回敬当时西方评论家说俄罗斯作曲家“没有技术”
。我过四十才写了自己第一部真正意义的交响乐，我相信也会有“巴
赫”式的内心召唤，能否出一本自己的《前奏曲与赋格》不敢说，但
在生活及艺术的积累中我相信这种心态一定会来。
文●叶小钢
the piano song is really tough.
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who cares about you?
not me.
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